簡介：吉林藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文淺談意象在繪畫創(chuàng)作中的構(gòu)建姓名李康申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師劉大明20060401獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下取得的研究成果。本人聲明論文中除了特別加以標注和致謝的地方外，不包含其他人和其它機構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或者撰寫過的研究成果。對前人及其他人員對本文的啟發(fā)和貢獻已在論文中作出了明確的聲明，并表示了謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解吉林藝術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即吉林藝術(shù)學(xué)院有權(quán)保留并向有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文或者電子版，允許論文被查閱和借閱；本人授權(quán)吉林藝術(shù)學(xué)院可以將本人學(xué)位論文的全部或者部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或者其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定。作者簽名簽字日期年月日

簡介：點擊查看更多繼承與超越——德國新表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)創(chuàng)作觀念初探.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：分類_____________密級_____________碩士碩士學(xué)位論文學(xué)位論文從題材的視角看古代中西方繪畫的差異許盼導(dǎo)師姓名職稱_包建新教授專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)研究方向國畫論文答辯日期學(xué)位授予日期答辯委員會主席評閱人二年月日4目錄獨創(chuàng)性聲明Ⅰ中文摘要Ⅱ關(guān)鍵字ⅡABSTRACTⅢ引言Ⅳ正文第一章概述中西方繪畫題材內(nèi)容119世紀以前西方繪畫題材12古代中國畫題材4第二章比較古代中西方繪畫的差異7第三章分析古代中西方繪畫題材的差異化背景1政治背景92文化背景12結(jié)論Ⅴ注釋Ⅵ參考書目Ⅶ后記（致謝）Ⅷ附圖Ⅸ

簡介：00L279L曲阜師范大學(xué)博士／碩士學(xué)位論文原創(chuàng)性說明在口劃“4”本人鄭重聲明此處所提交的博士口碩士口論文獨樹一幟的藝術(shù)信仰者一淺談莫蘭迪的繪畫風(fēng)格，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，在曲阜師范大學(xué)攻讀博士口碩士口學(xué)位期間獨立進行研究工作所取得的成果。論文中除注明部分外不包含他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫的研究成果。對本文的研究工作做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中已明確的方式注明。本聲明的法律結(jié)果將完全由本人承擔(dān)。作者簽名智函日期刪／O／，7曲阜師范大學(xué)博士／碩士學(xué)位論文使用授權(quán)書在口劃“√”獨樹一幟的藝術(shù)信仰者一淺談莫蘭迪的繪畫風(fēng)格系本人在曲阜師范大學(xué)攻讀博士口碩士口學(xué)位期間，在導(dǎo)師指導(dǎo)下完成的博士口碩士口學(xué)位論文。本論文的研究成果歸曲阜師范大學(xué)所有，本論文的研究內(nèi)容不得以其他單位的名義發(fā)表。本人完全了解曲阜師范大學(xué)關(guān)于保存、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向有關(guān)部門送交論文的復(fù)印件和電子版本，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)曲阜師范大學(xué)，可以采用影印或其他復(fù)制手段保存論文，可以公開發(fā)表論文的全部或部分內(nèi)容。作者簽名二，卜薯尸犖≥刷磁各噓鐋易矽?！幻础?。日期2口，口年午閏日期矽／眇、臺ABSTRACTGEORGEMORANDIANITALIANPAINTERTHEEARLYTWENTIETHCENTURYTHECRITICSONCEMADEHIMASACONSERVATIVE。ANDSOMETASTEOFITALYWHERETHEITALIANPAINTERWHENTHESTANDARDSOFMODERNARTBEINGQUESTIONED，WHENPEOPLEORDERARETRIALWHENTHEEYESARELOOKINGATARTSOONBEINGMORANDIWASBUILTONINNOVATIONONTHETRADITIONALARTSATTRACTEDTOINSISTONTHESHELVESOFHISLIFEPAINTINGWITHITSMOSTESSENTIAIOUTLINEOFTHEPAINTINGIANGUAGEOFANFORARTINNERWORLDWITHINDEPTHUNDERSTANDINGOFTHEARTISTICCONCEPTMORANDIWASAFRESHIOOKWITHNEWEYESMORANDIWORKMOODISUNIQUE，ANDOTHERS，ISDI仟ICULTTOMATCH，WHETHERCONCEPTION。