“富貴”與“野逸”審美風(fēng)格在五代人物畫中的體現(xiàn)_4772.pdf

1、五代人物畫在中國畫發(fā)展史中占有重要地位，其風(fēng)格上承中晚唐余緒，日漸成熟，出現(xiàn)了畫院畫家顧閎中、王齊翰、周文矩及禪畫畫家貫休、石恪等。五代花鳥畫呈現(xiàn)出“黃家富貴，徐熙野逸”兩種不同的審美風(fēng)格，而由于統(tǒng)治者的喜愛與重視、畫家的不同生活見聞及個性等因素，“富貴”與“野逸”兩種審美取向在人物畫中也明顯體現(xiàn)，如畫院畫家的作品承襲唐代“寫真”繪畫遺風(fēng)，多宣揚(yáng)圣德之事，畫風(fēng)上追求細(xì)密，纖麗雅致，不落俗艷，比唐代的宮廷人物畫更精更細(xì)，畫面呈“富貴”之象

2、；而另有一些畫家則多以神仙、道釋及詭怪古僻人物為題材，作品筆墨力透紙背，形象夸張怪誕如“墨戲”，呈“野逸”之氣，他們的藝術(shù)語言在五代畫壇中獨樹一幟，對后世影響深遠(yuǎn)。
　　本論題以五代人物畫為研究對象，從整體表現(xiàn)風(fēng)格以及具體繪畫語言形態(tài)等方面探索其“富貴”與“野逸”審美風(fēng)格。首先對“富貴”“野逸”在花鳥畫中的由來進(jìn)行解讀，引出五代人物畫中也有兩種“異體”，并通過對五代具有代表性的人物畫家作品整理歸納，從其審美風(fēng)格上進(jìn)行分類闡述?！案?/p>

3、貴”風(fēng)格主要對周文矩、顧閎中、王齊翰、阮郜等人的作品梳理分析，“野逸”風(fēng)格則以禪畫畫家貫休、石恪等人的作品為例，探討其審美追求。而后對兩種審美風(fēng)格形成原因進(jìn)行分析，分別從對唐代人物畫的承襲與延續(xù)、五代各區(qū)域人物畫不平衡的發(fā)展、畫家不同的個性和生活處境、禪宗思想的影響等四個方面來探究。第三章是本文的重點，從題材內(nèi)容和繪畫作品中的造型、線條、色彩等表現(xiàn)語言方面，結(jié)合作品進(jìn)行詳細(xì)解讀。最后闡述五代人物畫的表現(xiàn)風(fēng)格對后世的影響，分別從對院體人物