簡介：分類號密級UDC編號云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文題目當代繪畫作品中地域意識的自覺當代繪畫作品中地域意識的自覺忻東旺、劉建平、白羽平繪畫簡論忻東旺、劉建平、白羽平繪畫簡論學(xué)院（系、所）美術(shù)學(xué)院學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)油畫研究生姓名趙琴原學(xué)號1069060030導(dǎo)師姓名武俊職稱教授2009年4月扉頁聲明本人聲明所呈交的論文是我個人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得云南藝術(shù)學(xué)院或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證明而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。研究生簽名日期論文使用和授權(quán)說明本人完全了解云南藝術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)校有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交學(xué)位論文和論文電子版；允許論文被查閱或借閱；學(xué)?？梢怨颊撐牡娜炕虿糠謨?nèi)容，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文；授權(quán)學(xué)校將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索。（保密的論文在解密后應(yīng)遵循此規(guī)定）研究生簽名導(dǎo)師簽名日期

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解江西師范大學(xué)研究生院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)江西師范大學(xué)研究生院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者簽名簽字日期年簽字日期年導(dǎo)師簽名月日月日ABSTRACTTHISPAPERATTEMPTSTODEVELOPMENTPROCESSCOMBINEDWITLLORIENTALELEMENTSINEUROPEINTHEFIELDOFCULTUREANDART，ANDANYSESTHEINFLUENCEOFTHEORIENTALELEMENTSOFMATISSE’SPAINTINGARTFROMTHEROOT，THEIMPACTISMAINLYREFLECTEDINTHECREATIONOFSEVERALTHEMES，F(xiàn)ORMSANDTECHNIQUES，THEINTRINSICSPIRITUALASPECTTHEFULLTEXTISDIVIDEDINTOFOURPARTSTHEFIRSTPARTMAINLYEXPOUNDSTHERELATIONSHIPBETWEENMATISSEANDTHEEUROPEAN”O(jiān)RIENTALISM”TRADITIONALPAINTING，ANDANALYZESTHEPROCESSANDCAUSESHIMTOABANDONTHETRADITIONALTHISPAINTING；THESECONDPARTDESCRIBESTHEMYSTERIOUSORIENTALCULTUREONMATISSE’SCREATIONTHEMEEFFECTS，THESECULTURALELEMENTSINCLUDINGORIENTALWOMEN，ORIENTALSTYLEASWELLASTHEORIENTALARTSANDCRAFTS；THETHIRDPARTELABORATESMATISSEFROMTHECHINESELITERATIPAINTING，JAPANESEPRINTS，PERSIANMINIATURESOFTHETHREEKINDSOFARTFORMSTOEXTRACTTHEBASICCHARACTERISTICSOFTHEORIENTALARTSVERYFLAT，DECORATIVEANDSOMECREATIVETECHNIQUES，ANDAPPLYINGTHEMTOTHEIROWNWORKS；THEFOURTHSECTIONOFTHEPAPERTHENATUREVIEWISNOTLIKETHEREALVIEWCLEAN，BALANCEDSTATEOFANFROMSEVERALASPECTSOFTHISRELATIONSHIPBETWEENMALLANDNATURE，EFFECTOFTHESPIRITOFCHINESEPAINTINGTHEORYOFMATISSEINNERPAINTINGTHOUGHTSANDBETWEENNATURALEXISTENCEKEYWORDSORIENTALELEMENTS；ORIENTALISM；THEME；WRITINGTECHNIQUES；THECONCEPTOFPAINTINGII

