宋元卷軸羅漢畫研究.pdf

1、羅漢是佛教藝術體系中的重要構成之一，頗受民眾推崇，自魏晉便同佛像、菩薩及各種經變一道流傳開來，壁畫雕塑甚是普遍。羅漢早期多為大型佛教題材作品中的陪襯，后逐漸分化，宋元以來多有與其相關的獨立卷軸創(chuàng)作。卷軸畫的普及可以說是將羅漢從難以移動的廟堂之上請入了普通百姓家中，從純粹的偶像崇拜里衍生出更私人化的個性和審美寄托。
　　在漫長的歷史中，羅漢作品在形式、樣貌，和構思立意等方面演化成不同趨勢，主要以中規(guī)中矩的像教作品以及鐘情禪意的詼諧水

2、墨畫為主。兩派畫風在宋元時期愈見明晰:一路恪守本分，以院體及師承規(guī)矩為要，著意塑造嚴謹、確切的羅漢形象;一路意趣縱逸，從個人性情喜好出發(fā)，偏重筆墨揮灑，不特講究具體模樣。羅漢創(chuàng)作初衷及形式因社會文化而分野——宋室的逐漸消亡與外族蒙人的統治對我國羅漢藝術產生了巨大影響。
　　選擇宋元時期的卷軸羅漢畫為題，是因此間中國繪畫藝術由鼎盛而轉式微，人物畫命運之跌宕尤其明顯，于今日實踐頗具引鑒價值。本文分成四大章節(jié)，首先明確羅漢藝術淵源及定義