論劉文金二胡作品中的傳承與創(chuàng)新.pdf

1、二胡這件民族樂器自唐代形制確立以來，雖然已經(jīng)歷了近千年的發(fā)展，但從未像琵琶等彈撥樂器一樣有過自身發(fā)展的輝煌時(shí)期，直到近代劉天華先生將二胡作為一件獨(dú)奏樂器引入高等學(xué)府的音樂殿堂之后，無論是從音樂創(chuàng)作，還是演奏技術(shù)等各方面才都有了巨大的發(fā)展，為二胡音樂藝術(shù)的發(fā)展拉開了新的序幕。劉天華先生創(chuàng)作的10首二胡獨(dú)奏曲和47首練習(xí)曲，從根本上改變了二胡這件弦樂器的教學(xué)方式，將其領(lǐng)上了一條規(guī)范的、科學(xué)的發(fā)展道路。而且，作為一門專業(yè)課程進(jìn)入高等音樂學(xué)府的

2、課堂，也為二胡音樂的傳承儲(chǔ)備了大量的、優(yōu)秀的專業(yè)人才，保證了二胡音樂長期穩(wěn)定的發(fā)展。因而，在二胡音樂發(fā)展的道路上，劉天華先生是勞苦功高。
　　很可惜，劉天華先生英年早逝，但他的成就為日后的二胡音樂人奠定了良好的實(shí)踐基礎(chǔ)。在這篇論文中，我要論述的是被民樂界譽(yù)為繼“劉天華以來最具代表性的作曲家”的劉文金先生，他是繼劉天華先生之后又一位杰出的二胡音樂創(chuàng)作人。而且，在二胡獨(dú)奏音樂創(chuàng)作的進(jìn)程中，劉文金先生是專業(yè)作曲家進(jìn)入二胡音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的先

3、鋒，因而，他的作品在二胡藝術(shù)發(fā)展的全新篇章中同樣占到了舉足輕重的地位。他的多部二胡作品，例如:《長城隨想》的第二樂章《烽火操》、第四樂章《遙望篇》等常被選作專業(yè)二胡大賽的指定曲目，由此可見他的二胡作品在二胡界的重要性。他的作品，從處女作二胡姊妹篇《豫北敘事曲》和《三門峽暢想曲》，到2007年10月的第六屆中國音樂金鐘獎(jiǎng)二胡決賽的指定曲目《雪山魂塑》，每一部都有著獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的特征，這都是劉文金先生長期扎根民族傳統(tǒng)、不斷學(xué)習(xí)民族民間音

4、樂、學(xué)習(xí)西方作曲技法和理論知識(shí)，并經(jīng)過融會(huì)貫通和再創(chuàng)作而得的累累碩果。
　　劉文金先生生于1937年，恰逢二胡音樂創(chuàng)作的初期，所以，他的人生正好伴隨著二胡音樂創(chuàng)作的萌芽一同走向成熟。因而，在他的二胡作品中，我們既可以感受到對(duì)于前一代二胡音樂創(chuàng)作人創(chuàng)作理念的繼承，又有著專業(yè)作曲家從全方位角度考慮而融入的獨(dú)到創(chuàng)新的眼光。本文欲以劉文金先生在不同的人生階段創(chuàng)作的五首經(jīng)典二胡作品為例，從劉文金二胡作品的創(chuàng)作風(fēng)格與時(shí)代特征、從曲式結(jié)構(gòu)方面分