繪畫的具象程度——從安格爾到康定斯基.pdf

1、在我們最初接觸繪畫的時候,對繪畫的理解就是像與不像,隨著對藝術理解的成熟,才知道像與不像都有它的原因和價值。本文就從繪畫演變的歷史過程和具體的繪畫語言來分析具象程度變化特點和規(guī)律,再從繪畫的核心價值——精神性來探究不同具象程度所表達的不同的精神性。
　　 第一章表明具象繪畫和抽象繪畫的概念以及相互關系。第二章從十九世紀以后的西方繪畫新古典主義、浪漫主義、現實主義、印象主義、新印象主義、后印象主義、野獸派、立體主義和抽象派等畫派的

2、相互競爭和交替歷程上去分析具象程度艱難的蛻變。第三章從具體的繪畫語言上探討具象程度的變化。我們可以看出,整個西方繪畫是對造型、色彩、筆觸等繪畫語言不斷超越和變革的歷程,也是具象程度不斷減弱,抽象程度逐漸加強的歷程、再現向表現漸變的歷程,繪畫由繪畫語言本身來表達精神傾向的功能一步步得到加強。在第四章中將從各畫派的美學觀和追求指向上去分析具象程度和繪畫精神性的變化關系。從西方繪畫的發(fā)展歷程、各個階段繪畫語言的特點和美學觀的變化這三個方面,我