簡(jiǎn)介：J愛(ài)旗辯蟛J罐‘葛J，輦螻C矍箋墼L灞罐，、羨術(shù)銻；；繇，黥F娥孓童避睪瓣幫J78ABSTRACT“INSTANT’’AND“NONINSTANT’’HAVEBEENTHEMAINTYPESOFTEMPORALCONSTITUTIONINPAINTINGFORALONGPERIOD，THESIGNIFICANCEOFINSTANTINPAINTINGHASBEENOVERLYINTENSIFIED，CONSIDEREDASTHEQUINTESSENCEINTRADITIONALWESTERNPAINTINGWHICHWASCMRACTERIZEDBY“THESCIENTIFIC”THEARTISTSDEVOTEDTO“INSTANT’’PAINTINGHADACCOMPLISHEDTHEFOLLOWINGOUTOFSCIENCECREED，THEYBADEXPLOREDTHEPERSPECTIVELAWINPAINTING；THEYREALIZEDTHATDRAWINGOFSTILLLIFEHELPTOFIXTHEINSTANTOFMOBILEOBJECTS；THEYSTUDIEDANATOMYTOPENETRATETHEORIGINOFPHYSICALMOVEMENTFORTHEFIXATIONOFINSTANT；ANDTHEYTHROUGHTHETRAININGOFSKETCH，SYNTHESIZEDTHEABOVEMENTIONEDKNOWLEDGEEVERSINCETHERENAISSANCEUNTILTHEIMPRESSIONISMPERIOD，THEARTS，WHOSEULTIMATEAIMWASTODISPLAYTHEINSTANT，HADEXPERIENCEDONECLIMAXAFTERANOTHERNEVERTHELESS，INSTANTASATERM，EVENINSCIENTIFICSENSE，ISCOMPARATIVEAND“NONINSTANT’’ARTCANALSOGENUINELYREFLECTARTREALITYNATURALLYATTHEBEGINNINGOFMODERNARTS，THECUBISMANDTHEFUTURISM，INORDERTOGETRIDOFTHELIMITATIONOFTHE“INSTANT’CREED，TURNTO“NONINSTANT”TEXTURALWAYOFARTS，WHICHHADBEENTHEOTHERTRADITIONALWAYOFPAINTINGBUTLONGNEGLECTEDNONINSTANTARTSMAINLYCONCERNTHEMOTIONOFPERSPECTIVEANDOBJECTASWELLASTEMPORALIMAGEINTHESWITCHEDPERSPECTIVE，PAINTERSSWITCHTHETEXTUREACCORDINGTOTHEIRPRESENTFEELINGINSTEADOFHOLDINGTHE“SELF’INAFIXEDPOSITIONTHISKINDOFCONSTITUTINGHASBEENWIDELYUSEDINTRADITIONALCHINESEPAINTING，ASISALSOOFTENTHECASEINARTWORKSINOTHERCOUNTRIESORINFOLKARTSBYDESCRIBINGTHEMOTIONOFOBJECTS，TRADITIONALNONINSTANTARTSCONCENTRATESONTHEPLOTOFASTORYWHILETHEFUTURISMLAYEMPHASESONTHECOURSEANDTIMEOFTHEMOTIONWECANLEARNALOTFROMARTSOFTHEAREASLESSORNOTINFLUENCEDBYCIVILIZEDEUROPEANARTS，INCLUDINGAFRICA，AMERICA，THENEAREAST，INDIA，CHINAANDJAPANWECANALSOBENEFITALOTFROMEUROPEANPAINTINGSANDSCULPTURESOFEARLYSTAGESKILLSINTHEAMATEURISHARTISTS’WORKANDHIGHLYORIGINALPUERILITYINFOLKARTSCANINSPIREUSNOWANDTHENINPAINTINGBOTH“INSTANT”AND“NONINSTANT”MAKEUPOFTHETRADITIONALARTOFPAINTING，ANDIT