STATE，ORPAINTINGSKILLSHAVEREACHEDACONSIDERABLEHEIGHT，HASAVERYHIGHAESTHETICVALUEANDARTISTICVALUEMORANDITHEFORMOFHISARTISTICTHOUGHTFORERUNNERS，THEARTISTICSEIFEPIORATIONANDDISCOVERYPROCESSAREJNSEPARABLEHISWORSHIPGIOTTO。MASACCIOANDUCCELLOANDOTHEREARLYMASTERS，STUDIEDCHARDINANDTHECORONATION。BUTALSOCONCERNEDABOUTTHEEARLYCUBISMCEZANNEANDMASTERTHEART1NTHENEWARTOFSHOCK，ANTITRADITIONAIFLOWOFTHETIME，HEWASFARAWAYFROMALITHEFRIVOLOUSANDPRETENTIOUS，ALWAYSKEEPACOOIHEAD。NOTBLINDTOSEPARATETHETRADITIONAIRELATIONSHIPBETWEENTHETRADITIONAIARTOFDRAWINGANDTODRAWONTHEIROWNFAVORABLEFACTORSOUTOFTHEWAYTHEIROWNUNIQUEARTISTICSTYLEMORANDIUSEOFCOLORISINDEEDWONDERFULNATURAICONTENTMENT，DEEPATTAINMENTSINHISPICTURES，WESEEALMOSTAOFTHEMIDDLEIIGHTGRAYCOLOR’BUTTHROUGHHISCLEVERCOMBINATIONOFCONTRASTANDCONTROIOFTHETHICKNESSOFSKILLED。NOTONLYDONOTDIRTYNOTSTUFFYBUTTHEREISACLEANSHARP，YATSSERENEQIYUNTHECALMTOREMILD，RESULTINGINVISUALEFFECTSQUIET，F(xiàn)ULLYDEMONSTRATEDMORANDIGENTLECULTIVATIONANDQUIETFREEANDNATURAICHARACTERMORANDIWORKSOFTRADITIONALPAINTINGDISCARDEDCOPYOFTHEREPRESENTATIONOFTHINGS，BUTHEALWAYSRETAINEDIIGHTQUOTOFTHISIMPORTANTMEANSOFEXPRESSIONMORANDJHISUSEOFLIGHTTOSETTHECOLORDISTRIBUTIONONTHESCREENSOTHATTHEFEELINGBETWEENTHESCREENANDTHREEDIMENSIONAISPACEBETWEENTWODIMENSIONAIPLANESOTHATTHESCREENSHOWSTHEFEELINGOFANESTABLISHEDANDPERMANENTSOHEWORKSWITHADIFFERENTTHECHARMOFTHETRADITIONAISTILIIIFEPAINTINGSMORANDIWORKSINHISIATERYEARSBOLDSIMPLIFIEDPICTUREOFTHEARTISTICIMAGETHEEDGEOFTHEOBJECTLINEISGRADUALLYSTRIPPED，BUTRELYONLIGHTCOLORRENDERINGOFOBJECTSWITHCERTAINVITALITYRESEMBLINGAIARGECHINESEPAINTINGFREEHAND，IIFFIEOFAFEWIIKE0RIENTALZENPAINTINGSCONCISEANDVIVID，F(xiàn)ORHIM，THISJSTRUESTILLIIFEWHENREFLECTINGBACKTASTEMORANDIWORKS，WUIBENODOPINGATRACEOFHISFATIGUE，WHICHISNOTTOUCHEDBYAKINDOFHELPLESSTEPEATMORANDIINTOTHEVISIONOFCHINESEARTISTSISNOACCIDENT，。AESTHETICS’BOOM，MOREPEOPLEINTOTHEREFLECTION，EMPTYANDWEAKIMITATIONOFTHESTY’LEOFARTCANNOTSATISFYDEMANDBASEDONTHEIOCAICOMMUNITYDRAWINGONTRADITIONALCULTURE。OUTOFAUNIQUEARTBELONGSTOCHINA。SOWNPATHHASBECOMEACURRENTAFFAIRSREQUIREDWHENARTISTSSOUGHTTOEXPLORETHESIGHTSANDTHEWEST，THEMOREANDMOREPEOPLEIOOKTOMORANDI。WHETHERHEWASBORNWAYOFIIFE，ORHISPAINTINGSREVEAIOUTOFTHEREALMOFTHEKINDOFLIGHTYAT，MANYCHINESEARTISTSHAVEBECOMETHEOBJECTOFSTUDYANDARTTHEORISTTHISPAPERFOCUSESONTHEUNIQUEPERSONALITYOFMORANDIPAINTINGSTYLEOFPAINTINGTHROUGHDIFFERENTSTAGESDURINGTHEBRIEFFORMATIONOFARTISTICTHINKINGANDSELFSTYLEESTABLISHMENTWITHMODERNIEARNINGMETHODSDESCRIBEDINTHEMESHTHROUGHAMULTILEVEL2