簡介：分類號；密級學(xué)校代碼學(xué)號遣宰虛可耗大學(xué)10165200710510碩士學(xué)位論文⑨合成時代概述繪畫材料對油畫學(xué)科發(fā)展的影響作者姓名學(xué)科、專業(yè)研究方向?qū)熜彰跣衩衩佬g(shù)學(xué)、油畫油畫語言研究楊成國教授2010年04月遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文JJLLLLIIRLRLLILLLIIIIFY1795059摘要本文通過對繪畫材料在油畫學(xué)科發(fā)展軌跡上的應(yīng)用分析，并結(jié)合西方油畫發(fā)展史的介紹，概述的分析了繪畫材料在油畫學(xué)科發(fā)展上的影響。作者試圖通過對繪畫材料在油畫學(xué)科上的發(fā)展脈絡(luò)，闡明除藝術(shù)所具有的觀念的指向性和形式上的創(chuàng)造性以外，藝術(shù)作品所具有的材料性也是組成繪畫要素的重要方面，并且在材料語言的被動到主動，依存到主導(dǎo)繪畫的發(fā)展上做了一定的理論說明。旨在通過對繪畫材料的概述引發(fā)人們對繪畫材料的關(guān)注，并有意識的通過對繪畫材料的分析與探討上，引發(fā)未來藝術(shù)發(fā)展的主要方向。油畫學(xué)科在西方藝術(shù)史上占有積極重要的地位，而尤以“架上繪畫“為重，在歷史發(fā)展的長河中，“架上繪畫“從15世紀以來獨占藝術(shù)世界長達三個世紀的時期，正是繪畫材料醞釀發(fā)展前景的時期，也是在現(xiàn)今社會材料藝術(shù)廣為藝術(shù)家應(yīng)用而成為主導(dǎo)繪畫形式前的潛伏狀態(tài)。至今，繪畫材料爆發(fā)了，并在藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大的影響。我們可以從圖書館、網(wǎng)絡(luò)和書店里買到許多關(guān)于當代藝術(shù)綜合材料方面的書籍，并能看到許多關(guān)于綜合材料在油畫、版畫、國畫等藝術(shù)樣式上的應(yīng)用的文章與論述，但一般情況下基本屬于單方面對當代材料的應(yīng)用分析，而沒有對整個材料歷史的起伏和依托做以評述。本文不是一篇簡單的對油畫歷史的發(fā)展概括，而是一篇導(dǎo)向性的文章，很大程度上的意愿是希望能夠借用這篇文章引發(fā)對繪畫材料是否具有成為獨立學(xué)科的指向的探討。本文大體的思路是依據(jù)繪畫材料在油畫藝術(shù)發(fā)展中的應(yīng)用繪畫材料在油畫創(chuàng)作過程中的發(fā)展與融合；繪畫材料的擴展對油畫形式與內(nèi)容的影響三方面的論述所進行的，其中，章節(jié)繪畫材料在油畫藝術(shù)發(fā)展中的應(yīng)用，主要以油畫學(xué)科發(fā)展為主，闡述了油畫由遠古到確立，由被動到主動的過程。而章節(jié)繪畫材料在油畫創(chuàng)作過程中的發(fā)展與融合中主要闡明的是繪畫材料在依托油畫學(xué)科發(fā)展過程中所出現(xiàn)的矛盾與沖突。最后在章節(jié)繪畫材料的擴展對油畫形式與內(nèi)容的影響中，闡明的是繪畫材料在現(xiàn)代繪畫中由依托到主導(dǎo)的轉(zhuǎn)變和現(xiàn)有狀態(tài)，并在藝術(shù)的內(nèi)容與形式、形式與材料方面分析了其在藝術(shù)中的地位。關(guān)鍵詞繪畫材料；材料發(fā)展；藝術(shù)形式；繪畫內(nèi)容

