藏漢傳統(tǒng)繪畫表現手法之虛實特點研究.pdf

1、藏漢傳統(tǒng)繪畫藝術擁有各自獨立發(fā)展的歷史脈絡,同時彼此又有相互融合吸收互相借鑒,形成具有各自獨特面貌的繪畫表現手法。自公元7世紀以來藏傳佛教藝術與漢地藝術、漢地佛教藝術開始交流,經過長期的不斷交流融合促進了藏漢藝術雙向發(fā)展。三年內理論結合實踐地學習研究,筆者越來越清晰地認識到藏族傳統(tǒng)繪畫獨特的宗教語言以及表現形式。比較漢藏傳統(tǒng)繪畫形式語言、表現手法、審美情趣等的異同,所引發(fā)的疑問將筆者引向了藏族傳統(tǒng)繪畫與漢族傳統(tǒng)繪畫的表現手法之一的虛實方

2、面的關注。對藏漢傳統(tǒng)繪畫表現手法之虛實特點的深入探索,首先,宏觀的地域面貌及風土人情,晴空萬里與煙霧繚繞等視覺直觀的日常現實生活來看虛實;其次,藏漢各自傳統(tǒng)繪畫歷史中出現的畫論及支撐其發(fā)展的思想內核,對于產生虛實審美取向不同的內部理論的追溯;再次,圍繞西藏傳統(tǒng)繪畫中五大畫派初期的藝術表現特點以及各畫派形成的歷史淵源,與此同一時期漢地出現的傳統(tǒng)繪畫特別是佛像繪畫表現手法在虛實方面的比較;最后,回歸局部細節(jié)分析藏漢傳統(tǒng)的繪畫表象各要素:繪制