簡介：遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文淺析“徐黃異體”繪畫藝術(shù)姓名陳希玲申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師鄒建君20080501ABSTRACTCONTENTTHISARTICLEREVOLVESFIVEGENERATIONOFTIMESDRAWINGEVERYBODYXUXIANDTHEHUANGQUANWORKANDITSTHEBIOGRAPHYTHESTYLEWITHEMPHASISORIGINATES，ASPECTANDSOONWORKANALYSISLAUNCHESTHERESEARCH，F(xiàn)IRSTTHEHISTORYTHETIME，THECULTURALCONTEXTANDITSTHESTYLEORIGINWHICHFROMXU，THEHUANGTWOPEOPLELOCATESOBTAIN，SPECIFICALLYANALYZESTHEREASONWHICHITSDRAWINGSTYLEFORMSINDETAILELABORATED”XUHUANGFOREIGNBODY”DRAWINGDIFFERENTESTHETICSTYLE，WASALLOWEDTOSEETHECENTERLATETANGMATUREEXQUISITEBRUSHFLOWERANDBIRDPAINTINGANDTHECLOSEHISTORICALCULTUREENVIRONMENTINFLUENCE，THEYINEVITABLEHADSAMEWHILESTYLEDIFFERENTPLACETHEFLOWERANDBIRDPAINTINGINFIVEGENERATIONOFTHEBEGINNINGOFSONG，THEPROSPERITYISATTHEHEIGHTOFPOWERPROSPEROUS，ATTHATTIMETHEFLOWERANDBIRDPAINTINGVIVIDLYTOEXTREMELYFLIRTEDCONDITION，TOFILLTHEVIGOROUSVITALITYANDTHEFRESHLIVELYEMOTION，XUXI，HUANGQUANFLOWERANDBIRDPAINTINGALTHOUGHSTYLEENTIRELYDIFFERENT，BUTALLHASUNFOLDEDSOGREATARTISTICBOUNDARYENHANCEDTOGETHERTHEFLOWERANDBIRDPAINTINGTOABRANDNEWLEVELINTHEPICTUREHISTORYXUXI，HUANGQUANHAS”XUHUANG”ANDSTATED、THATHAS”THEHUANGFAMILYRICHESANDHONORXUXIISLEISURELY”COMMENTING，OUTOFOFFICE，SEESMANYFORTHERIVERSANDLAKESONTHEFLOWEREDWILDBAMBOO，THEWATERFOWLDEEPPOOLFISHANDSOON，INTHEDYNASTYSEESMANYISINTHEPALACEGARDENTHESTRANGEFLOWERANDGRASS，THERAREBIRDSANDBEASTS；ENVIRONMENT，STATUSDIFFERENCE，INTEREST，THEMERESPECTIVELYDIFFERENT，UNEXPECTEDLYHASHADTHEDIFFERENTARTISTICTENDENCYHASFORMEDFIVEGENERATIONOFATTHEBEGINNINGOFSONGTHEFLOWERANDBIRDPAINTINGTWOBIGMAINSCHOOLSANDTWOKINDOFDIFFERENTARTISTICSTYLESXUXIANDTHEHUANGQUANFLOWERANDBIRD。PAINTINGASWELLASTHEIRCREATETWOPLANTSFLOWERSTHEBIRDDRAWINGTECHNIQUE‘TOOGUFA“ANDOUTLINESTHELAWWASAFTERWARDSINTHECHINESETRADITIONFLOWERANDBIRDPAINTING”ISENJOYABLE”AND”THEEXQUISITEBRUSH”TWOMAINDRAWINGTECHNIQUESFOUNDATIONS，THEYHAVETHEVERYTREMENDOUSINFLUENCETOLATERGENERATION’SFLOWERANDBIRDPAINTINGDEVELOPMENT，

簡介：福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文談現(xiàn)代重彩裝飾繪畫的創(chuàng)作姓名秦盈瑩申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)指導(dǎo)教師徐志堅20080801福建帥弛人學(xué)豈術(shù)順I(yè)J學(xué)位論文中文文摘中國傳統(tǒng)重彩繪畫具有悠久的歷史，極具中國民族特色的藝術(shù)。重彩繪畫在宗教壁畫和民|’日J裝飾藝術(shù)的沃土中得到進步和發(fā)展，無論從畫面構(gòu)圖氣勢到人物刻畫，還是在生動流暢的墨線勾勒，絢麗和諧的色彩上都已經(jīng)具備相當(dāng)高的藝術(shù)成就。這些都值得我們深入的學(xué)習(xí)與研究。現(xiàn)代重彩畫兼容了古代與現(xiàn)代、東方與西方，它以其獨特的裝飾風(fēng)格和明快華麗的色彩，為中國繪畫丌拓了一個新的領(lǐng)域、新的空間。中國傳統(tǒng)重彩繪畫主要表現(xiàn)在敦煌壁畫等石窟藝術(shù)當(dāng)中，石窟壁畫為現(xiàn)代重彩畫創(chuàng)作提供了取之不盡的藝術(shù)源泉。