簡介：STUDY0NTHEPAINTINGARTOFZHOUSICONGTRANSFORMATIONFROMREALISMTOTHEDEFORⅣ【ATL0NADISSERTATIONSUBMITTEDTOTHEGRADUATESCHOOLOFHENANNORMALUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSBY刀以，Z￡FSUPERVISORPROFZHANGJIANWEIAPRIL，2010摘要20世紀水墨人物畫經(jīng)歷了變革和發(fā)展，成就顯著。以徐悲鴻和蔣兆和為代表的畫家主張走融合中西的發(fā)展道路，他們繼承了中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并借鑒兩方人物創(chuàng)作中科學(xué)的透視法，色彩法，寫實造型法，來豐富中國畫的人物造型，丌創(chuàng)了寫實人物畫風(fēng)，具有進步意義。作為蔣兆和的學(xué)生周思聰，既繼承了徐悲鴻和蔣兆和的寫實主義，又不斷突破，是一個具有轉(zhuǎn)折意義的畫家。她摒棄了徐、蔣人物畫中過多的素描概念而融入更多傳統(tǒng)筆墨的文化意義。同時，周思聰受西方近現(xiàn)代思潮的影響，繼承并突破、創(chuàng)新了形式語言，使人物畫從忠于描寫客觀現(xiàn)實不斷走向注重表現(xiàn)畫家主觀感情的真實，從注重社會意識形態(tài)的藝術(shù)社會學(xué)轉(zhuǎn)為探求藝術(shù)內(nèi)在規(guī)律的本體方法論的研究。周思聰走在了時代的前列，在單一的寫實模式占主流的情況下，勇于創(chuàng)新，促進了水墨人物的現(xiàn)代化。本文對周思聰?shù)睦L畫的各個時期進行分段研究，依時間為序，以她每個藝術(shù)時期的代表作品的藝術(shù)特征為依據(jù)進行歷史分期，劃分為寫實時期，變形時期和抒情時期。中國水墨人物畫的發(fā)展是隨著社會、文化的變革發(fā)展而發(fā)展的。因此，將周思聰人物畫的轉(zhuǎn)變與當時大的時代和文化背景，以及個人的探索緊密結(jié)合，作橫向、縱向的深入的對比研究，重點剖析她的繪畫風(fēng)格如何實現(xiàn)從寫實到變形的轉(zhuǎn)變的深層次原因，及這個轉(zhuǎn)變是否在寫實范疇內(nèi)。周思聰?shù)睦L畫從6訂期的關(guān)注重大社會題材轉(zhuǎn)變?yōu)閷ζ椒踩松畹年P(guān)注，從表現(xiàn)生活到感悟生命、抒寫性靈，筆墨和思想在不斷的發(fā)展、變化。讀周思聰?shù)睦L畫，品劇思聰?shù)娜松?，她的繪畫中所表現(xiàn)的真摯的感情，大月H的創(chuàng)新，悲劇美，人道主義和女性意識等像金子一樣閃光，給人印象深刻，并豐富了巾國水墨人物畫的精神內(nèi)涵。周思聰推動了水墨人物畫現(xiàn)代化的進程，對于她的思想和藝術(shù)的研究有助于理清現(xiàn)代中國人物I用J的發(fā)展脈絡(luò)，為廣大從藝者的發(fā)展道路提供借鑒。關(guān)鍵詞周思聰，寫實，變形，轉(zhuǎn)變

簡介：文學(xué)碩士學(xué)位論文京劇人物形象在繪畫中的表現(xiàn)形式研究BEIJINGOPERACHARACTERSINTHEPAINTINGINTHEFORMOFRESEARCHPERFORMANCE尹麗娜美術(shù)學(xué)延邊大學(xué)學(xué)校代碼10184分類號分類號密級UDC學(xué)號200601396延邊大學(xué)碩士學(xué)位論文京劇人物形象在繪畫中的表現(xiàn)形式研究研究生姓名尹麗娜培養(yǎng)單位延邊大學(xué)指導(dǎo)教師姓名、職稱李勝龍教授學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向造型設(shè)計論文提交日期2009年5月27日

簡介：南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文理性之光普桑繪畫藝術(shù)形式研究姓名李蘇杭申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師常寧生20110524ABSTRACTABSTRACTNICOLASPOUSSINWASANOUTSTINGFRENCHCLASSICALARTISTINTHE17THCENTURYHEHADBEENINROMEITALYFALONGTIMEMOSTOFHISARTISTICACHIEVEMENTSWEREACCOMPLISHEDINROMEPOUSSINHADEARNEDAVERYHIGHREPUTATIONINFRANCEWHENHEWASSTILLALIVEHEWASACCDEDTHETITLEOFFIRSTPAINTEROFLOUISXIIIPOUSSINWASAGENIUSINPAINTINGHADEXTRADINARYPAINTINGSKILLSSUCHAFULLWLDVARIOUSOBJECTSCANBEPAINTEDVIVIDLYBYHISBRUSHALLOFHISACTERSWERELIFELIKEPOUSSINWASBESTATTHEPAINTINGSONSUCHSUBJECTMATTERSASMYTHRELIGIONHISTYINTHESEWKSHEACHIEVEDSOBRILLIANTARTACCOMPLISHMENTTHATDINARYPAINTERSCOULDNTACCOMPLISHATALLHISOUTSTINGACHIEVEMENTSWEREMAINLYEMBODIEDINWHICHHISPAINTINGSCONVEYSRICHPROFOUNDPHILOSOPHYOFLIFEINUNIQUEMINGARTFMTHETHESISISAIMEDATDEEPLYSYSTEMATICALLYSTUDYINGTHEARTFMSOFPOUSSINSWKSRIGOUSLYANALYZINGTHEGENERALFEATURESOFHISPAINTINGSASWELLASTHECAUSESTHATTHEFEATURESARECREATEDFURTHERMETHETHESISHASFULLYDETAILEDLYRESEARCHEDTHEACTERISTICSOFTHECOMPOSITIONSKETCHCOLOFPOUSSINSPAINTINGSTHOUGHLYDISCUSSEDSOMECONTROVERSIALISSUESONPOUSSINSPAINTINGSINHISTYBROUGHTFWARDVERYINNOVATIVELYVALUABLEUNDERSTINGVIEWSKEYWDSKEYWDSNICOLASPOUSSINARTFMSCONNOTATIONOFTHOUGHTRATIONALITYDERⅡ

簡介：≥學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明L、堅持以“求實、創(chuàng)新一的科學(xué)精神從事研究工作。2、本論文是我個人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作和取得的研究，，成果。3、本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實的。PF≯4、本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。5、其他同志對本研究所做的貢獻均已在論文中作了聲明并表示了謝意。作者簽名篁垃逸ET期20血F笠學(xué)位論文使用授權(quán)聲明本人完全了解南京師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，學(xué)校有權(quán)保留學(xué)位論文并向國家主管部門或其指定機構(gòu)送交論文的電子版和紙質(zhì)版；有權(quán)將學(xué)位論文用于非贏利目的的少量復(fù)制并允許論文進入學(xué)校圖書館被查閱；有權(quán)將學(xué)位論文的內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索；有權(quán)將學(xué)位論文的標題和摘要匯編出版。保密的學(xué)位論文在解密后適用本規(guī)定。作者簽名鲞垃毖日期動F垃‘5F丕RR已P，P0氣B’LH一’OL?！尽谑帯跼H”LINLJL一／／LL／I／I／／I／／／I／／／LL瑚／I／／LL／I／／／I／I／I／／／1I／／I／4I／／LL／摘要羅可可繪畫風(fēng)格起始于18世紀的法國進而流行于意大利、德國、奧地利等歐洲國家，隨著封建制度的衰落，資本主義經(jīng)濟的萌芽，導(dǎo)致當時法國宮廷藝術(shù)的審美理念發(fā)生了急劇的變化，過去追求端莊和威嚴的形式，逐漸被尋求華麗享受的審美趣味所代替。羅可可繪畫風(fēng)格開始追求貴族式的主題，以表現(xiàn)上流社會男女的享樂生活為對象，描繪優(yōu)雅女性的柔美身軀和華麗的服飾為主要內(nèi)容；在繪畫技巧與表現(xiàn)方式上追求裝飾性和世俗性；在色彩運用上多采用華麗、唯美、透明的顏色；在線條運用上則喜歡使用多變的曲線和弧線；與此同時追求享樂的18世紀法國宮廷貴族和新興資產(chǎn)階級開始對東方藝術(shù)產(chǎn)生濃厚的興趣，東方性也成為了羅可可藝術(shù)的主要特點之一。以親切、舒適和表現(xiàn)享樂的羅可可藝術(shù)就此應(yīng)運而生。限于篇幅本文主要的研究對象是18世紀法國的羅可可繪畫藝術(shù)，結(jié)合貫穿著整個羅可可繪畫的三代畫家華托、布歇、弗拉戈納爾的藝術(shù)特色，運用對比、引用、舉例等方法，對羅可可藝術(shù)的社會背景、藝術(shù)特點、繪畫審美傾向、歷史意義等進行充分的分析、解讀與探討。本文的重點是通過對羅可可藝術(shù)的審美價值取向的探究，來闡述羅可可藝術(shù)作為一個18世紀的畫派所具有的獨立性和超前性。由于筆者研究羅可可繪畫時間尚短，見聞有限，文中難免有缺憾不足之處，切望得到各位專家和老師們的批評指正。關(guān)鍵詞華麗，愉悅，情愛，世俗，享樂，貴族