簡(jiǎn)介：2011屆研究生碩士學(xué)位論文學(xué)校代碼10269學(xué)號(hào)51082400031葶褒印筇天擎納西族東巴繪畫(huà)的形式解讀院系藝盔堂院專(zhuān)業(yè)羞苤堂研究方向塑當(dāng)垡莖苤指導(dǎo)教師屋筮江邀握論文作者割匾籃2011年S月完成MATHESISOF2011UNIVERSITYCODE10269REGISTERNUMBER51082400031EASTCHINANORMAIUNIVERSITYTHEILLUSTRATIONANALYSISOFDONGBAPAINTINGFORNNFRONNNAXIDEPARTMENTMAJORSCHOOIOFARTSFINEARTSRESEARCHDIRECTIONMODERNANDCONTEMPORARYARTSUPERVISOR圣BQ豎￡B坌DGIL曼QGGRADUATESTUDENTLIULIWEIMAY2011咖2JJJJ■■_洲0川5㈣0Ⅲ9ⅢⅢ川■IⅢY

簡(jiǎn)介：1I

簡(jiǎn)介：Y1217549分類(lèi)號(hào)J2淪文編號(hào)1074203040504133密級(jí)公開(kāi)西北民族大學(xué)研究生學(xué)位論文論文題目中文．．墨顯．拉繪畫(huà)皇堡岱繪畫(huà)撾抖叢窒綻述論文題目外文一TEMPERAPAINTINGANDMODERNPAINTINGMATERIALS一培養(yǎng)單位羞丕堂院學(xué)號(hào)￡Q魚(yú)Q13墨研究生姓名生遺塾學(xué)科、專(zhuān)業(yè)羞苤堂油畫(huà)研究方向一一塾蝗壁畫(huà)魚(yú)顯皇生國(guó)漁畫(huà)學(xué)位級(jí)別塞堂亟±導(dǎo)師姓名、職稱(chēng)一圍太正麴援論文工作起止年月蘭QQ魚(yú)生旦旦至QQ生壘旦論文提交日期。2業(yè)Z生壘旦論文答辯日期QQ生§目學(xué)位授予日期2QQZ生魚(yú)旦校址甘肅省蘭州市西北新村1號(hào)TEMPERAPAINTINGANDMODERNPAINTINGMATERIALSABSTRACTSTUDYINGMATERIALISNEWWAYTOEXPLOREPAINTING．WESTERNCLASSICPAINTINGHASDEVELOPEDFROMINDIRECTLANGUAGETODIRECTEXPRESSION．SIMULTANEOUSLY，THEMATERIALSOFTHETWOPAINTINGSWERECHANGED．INTHEDEVELOPMENTOFTHEMATERIAL．TEMPERAISTHEMOSTIMPORTANTACHIEVEMENTINRENAISSANCE．TEMPERA，WHICHISVERYCLOSETOTHEOIL。ISAVERYIMPORTANTSECTIONFORTHEWESTERNPAINTINGMATERIALS．SOSTUDYINGTEMPERAISSIGNIFICANTTODEVELOPTHEMODEMPAINTINGMATERIAL．THISTHESISINDUDETWOSECTIONS．FIRSTISTHEMATERIALANDTECHNIQUEDEVELOPMENTOFWESTERNPAINTING．INTHISSECTION，ISTUDYTHETECHNIQUE，PAINTS，MEDIAS，PASTE，RENOVATING，MAINTAIN，SUPPORTINGMEDIA．ANDSOON．INTHESECONDSECTION，IINTRODUCOTHEMODEMMATERIALSANDTHEIRUSAGE．STUDYINGTHERELATIONSOFTHEACCIENTTEMPERA，WECALLIMPROVEEXPRESSIONOFMODEMPAINTING．KEYWORDSTEMPERAMATERIALTECHNIQUEMEDIASFOOLSN

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)密級(jí)⑧單位代碼10422學(xué)號(hào)∥菇辦孑碩士學(xué)位論文論文題目THESISFORMASTERDEGREE專(zhuān)業(yè)學(xué)位作者培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)合作姓名起立望單位寵4、售弦U名稱(chēng)盤(pán)查教師查墅絲魚(yú)導(dǎo)師’砌F7年劬月F汐日山東大學(xué)碩士學(xué)位論文目錄中文摘要LABSLFL渤CT2緒論3第一節(jié)選題緣由及研究現(xiàn)狀3第二節(jié)研究重點(diǎn)及意義3第一章馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變及所受東方藝術(shù)的影響4第一節(jié)從西方傳統(tǒng)繪畫(huà)走出東方藝術(shù)情結(jié)探源4第二節(jié)東方藝術(shù)的影響審美理念和表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)變7第二章馬蒂斯繪畫(huà)特點(diǎn)分析9第一節(jié)構(gòu)圖方式具有東方藝術(shù)特點(diǎn)的經(jīng)營(yíng)布局9第二節(jié)造型手段具有東方藝術(shù)特點(diǎn)的平面化處理10第三節(jié)以形寫(xiě)神具有東方藝術(shù)特點(diǎn)的意境表達(dá)12第四節(jié)色彩運(yùn)用具有東方藝術(shù)特點(diǎn)的主觀用色13第三章馬蒂斯繪畫(huà)藝術(shù)的價(jià)值及現(xiàn)實(shí)意義16第一節(jié)馬蒂斯繪畫(huà)藝術(shù)的價(jià)值16第二節(jié)馬蒂斯繪畫(huà)藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)意義16結(jié)語(yǔ)18參考文獻(xiàn)19致謝20

