離藝術(shù)有多遠(yuǎn)——論手辦與架上雕塑的相互影響.pdf

1、手辦作為日本大動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中的重要支柱，成功打入韓國(guó)、中國(guó)內(nèi)地、香港地區(qū)、臺(tái)灣地區(qū)等市場(chǎng)，受到動(dòng)漫迷的大力熱捧，但國(guó)內(nèi)的手辦產(chǎn)業(yè)卻遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到日本歐美的那種成熟程度，國(guó)內(nèi)喜歡的玩家雖然很多，但是大多數(shù)也都是追捧日本或歐美的手辦產(chǎn)品。幾乎形成壟斷地位。架上雕塑經(jīng)過(guò)了很長(zhǎng)一段時(shí)間的藝術(shù)積淀和文化傳承，歷史悠久的國(guó)外架上雕塑幾乎貫穿了整個(gè)人類文化發(fā)展史，近現(xiàn)代的架上雕塑作品在藝術(shù)圈的地位也不容小覷。在國(guó)外，能夠收藏到一件高水準(zhǔn)的架上雕塑作品，足以用

2、來(lái)彰顯自己的身份和品位。但在國(guó)內(nèi)，其接受程度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及繪畫和書法等藝術(shù)形式。架上雕塑作為藝術(shù)收藏的一種門類，可謂是相當(dāng)高階、雋永的一個(gè)門類。手辦與架上雕塑在國(guó)內(nèi)都經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的發(fā)展，有很多的進(jìn)步，但是與國(guó)外發(fā)達(dá)水平還存在著較大差距。本文通過(guò)介紹動(dòng)漫手辦的定義與架上雕塑定義，明確探討范圍。分析二者之間的多層次的關(guān)系，了解二者是如何通過(guò)技法的傳承，理念的借鑒，思想的吸收，運(yùn)作形式的活用等方面相互產(chǎn)生深入影響的。接下來(lái)通過(guò)繼續(xù)探討二者的特性

3、，以發(fā)現(xiàn)二者的優(yōu)勢(shì)點(diǎn)與薄弱點(diǎn)，發(fā)掘二者的發(fā)展?jié)摿?。再繼續(xù)通過(guò)介紹國(guó)內(nèi)外發(fā)展的現(xiàn)狀，了解架上雕塑與手辦的發(fā)展歷程，了解當(dāng)代二者的發(fā)展高度。還分析了架上雕塑與手辦的區(qū)別，通過(guò)分析，掌握二者的在制作上，在文化上，在銷售上的不同之處，探討未來(lái)能夠融合的方向與可能性。同時(shí)也看到了二者在發(fā)展上所遇到的問(wèn)題，經(jīng)過(guò)之前內(nèi)容的總結(jié)，二者相互可以借鑒的內(nèi)容也逐漸明朗了起來(lái)。在新時(shí)期我們可以看到，手辦與架上雕塑既面臨著機(jī)遇也面對(duì)著挑戰(zhàn)，我們通過(guò)研究架上雕塑當(dāng)

4、中的藝術(shù)性優(yōu)勢(shì)和材料運(yùn)用方面的實(shí)驗(yàn)性在手辦當(dāng)中得到運(yùn)用的可能，以力圖拓展手辦的現(xiàn)有面貌，使手辦在藝術(shù)性上和材料的豐富性上得到突破。改變手辦在大眾眼中玩具化的形象，提升其藝術(shù)層次，改善輿論環(huán)境，進(jìn)而提高我國(guó)手辦產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展水平。同時(shí)我們也通過(guò)研究國(guó)內(nèi)外手辦行業(yè)的發(fā)展形勢(shì)，分析出如何利用好當(dāng)代的各種新興媒體手段，加大架上雕塑的推廣力度，通過(guò)制造精美的平價(jià)復(fù)制藝術(shù)品等方式，意圖使上層藝術(shù)進(jìn)入到更多人的生活當(dāng)中去。進(jìn)而使國(guó)民審美意識(shí)得到提升。