本文吸取敦煌飛天壁畫藝術(shù)精華，學(xué)習(xí)其裝飾手法的運用以及所顯示出的裝飾美，把它融入到自己的創(chuàng)作實踐中去。飛天的藝術(shù)特點是充滿著寫意精神，輕松豪放的表現(xiàn)形式，人物造型大氣茁健，卻又柔情似水所刻畫的形體結(jié)構(gòu)十分嚴謹，線條卻極為松動；線和色彩結(jié)合得應(yīng)有則有、應(yīng)無則無，飛動的飄帶和裙角處沒有勾勒線條，而是以色彩帶過，這『F是它巧妙的地方。如果勾線繪制，就會顯得小氣拘謹我們知道真入是不可能飛起來，可壁畫上的飛天不僅飛了起來，而且被安排得天衣無縫，自然而然。飛天壁畫畫面，形、神、意、境、氣都表現(xiàn)得完美而充分，給人以無拘無束、自由自在的昂揚之感；把女性對自由與幸福的渴望用翱翔的形象來表現(xiàn)，這是中華民族自由精神載體的偉大創(chuàng)造。這些飛天的藝術(shù)特點對于我的創(chuàng)作有著很大的啟迪性和借鑒價值?，F(xiàn)代重彩畫主要表現(xiàn)的題材是生動而感人的，飛天本身就是具有神秘和一種難以言表的對美的向往。人間的真、善、美，人的勇敢、堅韌個性都在這些鮮活的生命中體現(xiàn)。飛天這種形式的產(chǎn)生就是一個很了不起的創(chuàng)造，它不僅指天國、天堂，還寓意一種最高的、最優(yōu)越的境界，或者最理想的生存環(huán)境，具有宇宙的層次概念。其美學(xué)基調(diào)不是憂怨情愫，而是升騰、丌朗、樂觀的情趣。作品飛天伎樂圖1用翻飛的裙巾和迎風(fēng)招展的彩帶象征飛翔，是一種浪漫主義與現(xiàn)實主義相結(jié)合的創(chuàng)作思想，是對善良、美麗的理想憧憬的進一步飛騰與升華。我想要表現(xiàn)的飛天，是在浩瀚無垠的太空中疾飛速翔，勢如流云飛渡，花隨人舞，就象我們今天在外層空I’日J的航天人，在失重的情況下自由自在地輕輕飄浮在太空中。飛天在太空中的飛翔，象征著人類征服自然、駕馭宇宙空I口J和對未來、自由、和平的向往，也象征中華民族昂揚奮進的精神，體現(xiàn)了中華民族敢于夢想，勇于攀登的精神，這與我們今天的改革丌放和關(guān)注全人類命運的偉大時代合拍。讓古老的飛天在新時代下的延展，寓意我們今天的生活更加幸福和諧今天的道路更加美麗寬廣。藝術(shù)創(chuàng)作起著傳承文化的作用?？梢赃@么兌，任何一種離丌傳統(tǒng)文化積淀而產(chǎn)生的藝術(shù)都不會是高品位的藝術(shù)。它如同“無源之水，無本之木”，很快就會枯竭，自然也不會被大眾文化審美所接受。重彩畫是繼承我國傳統(tǒng)的工筆重彩畫即色彩表現(xiàn)的傳承性，但也適應(yīng)不斷發(fā)展的現(xiàn)代繪釃的審美意識，它廣泛地吸收其它畫種的優(yōu)點，從而形成現(xiàn)代重彩裝飾畫。隨著時代的更新，文化的交流，我們認識到傳統(tǒng)文化存在價值?，F(xiàn)代重彩畫形成新的創(chuàng)作體系，它以丌放的姿態(tài)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，向一切優(yōu)秀視覺藝術(shù)敞丌，因而拓寬了藝術(shù)語言的深度和廣度，使現(xiàn)代重彩IF珂向著多元的語音’形式演變，

簡介：中圖分類號G243UDC741現(xiàn)代密級公開學(xué)校代碼10094訝{I芒解菡尤學(xué)碩士學(xué)位論文性背景下學(xué)歷碩士新具象繪畫筆觸語言特征NEWFIGURATIVEPAINTINGSTROKESLANGUAGEFEATURESINTHECONTEXTOFMODERNITY研究生姓名呂文濤指導(dǎo)教師徐福厚教授學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向油畫論文開題日期2012年09月20日摘要到20世紀60年代，現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)到了窮途末路地步。隨之出現(xiàn)的后現(xiàn)代主義思潮推翻了現(xiàn)代主義崇拜個人化，過分重視形式語言的藝術(shù)觀念，而轉(zhuǎn)向服務(wù)大眾的藝術(shù)本源上來，在繪畫領(lǐng)域便出現(xiàn)新具象繪畫，新具象繪畫并不是特指某一個藝術(shù)流派，而是指一種藝術(shù)思潮，新具象繪畫在不同的國家地域也有不同的稱謂，在美國稱之為新形象主義，在英國稱之為新精神繪畫，而在德國又被稱謂新表現(xiàn)主義，盡管稱謂不同，但是他們主張的繪畫觀念卻有著相似之處，他們反對現(xiàn)實主義過于表現(xiàn)自身情感，不顧觀眾是否能夠看懂，將繪畫變?yōu)楹翢o理性的涂鴉游戲，主張繪畫應(yīng)該回歸到藝術(shù)最初的價值上來，所以他們將把目光放在具象繪畫上，以更為親和的態(tài)度重新與觀眾建立最基礎(chǔ)的聯(lián)系方式。但是與傳統(tǒng)繪畫單調(diào)的繪畫語言不同，新具象繪畫融合了抽象主義繪畫的形式語言和個人情緒的表現(xiàn)，通過色彩、筆觸來傳達藝術(shù)家的主觀情感，創(chuàng)造了鮮明麗又充滿活力的藝術(shù)作品。如盧西安弗洛伊德刻畫得入木三分的肖像作品，洛佩斯加西亞夢幻典雅的現(xiàn)實主義繪畫，艾瑞克費舍爾充滿神秘色彩的美國中產(chǎn)階級繪畫，作品批判與調(diào)侃中國社會現(xiàn)狀的劉小東。他們的具象繪畫不同以往的學(xué)院主義繪畫，取材更加貼近現(xiàn)實生活的各個層面，沒有任何的題材局限和繪畫語言條條框框的束縛，任何事物皆可進入到他們的畫面之中，不再受宗教，甚至道德的局限，也不再一味的美化和贊揚，延續(xù)了現(xiàn)實主義抽象繪畫提倡的個性自由，同時吸收抽象繪畫的語言特點，將色彩，筆觸，肌理、材料運用到自身的創(chuàng)作過程中來，以豐富畫面效果，同樣具備形式語言的自身審美價值?？