簡介：攝影藝術(shù)復(fù)習(xí)提綱1數(shù)碼相機(jī)分類卡片機(jī)、長焦機(jī)、消費(fèi)級數(shù)碼相機(jī)。單反相機(jī)指的是單鏡頭反光照相機(jī)，即SINGLE單獨(dú)、LENS鏡頭、REFLEX反光的英文縮寫SLR。2按快門構(gòu)造和操作方式不同，可以將相機(jī)快門劃為機(jī)械式、電子式和程序式三種。3數(shù)碼相機(jī)的影像傳感器使用的感光材料有CCD和CMOS兩種。4變焦鏡頭沒有出現(xiàn)之前，鏡頭的種類主要包括標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦鏡頭和廣角鏡頭。5攝影光源主要有自然光和人造光源兩種。6色彩的三要素是指色度、明度和飽和度。7光的三原色是指紅、綠、藍(lán)。8傳統(tǒng)相機(jī)是用膠片來存儲影像的，而數(shù)碼相機(jī)是用各種類型的存儲卡來存儲影像。9阻止或減少紫外線進(jìn)入鏡頭，有助于照片影調(diào)表現(xiàn)的濾光鏡是UV鏡10各種不同的光所含的不同色素稱為“色溫”。色溫的單位為“K”（開爾文）。色溫低，照片偏紅；色溫高，照片偏藍(lán)11光圈大小的表示方法12光的敏感度系數(shù)ISO值，ISO值越大，表示光越敏感，但是可能產(chǎn)生的噪點(diǎn)也就越多。13AEMEAFMF含義自動手動曝光自動手動對焦14圖片的存儲格式JPGRAWPSD15影響景深的要素影響“景深”主要有三個(gè)主要因素焦距、光圈、物距。（1）、光圈大小對景深的影響在同樣的焦距條件下，光圈越大，景深越小。光圈越小，景深越大。對于任意光圈，其焦點(diǎn)之后的景深大約是焦點(diǎn)前面景深的2倍。（2）、焦距對景深的影響在同等的光圈條件下，鏡頭的焦距越短，景深越大；鏡頭的焦距越長，景深越小。（3）、拍攝距離對景深的影響在光圈、快門、鏡頭焦距都不變的情況下，拍攝同一場景，離被攝體越近時(shí)，景深就會越淺。離被攝體越遠(yuǎn)時(shí)，景深就會越長。16決定曝光量的要素曝光量（EEXPOSAL）光照強(qiáng)度（IINTENSITY）X光照時(shí)間（TTIME）光圈值（曝光強(qiáng)度）和快門值（曝光時(shí)間）。相同的快門速度，光圈越大，曝光量越大。相同的光圈大小，快門越快，曝光量越小17從光源的位置上看，攝影用光主要有順光、前側(cè)光側(cè)光側(cè)逆光逆光順光當(dāng)光線從被攝物體正前方照射過來時(shí)，這樣的光線被稱為順光（大平光）側(cè)光側(cè)光可以在物體表面留下影子，可以強(qiáng)調(diào)空間立體感，豐富畫面的表現(xiàn)力。逆光可以在物體的輪廓處制造出明亮透明的線條輪廓18一個(gè)常見的佳能（CANON）相機(jī)鏡頭上的參數(shù)為CANONZOOMLENS38IS46～173MM，128～58分別代表什么含義。38IS代表著38倍的光學(xué)變焦能力，IS代表采用佳能的防抖技術(shù)。46173意思是焦距是46173MM12858的意思是當(dāng)焦距為46時(shí)，鏡頭的最大光圈是F28，當(dāng)焦距為173時(shí)，光圈最大為F5819數(shù)碼相機(jī)模式轉(zhuǎn)盤上AUTOPAMS分別代表AUTO全自動模式，相機(jī)會自動設(shè)置快門和光圈，以及合適的ISO值與白平衡。P程序自動模式，其實(shí)它是一個(gè)A檔和S檔的組合，在這個(gè)檔可以調(diào)節(jié)白平衡，曝光補(bǔ)償，測光模式，相機(jī)會根據(jù)內(nèi)置測光系統(tǒng)給出一組合理的光圈快門組合，拍攝者只需要用撥盤從中間選出一個(gè)合適的。