簡介：南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文從張彥遠歷代名畫記對“六法論”記載的變化管窺唐代繪畫美學(xué)的演變姓名楊曉寧申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師徐飚20100517摘要II

簡介：，H。P‘●分類號密級學(xué)校代碼學(xué)號逢掌彥可筢大擎10165200710521碩士學(xué)位論文具象繪畫的抽象意味作者姓名學(xué)科、專業(yè)研究方向?qū)熜彰炀л卤幂场雒婷?010年4月遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要縱觀人類繪畫的發(fā)展史，由于不同的民族歷史傳統(tǒng)的影響，使之呈現(xiàn)出不盡相同的藝術(shù)發(fā)展趨勢和形態(tài)各異的風(fēng)格流派，但是經(jīng)過梳理其基本脈絡(luò)，卻基本可以將其歸結(jié)為具象繪畫與抽象繪畫兩大體系，二者之間又有著諸多的內(nèi)在聯(lián)系，具象繪畫之中往往有著抽象因素的存在。繪畫藝術(shù)從誕生到發(fā)展到今天，對具象寫實的技法與精神追求的探究從未停止過，而本文所要探討的正是具象繪畫的精神追求，即具象繪畫的抽象意味。通常，具象因素將我們引入到畫面的情景中來，而抽象因素通過摒棄事物非本質(zhì)的屬性，高度提煉，概括事物的本質(zhì)屬性，從而起到升華主題的作用，展現(xiàn)藝術(shù)作品表象之下的內(nèi)在的審美價值，由此可見，抽象因素作為具象繪畫的另一方面，是藝術(shù)作品的靈魂。沒有了它的具象繪畫只能是一副虛有其表的空殼。大量史實證明，繪畫作品中的抽象因素貫穿于整個繪畫史發(fā)展的全過程，人類歷史的早期造型就有抽象的概括、凝練、抒情、寫意的特點，只不過這個時期呈現(xiàn)出來的抽象因素和后來的成熟繪畫時期的抽象因素不同罷了。到了寫實繪畫盛行時期，由于畫家們追求“再現(xiàn)”客觀事物的法則，這一階段的具象因素往往多于抽象因素，而到了現(xiàn)代繪畫時期，由于人們觀念理念的發(fā)展，繪畫中的抽象因素越來越占據(jù)著主導(dǎo)地位，直到純粹抽象繪畫的產(chǎn)生，繪畫完全變成了抽象符號了。抽象因素的表現(xiàn)形式多種多樣，文章從線、形、色彩、光影、筆觸等幾個方面加以論述，形象的分析了各個因素對于體現(xiàn)繪畫藝術(shù)品位的重要作用。抽象因素有著他自身的特征，如畫家有意的改變事物的本來面目，使之看上去不符合客觀邏輯，具象繪畫由于有了抽象因素的介入，使得同為媒介的物質(zhì)材料具有了性格，情感和精神等等，而這些特征最終令繪畫具有了超出具象自身的審美價值。關(guān)鍵詞具象因素；抽象因素；表現(xiàn)形式；特征

簡介：學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明1、堅持以“求實、創(chuàng)新“的科學(xué)精神從事研究工作。2、本論文是我個人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作和取得的研究成果。3、本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實的。4、本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。5、其他同志對本研究所做的貢獻均已在論文中作了聲明并表示了謝意。研究生簽名日期學(xué)位論文使用授權(quán)聲明本人完全了解南京師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，學(xué)校有權(quán)保留學(xué)位論文并向國家主管部門或其指定機構(gòu)送交論文的電子版和紙質(zhì)版；有權(quán)將學(xué)位論文用于非贏利目的的少量復(fù)制并允許論文進入學(xué)校圖書館被查閱；有權(quán)將學(xué)位論文的內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索；有權(quán)將學(xué)位論文的標題和摘要匯編出版。