芍^是博取眾家之所長，在繼承與批判中發(fā)展繪畫藝術(shù)，這是事物發(fā)展的必然規(guī)律。是現(xiàn)代主義批判傳統(tǒng)的再批判，是繪畫藝術(shù)發(fā)展的一個新的高度。而在新具象繪畫的角度上，抽象的形轉(zhuǎn)化為筆觸的樣式，繼承了抽象主義繪畫對精神表達的看法，使之成為自身作品中的一個部分，一個表現(xiàn)精神價值和精神內(nèi)涵的一種方法，通過筆觸來感染觀眾，傳達藝術(shù)家對其所表現(xiàn)主題的內(nèi)涵認知以及自身的精神特質(zhì)。同時將其作為一種有價值的審美因素，使觀眾從各個層面上都能去欣賞這副作品，這大大的擴展的藝術(shù)的接受人群，使藝術(shù)作品重新回歸到服務(wù)大眾的社會地位中來。關(guān)鍵詞新具象繪畫、筆觸的精神表現(xiàn)、審美價值LII

簡介：中圖分類號UDC學(xué)校代碼10055密級公開蓋蕊犬淫碩士學(xué)位論文傳統(tǒng)色彩觀在繪畫中的呈現(xiàn)與轉(zhuǎn)換PRESENTATIONCONVERSIONOFTHETRADITIONALCONCEPTOFCOLORINCHINESEPAINTING南開大學(xué)研究生院二OO年五月南開大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明。本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本學(xué)位論文的研究成果不包含任何他人創(chuàng)作的、已公開發(fā)表或者沒有公開發(fā)表的作品的內(nèi)容。對本論文所涉及的研究工作做出貢獻的其他個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明的法律責(zé)任由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者簽名盆磊2010年5月20日非公開學(xué)位論文標注說明根據(jù)南開大學(xué)有關(guān)規(guī)定，非公開學(xué)位論文須經(jīng)指導(dǎo)教師同意、作者本人申請和相關(guān)部門批準方能標注。未經(jīng)批準的均為公開學(xué)位論文，公開學(xué)位論文本說明為空白。論文題目申請密級口限制≤2年口秘密≤10年口機密≤20年保密期限20年月日至20年月日審批表編號批準日期20年月日限制★2年最長2年，可少于2年秘密★L(fēng)O年最長5年，可少于5年機密★20年最長10年，可少于10年

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得安徽大學(xué)或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名孑弘昆彬簽字日期秒R‘年R月孑口日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解安徽大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)安徽大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者簽名丑吮簽字日期驢F6年I月；O日學(xué)位論文作者畢業(yè)去向工作單位通訊地址導(dǎo)師簽名7多鐫簽字日期沙F易年』一月知日電話郵編ABSTRACTWUGUANZHONGANDJACKSONPOLLOCKAREARTISTOFDIFFERENTCOUNTRIESANDTIMES，BUTTHEIRABSTRACTPAINTINGOPUSESFROMTHESAMEERAOFTHEARTISTSSTANDOUT，THEIROPUSESHAVEPERSONALCHARACTERISTICSCOMPARISONTHEFORMBETWEENWUGUANZHONGANDPOLLOCK，YOUCANFINDTHECONSISTENCYOFTHESPIRITOFTHECREATIONOFTHEIROPUSESWUGUANZHONGPAINTINGFUSIONTHERHYMEBEAUTYOFTHEWESTERNMODEMPAINTINGOFBEAUTYINFORMANDTRADITIONALCHINESEPAINTING，EMPHASIZESTHECOMBINATIONOFPERSONALANDEMOTIONALPICTUREAFFECTIVE，WHICHPOINT，LINE，SURFACEMODELINGPURSUITOFVIVIDEFFECTPOLLOCK’SABSTRACTPAINTINGONTHEONEHANDABSORBEDTHEINKLINESOFCHINESEPAINTINGFACTORS，ONTHEOTHERHAND，THEREARETHECHARACTERISTICSOFTHEFORMOFWESTERNPAINTINGHEPURSUEDTHEUNCONSCIOUS”AUTOMATICPAINTING”INTHEPICTURETOVENTTHEIREMOTIONS，PAINTINGLINESSHOWTHESPIRITOFTRADITIONALCHINESEPAINTINGVIVIDSTROKESANDTHECONCEPTOFABSTRACTPAINTINGFORMATIONAREARTISTSHAVETHECOURAGETOBREAKTHETRADITIONALSTEREOTYPE，IMAGESOFSUCH，HEARTDIVISIONOFGOODFORTUNE，CONTINUOUSINNOVATIONANDENTERPRISINGRESULTSTHISPAPERONTHERESEARCHOFOTHERSCHOLARSTOCOLLECTDATAWUGUANZHONGANDPOLLOCKPAINTINGABSTRACTFACTORSANDAESTHETICTHOUGHTISDEEPLYANALYSEDONWUGUANZHONGANDPOLLOCKPAINTINGABSTRACTELEMENTSINTHEFORMOFSIMILARITYTHECONSISTENCYBETWEENTHETWOPAINTINGINNERSP硫ANDTRIEDTOEXPLORECONTEMPORARYCHINESEPAINTINGALONGTHEWAYKEYWORDSWUGUANZHONG；POLLOCK；ABSTRACTPAINTING；THEDIFFERENCESOFBODYANDSIMILARITIESOFNATUREII

