元代旦本戲研究_1525.pdf

1、元雜劇是元代最具有代表性的文學(xué)，元雜劇作為“一代之文學(xué)”，與唐詩(shī)宋詞一樣，為現(xiàn)象級(jí)文學(xué)，無(wú)論是劇作家還是雜劇作品數(shù)量都十分多。旦本與末本之分是元雜劇的一個(gè)顯著特征，尤其是旦本戲，在元之前并沒(méi)有這樣成熟的大面積的專(zhuān)門(mén)表現(xiàn)女性的戲劇，其在特殊的體制之下呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)性。本文將以現(xiàn)存元代旦本戲劇本為研究對(duì)象，旨在對(duì)旦本的特殊性進(jìn)行細(xì)致研究。
　　縱觀(guān)全文，緒論分為兩個(gè)部分，一是論述了有關(guān)元代旦本戲的研究現(xiàn)狀，從已有的學(xué)術(shù)成果中借鑒經(jīng)驗(yàn)

2、，發(fā)現(xiàn)不足之處，找準(zhǔn)本文研究方法和研究意義之所在。二是確定本文的研究方向與研究對(duì)象。
　　正文共分四章:
　　第一章:整理了中國(guó)古典戲曲中“旦”色的源流、發(fā)展以及元雜劇旦本中“旦”的三層意義。戲劇旦腳的形成就如古典戲曲腳色體制本身形成一樣，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，元雜劇中的“旦”不是突然出現(xiàn)，而是在前代各種伎藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，且演變過(guò)程復(fù)雜多變。元雜劇旦本中的“旦”在雜劇色與腳色之間處于互相調(diào)和、兼容的狀態(tài)，其所標(biāo)的名目基

3、本上有三層形式的存在。
　　第二章:從元雜劇一人主唱體制入手，以現(xiàn)存旦本戲劇本為研究依據(jù)，分析旦本在“一人主唱”體制之下主要的表現(xiàn)形式以及其復(fù)雜性，進(jìn)一步明確界定旦本研究的具體范圍。繼而又探析旦本中作為主唱者的正旦其人物設(shè)置問(wèn)題，以及其依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)，以揭示出旦本體制與末本體制在主唱者設(shè)置上的區(qū)別。
　　第三章:從雜劇十二科出發(fā)，歸納出旦本在各科中所占比重，研究旦本戲題材選擇的傾向性，具體科目之下，旦本又呈現(xiàn)出與末本不同的敘事選擇