保密的學(xué)位論文在解密后適用本規(guī)定。研究生簽名日期爿J㈡ATFPIIII，T●LABSTRACTABSTRACTAFTERTHEFOUNDINGOFNEWCHINAROMANIA，THEARTOFPAINTINGWASINTRODUCEDTOCHINACORNELIUBABAISROMANIASMOSTOUTSTANDINGARTISTSREPRESENTATIVESHISWORKSAREFULLOFTHESTRENGTHOFSELFEXPRESSIONTHATTOUCHEDCOUNTLESSCHINESEARTISTSUNTILNOWPEOPLESTILLREMEMBER”STEELWORKERS”，”THEFIELDSREST，””REDGIRL”，’’PEASANT”THESEPAINTINGSAREBABAHASAFFECTEDTHEARTOFYUXIAOFU，DINGLIN，YUANANDSOON，GENERATIONAFTERGENERATIONOFCHINESEARTISTSHISWORKSARESHOWNONTHECHARACTERSOFTHESUMRNARYORGANIZING，REFINING，INTHEPERFORMANCEOFOBJECTORIENTED，”WRITE”THEMEANSTHATBOTHJANEANDTHESMELL，TIGHT，THECHARACTERISTICSOFINFORMALITYASWELLASIMAGESOFDEEPCOLORSANDSERENITYTEMPERAMENTHAVEALWAYSBEENTALKEDABOUTINTHEFORMERSOVIETUNIONDOMINATETHECHINESEMAINLANDOILPAINTINGSTYLE，PAINTINGTHEFACEOFTHOSEYEARS，BABA。SPAINTINGSISINSPIRATIONTOTHEPEOPLETHEARTOFREALISTICPAINTINGISNOTTHEONLYSOVIETUNIONTOSENDTHISKINDOFSTYLEHIS10FRYAESTHETICTASTEANDUNIQUEAPPROACHTOTHETHENWATCHEDCLOSEDCHINESEPAINTING，OILPAINTINGAGLIMMEROFFREEAIRPEOPLESEEMTEALIZETHATWHENTHESOVIETERAPAINTEROFTHEMYSTERIOUSAURAGRADUALLYRECEDE，THEROMANIANPAINTINGBABA’SCHARISMAISSTILLNOTDIMINISHEDHISTORYAGAINTELLSUSTHATREALISMPAINTINGLANGUAGEWITHMULTIPLECHOICESANDTOEXPLORETHEPOSSIBILITIES，NOMATTERWHATKINDOFSTYLE，HIGHTASTEANDPERFECTTHEARTOFPAINTINGLANGUAGEISESSENTIALBABARESEARCHLITERATUREISNOTRICHARTISTICHISTORYOFTHISPAPERAREVIEWOFTHEBABA，BABA’SDIARYSTUDYINGTHERELATIONSHIPASWELLASBABASUNIQUESTYLEOFPAINTINGLANGUAGECLEARLYUNDERSTOODTHATBABASPAINTINGHASALWAYSBEENTOUPHOLDTHETRADITIONOFREALISTICPAINTING，EMPHASIZINGINDIVIDUALARTIST’SPERSONALITYTOEXPRESSEMOTION，F(xiàn)OCUSINGONTHEPERFECTFORMOFAESTHETICINTERPRETATIONOFTHETHREECOMBINEDWILLBETHEUNITYOFREALISMANDMODERNITYINTHISPAPERBABAWORKSOFHISARTISTICIDEASANDUNIQUEVIE研NGMODE，ANDONTHISBASIS，THEPERFORMANCEOFTHEFORMATIONMETHODOFMODELINGSTYLES，SUCHASPAINTINGLANGUAGEANALYSISANDCOMBBABAWITHHISEXCEPTIONALTALENTINDEPENDENTPERSONALITYANDINDOMITABLEWIUOFTHEGREATARTISTICPRACTICEINTHEIROWNGUIDEDUS，ANDWEOPENEDUPWITHAMATERIALOFTHEARTWORLDKEYWORDSBABA，ARTHISTORYLANGUAGESTYLE，WATCHINGWAYSHAPE，F(xiàn)REEHANDNATURELLLL◆LLLIII；L；LL