M全手動模式，在這個(gè)檔內(nèi)內(nèi)置測光系統(tǒng)不能控制光圈和快門，所有參數(shù)都可以隨意調(diào)節(jié)。S快門速度優(yōu)先模式。在這種模式下所能調(diào)節(jié)的不是光圈，而是快門速度，當(dāng)然也可以調(diào)節(jié)諸如白平衡曝光補(bǔ)償測光模式等，相機(jī)會根據(jù)你所選定的速度給出一個(gè)合適的光圈，這個(gè)模式一般用再運(yùn)動攝影。A光圈優(yōu)先模式。光圈優(yōu)先，在這個(gè)檔內(nèi)所能調(diào)節(jié)的只是光圈，相機(jī)會根據(jù)內(nèi)置測光系統(tǒng)給出一個(gè)恰當(dāng)?shù)目扉T速度，保證相機(jī)正確的曝光量。光圈優(yōu)先可以很好的控制景深。20人像作品必須關(guān)注的三個(gè)方面1人物的神態(tài)。因?yàn)檫@些表情有的是瞬間即逝，因此拍攝人像對攝影者觀察能力和應(yīng)變能力、反應(yīng)速度有很大要求。2人物神態(tài)好了，還需要肢體語言來輔助，讓作品的整個(gè)畫面顯得生動起來還得由肢體的動作來輔助。表情的出現(xiàn)都伴隨的動作形成一個(gè)整體。3人物自身和周圍都會有他們生活的印記。有些是能表達(dá)和幫助說明主題的文化符號，這些具有話語權(quán)的符號得在畫面上突出，會有著畫龍點(diǎn)睛的作用。21拍攝角度平拍親切自然、突出主體仰拍強(qiáng)調(diào)夸張、高昂向上俯拍層次充分、場面盛大拍攝距離遠(yuǎn)景表現(xiàn)氣勢、強(qiáng)調(diào)整體，忽略細(xì)節(jié)全景表現(xiàn)全貌與環(huán)境、主體明顯中景表現(xiàn)主體與輔體關(guān)系、情節(jié)取勝近景突出表現(xiàn)主要部分特寫刻畫細(xì)節(jié)22影調(diào)是指照片上黑、白、灰的分布，畫面上白色景物居多時(shí)，稱之為“高調(diào)“；畫面上黑色景物居多時(shí)，稱之為“低調(diào)“；當(dāng)黑、白、灰分布比較均勻時(shí)，為普通調(diào)23構(gòu)圖法則突出主體、黃金分割、簡單主義、趣味中心、框架引導(dǎo)、曲線構(gòu)圖、巧用前景、透視牽引、巧用陰影、營造氣氛等

簡介：深夜里的首都機(jī)場這張圖片是后期調(diào)色后成為單色圖。所拍地點(diǎn)是首都機(jī)場一角。在構(gòu)圖上，圖片以曲線為主體框架，強(qiáng)烈的透視效果也充分展現(xiàn)出首都機(jī)場的寬闊。以二層的圍欄作為前景使空間的層次得以顯現(xiàn)。通過觀察車燈痕跡，可以看出，作者刻意利用延遲拍攝，這樣尾燈的痕跡更能突出首都機(jī)場的以流線型為主體的曲線美。溫柔這是一張很唯美的建筑攝影。為什么這張圖片會給人以無限溫暖的遐想呢這就是在攝影中相當(dāng)重要的因素光線。當(dāng)太陽與地平線處于小于三十度角的范圍內(nèi)，紅光反射最為強(qiáng)烈，其他光譜依次衰減，這也就是為何夕陽和朝陽會呈現(xiàn)出黃到紅的美麗變化。在另一方面，色溫成暖色時(shí)，欣賞者就會不由的感受到溫暖，舒適的感覺?；氐綀D中，作者利用前面這片陰影作為前景，藍(lán)天作為背景，特別的凸顯了再柔光照射下的別墅建筑，立刻就將別墅的舒適用光的方式呈現(xiàn)了出來。