簡(jiǎn)介：河北大學(xué)碩士學(xué)位論文克里姆特繪畫(huà)風(fēng)格研究姓名陳麗艷申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師胡凌201105ABSTRACTIIABSTRACTGUSTAYKLIMT，REPRESENTATIVEOFVIENNASECESSIONINAUSTRIA,CREATEDNEWANDORIGINALPAINTINGSTYLE，ANDHELEADEDATRENDDEVELOPMENTOFCULTUREANDARTINAUSTRIA，HISPAINTINGSTYLESPREADEDFARANDWIDE,ANDDEEPLYINFLUENCEDONTHEDRAWINGANDOTHERARTDEVELOPMENTINLATERAGESBRAVELYBREAKINGFROMTHEWESTERNPAINTINGTRADITION,HEABSORBEDTHEELEMENTSOFORIENTALARTANDCOMBINEDITTOTHEWESTPAINTINGTECHNIQUES,ANDTHENCOMEINTOAHIGHLYPERSONALIZEDSTYLEOFDECORATIVESYMBOLISMANDEXPRESSIONISMTHISARTICLERESEARCHEDABOUTKLIMTSSPECIALPAINTINGSTYLE，ANDTOEXPOUNDTHEINHERENTLYMEANINGOFTHEHUMANLIFETHROUGHASKILLOFTHEDECORATIVESYMBOLISMANDEXPRESSIONISMINHISPAINTINGKLIMTREVIEWEDTRADITIONDRAWINGARTFROMANEWANGLEANDBRAVELYUSETHERESOURCEOFTHEORIENTALART，ANDMADEHISPAINTINGSHOWINGASTRONGLYORIENTALDECORATIVEFLAVOURHISPAINTINGSHOWEDSTRONGLYINNOVATIVESPIRITWHICHISNECESSARY,ANDITISONEOFTHEINHERENTANDESSENTIALELEMENTSOFTHECONTEMPORARYPAINTINGOFARTANDBECAUSEOFWHICH,RESEARCHINGKLIMTSARTSTYLEINTHISARTICLEHASAVITALSIGNIFICANCEANDAESTHETICVALUETHEARTICLEDIVIDESINTOFOURDEPARTMENTSTOFULLYANDNEWLYSHOWINGKLIMTSSPECIALPAINTINGSTYLEPARTONEANALYZINGTHECAUSEOFKLIMTPAINTINGSTYLEWHICHCAMEINTOBEING,THEAUTHORPAYSATTENTIONTOEVERYDETAILEDABOUTIT,THATIS,THROUGHRESEARCHESTHEBACKGROUND,THEEUROPEANMOVEMENTINART,INFLUENCINGONORIENTALANDTRYTOEXPLAINWHYKLIMTSDRAWINGSTYLECHANGED,THEAUTHORFOUNDTHATKLIMTHADSTRONGLYINNOVATIVESPIRIT,ANDUNDERTHEIMPACTOFNEWARTSANDCULTUREHECHANGEDHISPAINTINGSTYLEPARTTWOELABORATINGKLIMTSUNIQUEPAINTINGSTYLEFEATURES，AUTHORANALYZEDKLIMTSFORMALLANGUAGEOFHISPAINTINGTHROUGHCOMPOSITIONOFHISWORKSFORMSANDFORMALLANGUAGEOFHISWORKSPARTTHREEFROMTHEPORTRAITSUBJECT,LANDSCAPETHEMEOFKLIMTSPAINTING，AUTHORTRIEDTOEXPLOREDEEPERMEANINGUNDERTHETHEMEOFHISPAINTINGSPARTFOURMAINLYDISCUSSINGHOWABOUTTHEKLIMTSPAINTINGSTYLEHADINFLUENCEDON