簡介：天津美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文幻化的語言試論繪畫作品中的抽象美學(xué)意蘊姓名丁偉申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師姜陸20070501幻化的語言試論繪畫作品中的抽象美學(xué)意蘊摘要抽象存在于一切藝術(shù)之中，抽象性是一般繪畫所具有的一種共性。在建筑、雕塑、繪畫等各個造型藝術(shù)領(lǐng)域，抽象美起著普遍的、巨大的和深遠的作用。無論是東方繪畫，還是西方繪畫，雖然有著不同的表現(xiàn)形態(tài)，但都不是對外部客觀世界或視覺對象的單純模仿和再現(xiàn)，而是人們對世界的認識和思想情感的圖像式表達。當繪畫喚起人類的審美情感時，作用于人們的是一種繪畫所獨有的語言形式，它包括點、線、形、光、色等構(gòu)成要素。關(guān)鍵詞具象性；抽象性；繪畫語言照相技術(shù)發(fā)明之后，曾一度引起許多畫家的恐慌，但是一個半世紀過去了，繪畫一樣得到人們的喜愛。我們都知道，繪畫不是以逼真地再現(xiàn)對象為目的，人們越來越看重存在于繪畫中除了具有再現(xiàn)具體物象之外的審美價值。齊白石先生的蝦圖1可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈。他說“前人畫蝦，我也畫蝦，如何畫出個人面目呢我是從變形入手的?！睘榱送怀鑫r的動感，對蝦須、蝦鉗進行適度夸張放大，超長的蝦須與蝦鉗明顯增強了蝦的靈動與動勢。齊老先生畫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。齊白石先生的蝦由生活中的六段成了畫紙上的五段，是一種超越，是比真實還美麗的璀璨。STILLLIFE蛐1‘耵I卜齊N鉑L糾5紙奉醴也605336瞳1954，GRAPHITEONPAPER是莫蘭迪的一幅鉛筆速寫。面對一堆雜亂的日常生活用品，莫蘭迪并不著意去表現(xiàn)常人眼中的比例、結(jié)構(gòu)、體積、空間和質(zhì)感，也沒有過多地注入個人的情感因素，而是較為理性地從平面化的角度去經(jīng)營對象各部分之間的位置關(guān)系和畫面的空間分割。莫蘭迪窮盡了畢生的精力，以不起眼的小幅靜物畫技壓群芳，令人刮目相看。畢加索的

簡介：學(xué)校代碼10255學(xué)號2100935符號學(xué)視野下的超現(xiàn)實主義繪畫STUDYONSURREALISMPAINTINGFROMSEMIOTICS東華大學(xué)學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱或借閱。本人授權(quán)東華大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。保密口，在年解密后適用本版權(quán)書。本學(xué)位論文屬于，不保密D學(xué)位論文作者簽名鳥F渤嗝指導(dǎo)教師簽名日期P1弓年2序2日日期杪9＼；年、廳訝日

簡介：I分類號J2學(xué)校單位代碼10446碩士學(xué)位論文論文題目論文題目談“談“8080后”對中國傳統(tǒng)繪畫的延續(xù)后”對中國傳統(tǒng)繪畫的延續(xù)研究生姓名王榮英學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向?qū)懸馊宋飳?dǎo)師姓名、職稱杜春生教授論文完成時間2013年4月I摘要本文主要以當代“80后”青年繪畫學(xué)習(xí)者如何去延續(xù)傳統(tǒng)繪畫的精神為立足點和切入點，通過對中國傳統(tǒng)繪畫由古至今的流變與“80后”自身對于中國畫的學(xué)習(xí)創(chuàng)作及怎么樣去延續(xù)進行探討和研究，試圖從受到西方影響后傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀到現(xiàn)代“80后”對其學(xué)習(xí)所受困惑的角度去揭示中國傳統(tǒng)繪畫逐漸走向衰落、創(chuàng)新道路異常艱難的原因。