簡介：攝影藝術(shù)賞析（論文）中西方攝影藝術(shù)之差異淺談中西方攝影藝術(shù)之差異淺談藝術(shù)之眼藝術(shù)之眼二級學(xué)院二級學(xué)院計(jì)量測試工程學(xué)院班級級姓名名學(xué)號號電話話圖3郎靜山的凝思而在中國，人體攝影長期以來一直不能成為攝影家創(chuàng)作的主題。二十世紀(jì)三十年代有駱伯年拍攝的汲甕（圖2）、郎靜山的凝思（圖3），此后人體攝影潮漲潮落。而社會上對人體攝影的理解程度，固然與中國特有的文化背景、民族傳統(tǒng)有關(guān)，更與時(shí)代的風(fēng)氣有關(guān)。造成題材巨大反差的主要原因是從社會、政治、歷史等多方面去探求。但最根本的原因，是中西方對人與自然關(guān)系問題存在著重大差異。在西方，人與自然的關(guān)系是對立的。西方人認(rèn)為，人既屬于大自然的一部分，又是大自然發(fā)展到一定階段的尖端產(chǎn)物。作為自然尖端的人與一般自然相對立。他們強(qiáng)調(diào)人對客觀自然的主宰地位。他們自古以來就養(yǎng)成了征服自然的民族性格。反映在審美意識上，往往是審美主體與審美客體處于分裂與對立的關(guān)系中，進(jìn)入“天人相勝”之境。因此，西方藝術(shù)的主要表現(xiàn)對象，不是自然，而是人。西方極力表現(xiàn)人的肉體和精神完美的統(tǒng)一。在西方古典時(shí)期和文藝復(fù)興時(shí)期，人體藝術(shù)都占據(jù)著重要的地位。這種傳統(tǒng)必然體現(xiàn)藝術(shù)攝影上。在中國，人與自然的關(guān)系是和諧統(tǒng)一。中國人在人與自然的關(guān)系上傾向于人是自然不可分離的一部分，人與自然合二為一。反映在審美意識上是審美主體投入審美客體，客體融于主體，達(dá)到物我兩忘的“天人合一”境界。因此，中國古代藝術(shù)主要表現(xiàn)對象是山水。中國的山水詩畫成熟得早，出現(xiàn)在晉宋之際，即公元4世紀(jì)、5世紀(jì)之交。在西方，自然被當(dāng)作獨(dú)立的審美對象，17世紀(jì)出現(xiàn)于荷蘭繪畫，18世紀(jì)才在英國、德國的浪漫主義詩歌中確定下來。反映人與自然和諧之美的中國文化傳統(tǒng)，至今影響巨大，激勵(lì)著中國攝影人走遍名山大川，為祖國山河寫照傳神。林語堂有一段話論述了中西方藝術(shù)表現(xiàn)對象的差別，“中國藝術(shù)的沖動，發(fā)源于山水；西洋藝術(shù)的沖動，發(fā)源于女人?！薄拔魅酥梭w曲線之美，而不知自然曲線之美；中國人知自然曲線之美，而不知人體曲線之美。”

簡介：1新媒體時(shí)代攝影藝術(shù)發(fā)展的影響因素研究【摘要】隨著新媒體時(shí)代的來臨，攝影藝術(shù)的發(fā)展受其影響發(fā)生了很大的藝術(shù)發(fā)展變化。這種變化的產(chǎn)生對攝影藝術(shù)的發(fā)展造成了一定的負(fù)面影響，但同時(shí)也為其提供了更大的發(fā)展空間。正因如此，本文在藝術(shù)研究中結(jié)合新媒體技術(shù)發(fā)展特點(diǎn)，開展了攝影藝術(shù)發(fā)展的研究工作?！娟P(guān)鍵詞】新媒體時(shí)代；攝影藝術(shù)；發(fā)展；影響因素中圖分類號J4文獻(xiàn)標(biāo)志碼A文章編號10070125（2015）12025901在我國藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展過程中，攝影藝術(shù)的發(fā)展因其特有的藝術(shù)與審美特點(diǎn)，成為了我國社會領(lǐng)域中較為重要的藝術(shù)形式。