簡(jiǎn)介：山西大學(xué)2012屆碩士學(xué)位論文淺析米勒繪畫(huà)藝術(shù)的時(shí)代感與現(xiàn)實(shí)性作者姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專(zhuān)業(yè)研究方向培養(yǎng)單位學(xué)習(xí)年限王克俊武大明副教授美術(shù)學(xué)油畫(huà)技法與理論研究美術(shù)學(xué)院2009年9月至2012年6月二。一二年六月目錄中文摘要IABSTRACTIII引言L第一章米勒繪畫(huà)藝術(shù)中現(xiàn)實(shí)主義的來(lái)源411變革的時(shí)代與風(fēng)格的傳遞412家庭影響和成長(zhǎng)歷程513回歸原野7第二章米勒繪畫(huà)藝術(shù)具有現(xiàn)實(shí)主義的人文精神和關(guān)懷921平靜生活中尋求人性的本質(zhì)922經(jīng)歷戰(zhàn)火樹(shù)立嚴(yán)肅的意志1L第三章米勒繪畫(huà)藝術(shù)的審美與情感一1431作品題材與心志的融會(huì)貫通1432藝術(shù)愿望與真實(shí)情感的完美表現(xiàn)15第四章米勒繪畫(huà)藝術(shù)的傳承與現(xiàn)實(shí)意義1841米勒繪畫(huà)藝術(shù)的傳承1842米勒繪畫(huà)藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)意義19421現(xiàn)實(shí)主義的主張和特性19422米勒繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的影響21423中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)個(gè)案23結(jié)語(yǔ)28參考文獻(xiàn)29攻讀學(xué)位期間取得的研究成果30致謝一31個(gè)人簡(jiǎn)況及聯(lián)系方式32承諾書(shū)33學(xué)位論文使用授權(quán)聲明34

簡(jiǎn)介：山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文林風(fēng)眠與馬蒂斯繪畫(huà)語(yǔ)言的比較姓名郇晶申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師張萍20070409山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文林風(fēng)眠與馬蒂斯繪畫(huà)語(yǔ)言的比較中文摘要20世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)家中，林風(fēng)眠融合中西藝術(shù)，把西方油畫(huà)中的光與色巧妙地融入中國(guó)畫(huà)中以墨熔鑄的意境里，而又不失中國(guó)氣派，其畫(huà)面的平面分割，光色彩墨的燦爛，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，林風(fēng)眠這種對(duì)傳統(tǒng)語(yǔ)言系統(tǒng)融入西方新要素的折衷化探索是如此可貴與具有開(kāi)拓精神，被稱(chēng)為“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)之父”，眾多中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家追隨他的腳步，沿著他開(kāi)辟的中西融合之路繼續(xù)前行。馬蒂斯則是法國(guó)一位世界著名的藝術(shù)家、畫(huà)家，他的作品中形與色的純化表現(xiàn)，筆觸的解放，以及畫(huà)面和諧的平面效果，既受到西方印象派、后印象派、塞尚等畫(huà)家的影響，也有日本版畫(huà)藝術(shù)、阿拉伯藝術(shù)、非洲藝術(shù)等東方藝術(shù)的滋養(yǎng)，同時(shí)具有東西方藝術(shù)的特點(diǎn)。林風(fēng)眠與馬蒂斯兩人雖然所繪畫(huà)種不同，前者是以彩墨畫(huà)為主，后者是以油畫(huà)為主，但是他們作品中的繪畫(huà)語(yǔ)言都有一種單純化的傾向。在造型語(yǔ)言上，馬蒂斯與林風(fēng)眠都是心物契合而偏重于心，再現(xiàn)與表現(xiàn)中偏重于表現(xiàn)，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意中偏重于寫(xiě)意。馬蒂斯的繪畫(huà)語(yǔ)言“言簡(jiǎn)而意賅”，看似輕松隨意，卻是深思熟慮的結(jié)果。