動畫導演的藝術語言.pdf

1、在影視動畫的藝術世界里，人們以放松的心情細細地品味極具童年趣味的夢幻故事，隨著光影的變幻愉悅身心，得到一種獨特的審美享受。與實拍的影視創(chuàng)作不同，動畫是一種“畫出來”的影視故事。雖然隸屬于影視藝術門類，但是動畫的創(chuàng)作思路、所使用的藝術語言等諸多方面都有著其自身的特點。 動畫導演是動畫創(chuàng)作活動的核心，負責把握整部動畫作品的藝術質(zhì)量和領導整個團隊的創(chuàng)作活動。動畫導演的創(chuàng)作性思維有著形象性、假定性、思辨性三個特征，同時他還要具備豐富的想

2、象力、準確的造型能力、卓越的領導能力等素質(zhì)，才能更好地把握畫出影視故事的夢幻畫筆。 動畫導演領導團隊進行創(chuàng)作離不開藝術語言的運用，動畫語言就是動畫導演手中那支夢幻的畫筆。動畫語言是一個復合型很強的藝術語言體系，是影視動畫藝術獨特的表現(xiàn)方式和手段。按照各種語言形式在動畫敘事表意中的功能地位可以將其分為三個層次，第一個層次是形式語言，包括最基本的線條、色彩、構圖、音樂音響等藝術形式，第二個層次是形象語言，以角色、場景等生動的動畫形象

3、為載體展開故事，表情達意；第三個層次是意蘊表達，表現(xiàn)為一種童年意境的營造，一種哲理、寓意的傳達。 動畫導演的藝術語言體系具體可分為三個部分，即動畫造型語言、動畫敘事語言和動畫表演語言。動畫造型語言脫胎于傳統(tǒng)的美術造型語言，是通過對各種各樣美術造型技法的借鑒與融合而形成的，但是由于動畫虛擬與動態(tài)敘事的創(chuàng)作要求，又決定了動畫造型語言與傳統(tǒng)美術造型語言相比有著許多不同等特點，諸如虛擬性、敘事表演性、概括性、夸張性、運動節(jié)奏性、原形化等

4、等。本文從靜態(tài)造型和動態(tài)造型兩個方面對動畫造型語言進行分析。從靜態(tài)的角度，我們可以分析出動畫造型與美術造型的傳承關系、靜態(tài)造型的形式元素以及動畫造型與動畫情景的關系；從動態(tài)的角度，則在分析動態(tài)造型形式元素基礎上重點對動態(tài)造型的基本技巧進行了探討。 動畫的敘事語言是一種富有動畫特色的視聽蒙太奇語言。動畫和一般影視作品一樣，是由一個個鏡頭組成的，敘事中要符合影視蒙太奇的結構原則的剪輯組接原則，但是由于影視動畫獨特的假定性，使得動畫的

5、敘事語言又呈現(xiàn)出一些新的特征。首先表現(xiàn)為自由的時空，影視藝術是一門時空的藝術，這一點在動畫中被賦予了更大的自由度和創(chuàng)作空間，動畫導演可以突破實拍的限制，創(chuàng)造出更富想象力的童趣時空境界；其次表現(xiàn)為虛擬的調(diào)度，在動畫中演員是虛擬的動畫形象，攝像機只有逐格拍攝的任務，動畫形象與動畫場景構成假定性的虛擬活動空間，視點、視距、視角等機位變化完全由導演通過想象確定，攝像機調(diào)度和演員調(diào)度在動畫中就成了虛擬攝像機的調(diào)度和虛擬的演員調(diào)度，并由此實現(xiàn)了自由

6、機位和自由運動；最后表現(xiàn)為一種自由的表現(xiàn)，在動畫藝術虛擬性與假定性的創(chuàng)作原則下，敘事中的一切構思都可以變成現(xiàn)實，角色表演可以更加隨心所欲、色彩的運用具備了更強的表意性、組接也更為靈活。 動畫表演是一種為動畫角色賦予‘生命’的藝術，是動畫藝術表現(xiàn)的重要載體。本文首先對動畫表演語言所依據(jù)的動畫力學原理作了概括總結，并歸納了動畫表演與真人影視表演相比所呈現(xiàn)出的特點，進而在明晰表演設計步驟的基礎上，對人物、動物角色的動作、表情設計和自然