但是新媒體時(shí)代的來臨，由于各類新型媒體技術(shù)的影響，社會藝術(shù)特別是影像視覺藝術(shù)發(fā)展受到了較大的影響。因此在攝影藝術(shù)發(fā)展研究中，我們以新媒體時(shí)代對攝影藝術(shù)發(fā)展的影響為核心，開展了藝術(shù)發(fā)展影響的研究，為攝影藝術(shù)的發(fā)展提供技術(shù)支持。一、新媒體時(shí)代對攝影藝術(shù)發(fā)展的主要影響分析隨著當(dāng)前媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，攝影藝術(shù)受到較多的技術(shù)性與藝術(shù)性的影響。在藝術(shù)研究中，筆者將這些影響歸納為以下幾點(diǎn)（一）影響了攝影藝術(shù)的真實(shí)性。在攝影藝術(shù)發(fā)展過程中，攝影藝術(shù)的真實(shí)性特點(diǎn)是其重要的藝術(shù)表現(xiàn)組成部分。在新聞攝影、寫真攝影、3期處理過程，實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)構(gòu)思，保證攝影作品達(dá)到其藝術(shù)效果。二是去除作品中的干擾因素。在攝影過程中，經(jīng)常會出現(xiàn)干擾性因素（如風(fēng)景攝影中出現(xiàn)游人等問題），后期則可以利用圖像處理技術(shù)去除作品中的干擾因素，提高作品的主體性與藝術(shù)性。二、新媒體時(shí)代攝影藝術(shù)發(fā)展的趨勢研究綜上所述，新媒體時(shí)代，攝影藝術(shù)既受到了負(fù)面影響，但也迎來了更大的發(fā)展空間（一）寫實(shí)攝影藝術(shù)得到新的發(fā)展空間。在技術(shù)發(fā)展過程中，新媒體技術(shù)也可以很好地確保寫實(shí)攝影藝術(shù)質(zhì)量地提升。單就攝影藝術(shù)發(fā)展而言，新媒體技術(shù)支持下的寫實(shí)攝影無論在攝影過程種還是在后期處理中都得到了較大的發(fā)展空間。因此在藝術(shù)發(fā)展過程中，我們只要掌握好其藝術(shù)真實(shí)性尺度，在新媒體技術(shù)支持下寫實(shí)類攝影藝術(shù)依然存在著極大的發(fā)展空間。（二）多媒體攝影藝術(shù)出現(xiàn)與進(jìn)一步發(fā)展。隨著媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，攝影藝術(shù)遇到了較大的發(fā)展機(jī)遇，特別是其藝術(shù)類型中多媒體攝影藝術(shù)的出現(xiàn)，對于攝影藝術(shù)整體發(fā)展有著重要的促進(jìn)作用。如當(dāng)前較為流行的有聲攝影技術(shù)就是多媒體攝影技術(shù)的代表。隨著多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，我們可以利用聲、光、影像等多種媒體技術(shù)，設(shè)計(jì)出更多的多媒體攝影技術(shù)方式，促進(jìn)攝影技術(shù)的不斷發(fā)展。但是也必須注意，這種藝術(shù)形式的發(fā)展必須以攝影藝術(shù)的基本原理為基礎(chǔ)進(jìn)行開展，否則會出現(xiàn)本末倒置的情況。（三）攝影藝術(shù)的發(fā)展得到更多技術(shù)支持。在新媒體技術(shù)支持下，

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