簡介：中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原刨性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均己在文中以明確方式標明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。儲魏瀧威嗍船F(xiàn)月聊學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密口。請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”儲躲聰噍加晦∥月歹日剔磴名磊挲日期年月日ABSTRACTTHIS缸TICLEFROMTHE“COMPENSATED‘INTHEAESTHETICLEVELTOCUTINTOTHEGIOTTOANDCEZANNETWOWESTERNMASTERSPAINTINGS，THROUGHMODELING，THEANALYSISOFTHECOMPOSITION，COLORPAINTINGELEMENTSSUCHASTENDERTHEMASTERWORKSOFNATURE，THEORIGINALROUGH，GRAINYANDGREATARTISTICTRAIT，WHICHISTOTRYTOOVERCOMETHECONTEMPORARYIMAGEERAFIGURATIVEPAINTINGINANCIENTBOOKS，F(xiàn)LATTERING1IGHT，ADECAYINGSTYLEFULLTEXTISDIVIDEDINTOTHREEPARTSTODISCUSSFIRSTOFALL，THEFIRSTPARTTHROUGHTHE‘BIGMOREIFANDNATURE一‘COMPENSATED’INCHINESEART“THE’ORIGINALROUGHPLAINANDCOMPENSATEDINWESTERNART‘OFTWOASPECTSTOCLEARCONCEPTTHESECONDPART，THROUGHTHE7’PLAINWITHSUMMARYTHEARTOF”“BUILDINGTHESOLEMNLIKETHEPICTURESTRUCTUREOF”TWOTOILLUSTRATEGIOTTOPAINTING”STYLIZEDANDNATURALFLAVORTHETHIRDPART，THROUGHTHE’PRIMITIVESOLIDPAINTINGMODEL1INGOFCOMPENSATEDTASTE‘‘一THECOMPENSATEDFLAVOURINCOLORINORDER4‘AND1‘CONCEPTIONISTHESTRUCTUREPAINTING‘COMPENSATED’INTHE’THREETOUNDERSTANDGEOMETRYANDCHAOSINCEZANNE’SPAINTINGKEYWORDSGIOTTO，CEZANNE，PAINTING，CLUMSY2

簡介：1分類號J密級UDC編號云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文題目論20世紀世紀809090年代云南重彩繪畫年代云南重彩繪畫與天津重彩繪畫的比較研究與天津重彩繪畫的比較研究學(xué)院（系、所）美術(shù)學(xué)院學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)﹑中國人物畫研究生姓名余坤虹學(xué)號1069070052導(dǎo)師姓名吳劍超職稱教授2010年5月320世紀中國畫的革新是立足于水墨、起步于寫實，而其終點也必將是西方的寫實精神在東方的寫意風(fēng)格中徹底滲化、溶解，從而使中國畫達到一個全新的境地。我研究的目的有三點一是了解云南是一個眾多少數(shù)民族聚集的地方具有邊疆民族特色、植物王國和動物王國特色使美麗、富饒、神奇的云南更加以具象化、藝術(shù)化而給人以清新、神秘感而被稱為“秘境”。“藝術(shù)來源于生活”如何在藝術(shù)創(chuàng)作中彰顯云南本土特色的同時又要凌駕于藝術(shù)之上創(chuàng)作出別開生面的藝術(shù)作品這就需要每個云南重彩繪畫畫家各顯神通、突破自我、尋求發(fā)展。其次是通過云南重彩繪畫與天津重彩繪畫的比較你會發(fā)現(xiàn)最主要的一點是云南重彩繪畫重色彩、裝飾和變形而天津重彩繪畫重寫實、傳統(tǒng)和制作。這并不是說云南畫家就不注重繼承、借鑒和發(fā)展相反的是我認為云南畫家在這些方面做得非常出色，比如袁曉岑、王晉元、丁紹光他們對國內(nèi)外藝術(shù)的貢獻那是有目共睹的。他們的作品畫出了個人的風(fēng)骨畫出了云南的精、氣、神。他們當(dāng)之無愧確實是云南畫派的一面旗幟。只可惜像這樣有代表性的畫家人數(shù)過少使得在繼承上有些脫節(jié)沒有形成整體強大的氣候。第三是時代在發(fā)展社會在進步。云南重彩繪畫如何適應(yīng)時代的要求并與時代同步學(xué)習(xí)、借鑒成了云南畫家進步的關(guān)鍵。西畫的色彩強烈、厚重在表現(xiàn)物象質(zhì)感、立體感、光感方面勝中國畫一籌。如何借鑒它國藝術(shù)的長處為我所用成了云南重彩繪畫畫家亟待思考的一個問題。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞中西融合﹔重彩繪畫﹔王晉元；丁紹光﹔何家英

