論大島渚電影的藝術特征_24479.pdf

1、日本電影新浪潮代表人物大島渚的創(chuàng)作期跨越了日本電影史中戰(zhàn)后日本電影、日本電影新浪潮、世紀末日本電影三個時期，給日本電影做出了重大貢獻。
　　戰(zhàn)后日本電影時期，大島渚首部電影作品《愛與希望之街》用現(xiàn)實主義手法描繪了社會階級觀念的無法相容，提出了深刻的民主訴求。新浪潮時期大島渚創(chuàng)作成果豐碩，《太陽的墓場》、《日本夜與霧》、《青春殘酷物語》三部影片用成熟、尖銳、深刻的手法分別對彼時時局下人們的情緒、安保協(xié)定的反思、青春的實質三方面進行了

2、探究與評價。世紀末日本電影時期，大島渚對“性”的關注愈發(fā)明顯，性的探討從一個元素變?yōu)檎麄€主題。同時，由性所延展出的關于本能及女性地位的探討也滲透其間。
　　大島渚電影受到了國內、國外的雙重作用。國內有，對小津安二郎創(chuàng)作理念的反對，與今村昌平在主題、創(chuàng)作宗旨上的殊途同歸。國外有，日本新浪潮作為法國新浪潮的波及對象在內容和主旨上與法國新浪潮有頗多聯(lián)系。最重要的聯(lián)系是大島渚為旗手的日本電影新浪潮與法國新浪潮在創(chuàng)作理念上都以薩特的存在主義

3、為哲學基石，以反叛精神為核心理念。
　　頗具風格的小說式劇作結構與對“原罪”的追尋、“性”的探討分別是大島渚在劇作和主題上的特征。
　　大島渚影片以關注時政聞名。對時政的關注賦予了影片強大的社會功能性，這一點恰恰是中國電影缺少的。在信息接收方式改變的今天，電影的文宣作用應該被充分發(fā)掘利用，力求成為社會議論的話語場。文以載道的創(chuàng)作主旨在今天的中國正迎來最好的契機，眾多社會問題正等待著通過電影來引起思考、關注甚至改革。中國電影成