駿馬輕啼——宋元兩代鞍馬畫研究_11371.pdf

1、中國美術學院專業(yè)基礎教學部鄭強駿馬輕啼一宋元兩代鞍馬畫研究中國美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經加以標注引用的內容外，本論文不包含其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽名：豸諱弓參、日期：

2、為心年易月≯日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權書。2、不保密tYo(請在以上相應方框內打“√”)作者簽名：境p方蟲導師簽名：彩多乞日期

3、：剛璋／月L日日期：20lr年&月2日中國美術學院專業(yè)基礎教學部鄭強駿馬輕啼一宋元兩代鞍馬畫研究中文摘要鞍馬畫繪畫科目自唐明確界定之后便傳承有序，歷代畫馬高手比比皆是。其中在宋元兩代中以李公麟與趙孟順為代表，他們鞍馬畫成就在各自時期也是風毛麟角，引領風騷。鞍馬畫的發(fā)展是離不開中國的文化情境，古往今來人們對馬文化的精神品質情有獨鐘。不僅表現在繪畫當中，還有文學詩歌當中都對馬特有的文化內涵抒情達意。鞍馬畫有著中國固有繪畫技術與審美取向，本文

4、側從宋元政治文化的不同境遇，導致宋元兩代鞍馬畫藝術家的不同藝術追求，從而使兩代在鞍馬畫藝術風格及創(chuàng)作手法的不同。通過兩代文化的對比，宋代不僅傳承了老莊和隋唐五代美學精神，而宋這個“重文輕武”的時代，藝術深受理學的“格物致知”的影響下，鞍馬畫也呈現以李公麟為代表的藝術高度。而元朝則在南宋遺民文化及“復古思潮”影響下，以趙孟煩為代表，在宋代鞍馬畫以線為主的基礎上，加以設色，追尋唐人手法，也從而進一步開拓了鞍馬畫的表現性。當然本文側重點是鞍馬