簡介：分類號學(xué)校代碼Q5壘2密級學(xué)號北宋易元吉的繪畫研究ASTUDYONYIVUANJI’SPAINTINGINNORTHEMSONGDYNASTY研究生姓名指導(dǎo)教師姓名、職稱學(xué)科研究專業(yè)方向宋湘強鄭林生教授中國畫中國畫創(chuàng)作與研究湖南師范大學(xué)學(xué)位評定委員會辦公室二零一三年三月是無人可以比擬的，也彌補了中國傳統(tǒng)花鳥畫中獐猿這一空白，米芾稱贊他為“徐熙后一人矣”。文章中專門對易元吉的猿猴題材繪畫的設(shè)色和構(gòu)圖進行剖析，并且與同時代流行的黃派、徐派的風(fēng)格的畫家的比較來展示他異與常人的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)魅力。本文在分析北宋政治文化背景的基礎(chǔ)上對易元吉的藝術(shù)經(jīng)歷和繪畫作品進行研究。通過圖像分析法、文獻研究法等，探究“寫生“和“革新’’兩種精神在易元吉繪畫中的體現(xiàn)以及對后世的影響。關(guān)鍵詞地域性易元吉寫生影響

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果，盡我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含本人為獲得內(nèi)蒙古師范大學(xué)或其它教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。本人保證所呈交的論文不侵犯國家機密、商業(yè)秘密及其他合法權(quán)益。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示感謝。簽名挈秘泌日期別易年‘月／O日關(guān)于論文使用授權(quán)的說明本學(xué)位論文作者完全了解內(nèi)蒙古師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定內(nèi)蒙古師范大學(xué)有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文，并且本人電子文檔的內(nèi)容和紙質(zhì)論文的內(nèi)容相一致。保密的學(xué)位論文在解密后也遵守此規(guī)定。簽名I掃矜豁導(dǎo)師簽名ABSTRACTGUANZILADSTHEPAINTERINTHEMUCHATTENTIONATHOMEANDABROADINTHE1930SHERPAINTINGPROMINENT，WILLFULNESSANDINDEPENDENT，ANDBEGANAGAMFINALLVTHEMSELVESWORKSNOTONLYHASTHETENDENCYOFMODEMART，ANDREVEALTHEEASTWOMEN’SINTELLECTUALANDGENEROUSTEMPERAMENT，ABSORBTHEESSENCEOFWESTEMARTCOTRLBINEDWITHCHINESETRADITIONALCULTURE，ANDTRULYACHIEVETHEFUSIONOFCHINESEANDWESTERN，OURADVANTAGEGUANZILANARTACTIVITIESFORTHEPAINTINGARTPROVIDESANEWTRAINOFTHOUGHT，ANDSHOWSSTRONGVI協(xié)LNYDURINGTHEPERIODOFTHEREPUBLICOFCHINA，CHINESESOCIETYLSLIKEASPECIALHISTORICALSTAGETHEFEUDALSOCIALSYSTEMGRADUALLYCOLLAPSE，PEOPLE’STHINKINGBEGANTOWAKEUPASTHEWESTERNVIGOROUSLYINTRODUCE，ALSOBE磬MTOBREALTHEBOUNDARIESBETWEENCHINESEANDWESTEMARTTOCONVERGEGUAI億IL齜IDEASOFARTALSOREFLECTSMETHEABSORPTIONOFWESTERNARTANDTHEERACHARACTERISTICSOFNATIONALCULTUREINTEGRATIONTHISARTICLETHROUGHTOGU舡億ILANRELATEDINFORMATIONCOLLECTINGANDCOMBING，ANALYZINGANDSUMMARIZINGGUANZILANFORMATIONOFPAINTINGSTYLEANDITSUNIQUEARTISTICVALUEPOINTSOUTTHATINTHEPROCESSOFACCEPTINGFOREIGNARTANDREFERENCETOTRADITIONALPAINTINGARTWITHTHECOMBINATIONOFTHEORYANDONTHEWAYOFARTISNOTBLINDLYCHASINGTRENDSANDADAPTTOCHANGINGTIMES，BUTSTARTINGFROMTHEANITSEIFTODOARTADHERETOTHE”TRUTH，GOODNESSANDBEAUTY”FORCONTEMPORARYPAINTINGPRACTICEHASIMPORTANTIMPLICATIONSTHROUGHOUTGUANZILANARTLIFEWENOTONLYFORHERPROFOUNDSKILLANDL∞印IMPROVINGBYLEARNINGATTITUDEMORESHOULDBEHERREALHEARTTOARTANDTHENOBLEPERSONALITYKEYWORDSGUANZILAN，PAINTINGART，BRUTALIST，COMBINATIONOFEASTANDWEST