他的造型與線條極具張力之美，具有鮮活的生命力，坦然而大方。而且，馬蒂斯非常喜歡用裝飾的紋樣點(diǎn)綴畫(huà)面，更增添了現(xiàn)代感與東方迷人的氣質(zhì)。林風(fēng)眠的造型則多是對(duì)記憶中的形象進(jìn)行反復(fù)回味，不斷醞釀的結(jié)果。他的造型，尤其是仕女造型具有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)造型的特點(diǎn)，有剪影的效果，既是來(lái)自于漢畫(huà)像磚、畫(huà)像石中的啟發(fā)，也有西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響。在色彩語(yǔ)言上，馬蒂斯是裝飾化的色彩盛宴，他那明亮、純粹的色彩，柔美而華麗的鋪設(shè)，讓欣賞者感到舒適與安寧，這也是他所追求的繪畫(huà)理想。林風(fēng)眠則是色墨交融的詩(shī)意情懷，光色墨韻的巧妙處理使他的色彩藝術(shù)獨(dú)具特色，成為現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家學(xué)習(xí)與研究的典范。在畫(huà)面結(jié)構(gòu)上，林風(fēng)眠擅長(zhǎng)在方型構(gòu)圖中進(jìn)行平面的西方式的構(gòu)成處理，馬蒂斯則在堅(jiān)實(shí)的平面空間的組合基礎(chǔ)上，融合了東方藝術(shù)空間的虛靈之妙?？梢哉f(shuō)他們兩者共同追求平面空間的和諧、寧?kù)o之美。

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)學(xué)校代碼LQ5絲密級(jí)學(xué)號(hào)色主形輔論在當(dāng)代色彩在繪畫(huà)中的走向201002171850’’’’COLORMAINFORMLHECOLORMALNAUXI’1LI‘ARYADISCUSSIONONTHEDIRECTIONOFTHECOLOURSINMODEMPAIMING指導(dǎo)教師姓名、職稱(chēng)墮壟亟塾撞學(xué)科專(zhuān)研究方湖南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室二零一三年三月彩給我們帶來(lái)的無(wú)窮無(wú)盡美的樂(lè)趣。對(duì)于我們繪畫(huà)者來(lái)說(shuō)，就應(yīng)該關(guān)注色彩的表現(xiàn)力，在學(xué)校實(shí)踐過(guò)程當(dāng)中，要有創(chuàng)新，有必要進(jìn)行取舍，讓色彩具有一定的創(chuàng)造力。陳和西老師是一位善于應(yīng)用形體與色彩來(lái)表現(xiàn)自我獨(dú)特田園風(fēng)情的智者，他始終致力于畫(huà)面色彩與形體的完美結(jié)合。同時(shí)陳老師也作為一位先驅(qū)引導(dǎo)者，在他所開(kāi)辟的這條“亮麗的風(fēng)景線’’上，給予了我們豐富的心靈，去面對(duì)和探索我們自己在風(fēng)景畫(huà)中的前程。而今我們要明確自己的所處的時(shí)代，才能充分表達(dá)這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，才能讓我們的藝術(shù)道路更加明確。關(guān)鍵詞繪畫(huà)，實(shí)踐，色彩，形體Ⅱ

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)注1密級(jí)注2UDC注3學(xué)號(hào)注4Y1003001碩士學(xué)位論文從構(gòu)成到構(gòu)成從構(gòu)成到構(gòu)成我對(duì)山水山水畫(huà)中畫(huà)中繪畫(huà)語(yǔ)言構(gòu)成的體驗(yàn)和思考繪畫(huà)語(yǔ)言構(gòu)成的體驗(yàn)和思考研究生姓名房漢陸房漢陸導(dǎo)師姓名周京新教授周京新教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士學(xué)科專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)中國(guó)畫(huà)（山水）論文提交日期20201212年2月2828日論文答辯日期2020年月日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期2020年月日答辯委員會(huì)主席評(píng)閱人2012年2月29日II目錄中文摘要Ⅱ中文關(guān)鍵詞Ⅱ英文摘要Ⅱ英文關(guān)鍵詞Ⅱ緒論Ⅲ第一章寫(xiě)生之構(gòu)成1一、鉛筆速寫(xiě)的點(diǎn)線面構(gòu)成1二、寫(xiě)生中的筆墨語