主張“80后”在繪畫創(chuàng)新的過程中，一定不能丟掉中國傳統(tǒng)筆墨的優(yōu)勢，創(chuàng)新應(yīng)該是在保持具有中國優(yōu)良文化傳統(tǒng)和中國民族特色的前提下進行探索和努力?！?0后”繪畫學(xué)習(xí)者正處于中國畫發(fā)展特殊時期的特殊地帶，是值得給予關(guān)注的一個群體。多數(shù)人都曾接受過或正在接受學(xué)校的高等教育，同時也有部分人已步入社會，受到生活、工作等各方面的壓力，繪畫作品內(nèi)容還要滿足藝術(shù)品市場和大眾文化的需要才能受到青睞，各方面原因可能會使“80后”一代內(nèi)心壓抑、矛盾沖突加大，致使創(chuàng)作的作品需要借用西方繪畫的形式才能將現(xiàn)實感受表達出來。還有則是徹底脫離現(xiàn)實，去追求個人靈魂中才有可能追求的理想，尋求遠離現(xiàn)實，尋求氣韻、心境，盡管如此也不可能回歸到古代重復(fù)古人那種筆墨意境，更多的卻是把現(xiàn)實帶給自己的心理問題放到了所創(chuàng)作的作品之中。創(chuàng)新是一個時代的精神與文化氣息的體現(xiàn)，而“80后”的進退則關(guān)乎到中國畫藝術(shù)在轉(zhuǎn)型期的發(fā)展，同時也關(guān)系到自身的繪畫藝術(shù)之路。所以我們“80后”一代人應(yīng)該認清自我，提高自身的藝術(shù)理論與藝術(shù)修養(yǎng)。在作品創(chuàng)作中不能放棄中國筆墨的優(yōu)勢，在繼承延續(xù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新。同時汲取西方等外來文化的養(yǎng)分，推陳出新。找到適合自己的繪畫之路而為之奮斗，創(chuàng)作出優(yōu)秀的中國畫作品，將中國畫的傳統(tǒng)精神延續(xù)下去。關(guān)鍵詞“80后”；傳統(tǒng)繪畫；筆墨；延續(xù)；創(chuàng)新

簡介：中西繪畫中的視覺異象一以牛為例學(xué)位論文完成日期2Q12§Q指導(dǎo)教師簽字答辯委員會成員簽字委曉矛荔能釧’簪嗄形積壓蟛▲■■■IRL■■■■RJ一■，青島科技大學(xué)研究所學(xué)位論文中西繪畫中的視覺異象以牛為例摘要在浩瀚的歷史長河中，牛是與人類休戚共存時間最長的動物之一，親和性和典型性使其形象廣泛出現(xiàn)在中西美術(shù)作品中，從先秦到明清，從古希臘到文藝復(fù)興，象征吉祥和大地的中國牛與象征力量與財富的西方牛，在中西美術(shù)作品中，它們的視覺印象存在巨大差異。強調(diào)達意的中國繪畫，與側(cè)重寫實的西方美術(shù)，這種差異早在原始時代就初見端倪，其不光與中西牛文化有著緊密的聯(lián)系，創(chuàng)作材料、宗教信仰等因素也有巨大影響。現(xiàn)代隨著中西藝術(shù)交流日益密切，中西繪畫中牛的視覺印象開始不斷融合，互取所長，如西方野獸派大師馬蒂斯繪畫作品中牛開始使用大量裝飾性線條，牛的創(chuàng)作理念開始向象征性和情感表達上發(fā)展，淡化了繪畫對現(xiàn)實的模仿；同時張大千的大寫意作品中的牛體現(xiàn)了畢加索立體派的精髓?，F(xiàn)代象征主義的興起，使中西繪畫都開始崇尚用極簡線條、色彩和造型表達作品要義，導(dǎo)致作品視覺印象都開始向原始藝術(shù)靠攏，呈現(xiàn)老練的復(fù)古味道。關(guān)鍵詞牛；視覺異象象征主義；色彩；線條

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得旁躺或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意學(xué)位論文作者簽名妻I魚兩簽字日期J。，1年鑰，，日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解安懈有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱本人授權(quán)安維犬學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制T段保存、匯編學(xué)位論文保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者簽名蕾I魚而簽字日期ZOFF爭6月，F(xiàn)日學(xué)位論文作者畢業(yè)去向工作單位通訊地址導(dǎo)師簽名豇電話郵編日的深刻影響和重要作用。所以，我們更應(yīng)該走中西結(jié)合、色墨俱佳的藝術(shù)作品。關(guān)鍵字月份牌；西方優(yōu)秀文化借鑒；