簡介：點擊查看更多淺析“筆觸方向”在繪畫空間中的作用.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：西南交通大學(xué)碩士學(xué)位論文在亂針繡工藝中繪畫語言的表現(xiàn)姓名銀霞申請學(xué)位級別碩士專業(yè)設(shè)計藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師繆根生201211西南交通大學(xué)碩士研究生學(xué)位論文第1I頁ABSTRACTTHEAUTHORTRIESTODISORDERLYNEEDLEEMBROIDERYTECHNOLOGYRESEARCH，THECOMBINATIONOFCONTEMPORARYPAINTINGPAINTINGLANGUAGE，ANDUNION，TOSEEKOUTAPAINTINGLANGUAGEINTHEDISORDERLYNEEDLEEMBROIDERPROCESSAPPLICATIONEXPRESSIONANDRECONSTITUTEDFEASIBLEWAVFIBERANASAMANIFESTATIONOFWESTERNMODEMART，F(xiàn)ROMITSFORMATIONBUTALSOAFEWOFMORETHAN80YEARSSINCESHEORIGINATEDINTHEWEST，ATTHEBASEOFANANCIENTANDTRADITIONALTAPESTRIES，GRADUALLYRISEACCOMPANIEDBYTHERISEOFMODEMARTFIBERARTISASETTLEMENTINTHEINNOVATION，DEVELOPMENT，CHANGESINTHEYOUNGARTFORM，BUTINMANYPEOPLE’SEYES，HERHISTORYISVERYOLDSINCEHUMANSMASTEREDTHEFABRICMANUFACTURINGTECHNOLOGYOFTEXTILETHBRICINMANYARTFORMS，CANBESEENASHERTRADITIONAL，ANDTHISFORMOFARTWASMAINLYFORPRACTICALPURPOSES，HASSTRONGREPLICABILITYTOPICSINMODEMFIBERARTANDAESTHETICIDEAS，ISMOREOFACREATORONTHEEXPRESSIONOFSUBJECTIVEIDEAS，ISALSOANIMPORTANTPARTOFMODEMLIVINGSPACEDECORATING，ISTOCOORDINATETHEDOMESTICRELATIONSHIPWITHTHEPEOPLEINTHESPACE，EMPHASIZINGIDEASANDEMOTIONALEXPRESSION，EMPHASIZEDTHEARTISTICEFFECTSOFSPACEANDATTENTIONTOHUMANFACTORSEMBROIDERYISONEOFTHEOLDESTARTSOFCHINA，BUTALSO”SEWING“AMEMBER”NEEDLEWORK”ASCHINA’SFIRSTFIBERART，ANCIENTCHINA’SECONOMICLEVEL，MENTILLTHELANDANDWOMENWEAVECLOTHISTHESOURCEOFTHEIRCULTUREANDFROMEMBROIDERYALSOBREAKTHROUGHHASEMBROIDERYTRADITIONALPARADIGMOFMESSNEEDLEEMBROIDERED，INFEATURES，ANDTHEMEANDTO徹SAREASHANG，，AREHASNOTTRADITIONALEMBROIDERYTHATMAINFEATURESFORPRACTICAL，DESIGNPURPOSEFROMBELONGINGTO”WITH”，MOREOFISFORHOMESPACEDECORATIONOFAPPLICATIONINTHEANDTOINDEPENDENTWORKSOFFORMSEXISTS，TOITSMAGNIFICENTCHANGEABLEOFCOLORANDSTEREOSCOPICSTRONGOFSCREENEFFECT，ANDNATURALMATERIALMADEOFEMBROIDEREDLINELAYERLAYERCLOUDSOFTEXTURE，INMODEMOFHOMESPACEINTHESHOWWITHUNIQUEOFCHARMANDSTYLEINFIBERARTONTHEBASISOFTHEORETICALGUIDANCE，THEAUTHORDIVIDEDFOURPARTSFIRSTOFALLFROMTHEDISORDERLYNEEDLEEMBROIDERORIGIN，ARTISTICCHARACTERISTICS，THECREATIONIDEA，COLORSTYLE，STITCHSKILLS，F(xiàn)INEPERFORMANCEANDOTHERRELATEDATTRIBUTEASPECTSFORRESEARCHANDPRACTICE，THISPAPERDISCUSSESTHEDISORDERLYNEEDLEEMBROIDERYTECHNOLOGYANDTRADITIONALEMBROIDERYBETWEENTHEORIGINANDCONTACTSECONDLYFIBERWALLHANGINGHISTORICALDEVELOPMENT，DEVELOPMENTMILEAGEMAKEDISCUSSION，DRAWTHEDISORDERLYNEEDLEEMBROIDERY