(yǔ)言構(gòu)成1三、寫(xiě)生中的空間構(gòu)成2第二章創(chuàng)作之構(gòu)成4一、創(chuàng)作中的筆墨語(yǔ)言構(gòu)成4二、創(chuàng)作中的圖式、空間構(gòu)成7三、寫(xiě)生、創(chuàng)作構(gòu)成的互融8第三章創(chuàng)作中的繪畫(huà)心理構(gòu)成11一、創(chuàng)作中心理誤區(qū)之構(gòu)成11二、用經(jīng)營(yíng)之心，構(gòu)成對(duì)于創(chuàng)作心理誤區(qū)之打破11三、繪畫(huà)心理構(gòu)成的完善，是一個(gè)靜心的感悟過(guò)程11結(jié)束語(yǔ)11致謝12參考文獻(xiàn)13注釋13

簡(jiǎn)介：⑧一MASTERSTHE娜碩士學(xué)位論文胡明哲巖彩繪畫(huà)的寫(xiě)意性研究論文作者汪靜指導(dǎo)教師王余教授學(xué)科專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向現(xiàn)當(dāng)代彩墨畫(huà)研究與創(chuàng)作華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2014年4月⑧碩士學(xué)住論文MASTER’STHESIS華中師范大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明和使用粼明原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)標(biāo)明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果。對(duì)本文的研究做出貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。作者簽名多構(gòu)日期矽，夠年戶月≯‘日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)學(xué)位論文作者完全了解華中師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)單位屬華中師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許學(xué)位論文被查閱和借閱；學(xué)校可以公布學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容，可以允許采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學(xué)位論文屬于保密，在年解密后適用本授權(quán)書(shū)。非保密論文注釋本學(xué)位論文不屬于保密范圍，適用本授權(quán)書(shū)。作者簽名二乏韻日期加F夠年F月彤日導(dǎo)師簽名日期加，鄉(xiāng)年F月％日本人已經(jīng)認(rèn)真閱讀“CALIS高校學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)發(fā)布章程“，同意將本人的學(xué)位論文提交“CALIS高校學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)”中全文發(fā)布，并可按“章程”中的規(guī)定享受相關(guān)權(quán)益?；伛笸救胀筮M(jìn)卮旦圭生；旦二生；旦三生筮查作者簽名弓孑絢導(dǎo)師簽名鼉左冬日期冽眵年上月形日日期馴9年歲月形日

簡(jiǎn)介：南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文從立體到抽象論繪畫(huà)中自然形態(tài)的揚(yáng)棄姓名譚玉輝申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)（油畫(huà)）指導(dǎo)教師盛梅冰20080528ABSTRACTPAINTINGASTHEVISUALARTS，WITHIMAGETRANSMISSIONANDRECORDINGFUNCTIONSBEFORETHEINVENTIONOFPHOTOGRAPHY，PAINTINGHASBEENRELYINGONNATURETOACTASANATURALMEANSOFRECORDS，SOWHENTHEAUDIENCEFACEPAINTINGTHEHEARTWILLNOTCONSCIOUSLYCOMPAREANDNATURALSPIRITS，ANDWILLHAVEA”MAY”AND”LIKESAIDWHENPAINTINGTOTHEDEVELOPMENTOFTHELATE19THCENTURY，LEDTOCEZANNETRIGGEREDBYTHENATURALWORLD，LIKETHEREVOLUTION，THEULTIMATEDEVELOPMENTOFCOMPLETELYDIVORCEDFROMTHENATURALAPPEARANCEOFABSTRACTIMAGESTHEAUTHOROFTHISPROCESSASBEFORE，ANDCONTRARYTOTHETRADITIONALNATURALDEPICTTHEABANDONINGOFTHENATURALPROCESS，THISPAPERTOANALYZETHECEZANNEOFTHENATURALBODYTOEXPLORETHENATUREOFTHEBEGINNINGOFTHEIRPHYSICALSTRUCTUREINTHECOLORSTRUCTURE，PHYSICALSPACEEXPLOREEXPOSITION，ANDTHENINTHESECONDCHAPTEROFTHETHREEDIMENSIONALNATUREOFTHEDECOMPOSITIONOFPAINTINGANDREMODELINGCHANGESINTHEFORMOFTHEEXPOSITION，THEMAINREPRESENTATIVEOFTHECUBISTPAINTERPICASSOPAINTINGSANDBOLAKEPERFORMANCEFORDIFFERENTPERIODSDIFFERENTFEATURESINDEPTHGRASPTODEMONSTRATETHEIRRELEASESOMEOFTHENATURALFORMOFLOSTANDDIDNOTDARETOCOMPLETELYABANDONTHISFORMOFPAINTINGAWARENESSCHAPTERIIIANDIVTHATTHEMAINTHINGISTOCOMPLETELYABANDONTHENATURALBODYFURTHERINTOTHESPIRITOFABSTRACTPAINTINGTHINKINGOFTHEEXPOSITIONRESPECTIVELY，ONTHEDRAU，KANDINSKY，ANDOTHERABSTRACTPAINTERSMENGDELIANPAINTINGTHINKINGWEREANALYZEDANDDISCUSSEDFINALLYCOMETOTHISTHENATURALPROCESSOFCHANGEWHILEABANDONINGTHETRADITIONALIMITATENATURALANDCOMPLETELYCONTRARYTOTHECONCEPT，BUTTHEYJUSTWONDERSOFTHEUNIVERSEATDIFFERENTLEVELSOFEXPRESSION，INACERTAINSENSEISTRUEOFTHEOBJECTIVEWORLDOFSHOWKEYWORDSNATURAL，STRUCTURAL，SPIRITUAL，CUBISM，THEABSTRACTIL

簡(jiǎn)介：南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文靜中的動(dòng)論繪畫(huà)中的運(yùn)動(dòng)感姓名陳淼申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師陳少立20090415IIMOTIONINSTATICSTATEONSENSEOFMOTIONINPAINTINGABSTRACTPAINTINGISBASEDONTHESTATICMEDIUMASITSARTISTICCARRIERITISNOTINMOTIONITSELFBUTBOTHTHEVISUALEFFECTSARTISTICIDEASCONVEYEDBYPAINTINGARETHEPURSUITEXHIBITIONFTHESENSEOFMOTIONDURINGPAINTINGSENSEOFMOTIONEXISTSINTHEPICTUREBYMEANSOFTHEONTOLOGYLANGUAGEOFPAINTINGWHICHISANARTISTICREPRESENTATIONFULLOFTENSIONINDIFFERENTHISTICPERIODWHETHERTHEPERIODOFCLASSICPAININGMODERNPAININGSENSEOFMOTIONISINVARIABLYANINDISPENSIBLEELEMENTKEYWDSSENSEOFMOTIONTENSIONONTOLOGYLANGUAGE

簡(jiǎn)介：東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文綜合材料繪畫(huà)的視覺(jué)意義姓名王贏申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師宋學(xué)智20090501ABSTRACTTODAY’SCOMPREHENSIVELANGUAGEANDMEDIUMOFTHEMATERIALMATERIALTOGETHERTHERELATIONOFPAINTINGMOREANDMORECLOSE，ITOFTHECOMPREHENSIVEMAKENUMEROUSTRACETHATTHEMODERNARTAL1TAKETOHAVEITITOF“DEVELOPMENT“ALREADYFARFARSURMOUNT“DETECTION”，CREATIONSOFPROCESSALSOGRADUALALIGNMENTDEVELOPMENTNEWOFSENSEOFVISIONLANGUAGESPACEANDUNDERSTANDINGCOMPREHENSIVEMATERIALOFSENSEOFVISIONPERFORMANCEOFPROCESS，ITSMAGICPOWERLAYINITCHANGEWETOTRADITIONARTCREATIONSMEDIUMOFTHESENSEOFVISIONAPPRECIATEBEAUTYHABITCONTINUOUSLYEXPANDOFTHEARTIDEA，THEMATERIALSCOPEOFARTCREATIONSALSOATCONTINUOUSLYEXTENSION，F(xiàn)ROMPAINTINGBIRTHITHOURSINCE，THEMATERIALMEDIUMOFPAINTINGISALREADYABUNDANTDIVERSEREGARDLESSEXISTENCEINWHATENVIRONMENTWITHWHATDEVELOPMENTPROCESSIN，REGARDLESSHAVEAKINDRESTRICTION，THEARTISTBETOTALABILITYFINDOUT1KINDTOFITTINGLYEXPRESSHIMSELFOFWAY，ANDEXPRESSIONTHISKINDOFWAYTHEMEDIUMNEEDALONGWITHTHEDEVELOPMENTOFTHEAGESANDARTIDEAOFCONTINUOUSLYEXALTATION，ATTHEPAINTINGREALM，RIGHTNESSCOMPREHENSIVEMATERIALOFDEVELOPMENTANDMAKEUSEOFCAUSEDNUMEROUSARTISTOFCONCERN‘COMPREHENSIVEMATERIALOFUSAGEISNUMEROUSMODERNARTFORMTOTALHAVEOFCHARACTERISTICINTHECAREERTHEVARIETYFLOWTHEPARTIESTHESTYLEANDTHERIGHTNESSTHEMEDIUMMATERIALTHECHOICETHEFORMATIONOFENDLESSLYCOMPLICATIONSOFTHEARTTHEDEVELOPMENT，TOTHEDIFFERENCEOFMATERIAL，LANGUAGEOFEXPRESSION，MPHASIZEOFAPPEARANCECONTINGENCYDRIVEFROMNEWAROUSETHEARTISTSUSEVARIOUSMEDIUMANDMATERIALEXPRESSIONONESELFOFIDEAANDTHINKING，ANDINTHEFORMALITYCONTINUOUSLYINNOVATIONTHEDISSIMILARITYDOORARTISTLEADTHEMATERIALIDEAINTOINSUCCESSIONONESELFOFCREATIONSIN，THUSABUNDANTWORKEXPRESSIONOFWAYANDMETHODTHEYINTEGRATEITSEMOTIONTOTHEPERFORMANCEOFTHESHAPEANDTHEMATERIALIN，MAKETHESENSEOFVISIONLANGUAGEOFMATERIALCREATIONMIGHTINESSPERFORMANCEDINTANDATMOSPHERETHECREATORPROCEEDFROMTHEFEELINGOFONESELFDEMANDANDSENSEOFVISIONPLEASANTSENSATION，COOPOUTMIRAGEWITHINDEEPCONSCIOUSNESS，F(xiàn)ACESCENARIOANDFRAGMENTEDANDⅡ

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)密級(jí)學(xué)號(hào)2QJ】Q2】Z】盟至中國(guó)古代繪畫(huà)中的鬼神形象研究RESEARCHONCHINESEANCIENTGHOSTIMAGEINPAINTING湖南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室二零一四年四月的貢獻(xiàn)。同時(shí)，畫(huà)家們發(fā)揮了自己豐富的想象力，創(chuàng)造出多姿多彩的鬼神形象，富于表現(xiàn)力??這些都頗具研究?jī)r(jià)值。關(guān)鍵詞鬼神繪畫(huà)；鬼神形象；題材；想象；傳神II