洪尚秀電影導(dǎo)演藝術(shù)研究_16277.pdf

1、獨(dú)立制片運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展，令上世紀(jì)90年代的韓國(guó)電影業(yè)呈現(xiàn)出一個(gè)前所未有的百花齊放的局面，韓國(guó)躋身亞洲電影大國(guó)的行列，而洪尚秀則是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中誕生的韓國(guó)現(xiàn)代電影的領(lǐng)跑人，是目前韓國(guó)最具實(shí)驗(yàn)精神的獨(dú)立電影導(dǎo)演，被譽(yù)為“韓國(guó)作家電影第一人”。
　　洪尚秀憑借1996年的處女作《豬墮井的那天》閃亮登場(chǎng)，一鳴驚人。自此之后，洪尚秀的作品整體圍繞男女關(guān)系的母題，其對(duì)電影形式的高度自覺(jué)，對(duì)結(jié)構(gòu)的推陳出新，使得影片彌漫著知識(shí)分子的后設(shè)趣味。韓國(guó)權(quán)威

2、電影周刊《Cine21》在評(píng)選90年代韓國(guó)十大電影事件中更有“三人三色的作家主義導(dǎo)演洪尚秀、李滄東、李光模嶄露頭角”這一標(biāo)志性事件。2002年的《生活的發(fā)現(xiàn)》被韓國(guó)電影界認(rèn)為“他孤傲的獨(dú)特形式提升了韓國(guó)電影的價(jià)值”，2013年，洪尚秀憑借最新電影《我們善熙》斬獲第66屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
　　盡管洪尚秀獲獎(jiǎng)?lì)H豐，作品獨(dú)特卓越，但是目前國(guó)內(nèi)外針對(duì)洪尚秀導(dǎo)演的研究還沒(méi)有系統(tǒng)開(kāi)展，極少有人關(guān)注這位風(fēng)格鮮明的作者型導(dǎo)演，甚至與他

3、相識(shí)只是把他的作品當(dāng)成情色片、無(wú)聊片有意曲解。本文擬從洪尚秀導(dǎo)演影片的人物形象，敘事結(jié)構(gòu)、主題特色、導(dǎo)演風(fēng)格及美學(xué)傾向等多方面進(jìn)行立體全方位的研究，重新給予洪尚秀定義。
　　本篇論文主體分為四個(gè)章節(jié)部分。緒論部分介紹洪尚秀導(dǎo)演本人及作品概況，重點(diǎn)闡述其作者風(fēng)格;總體上概述洪尚秀導(dǎo)演的學(xué)術(shù)研究狀況、研究?jī)r(jià)值、創(chuàng)新方向和研究方法。
　　第一部分洪尚秀電影的人物形象塑造。論文主要從影片選取的人物的階層地位出發(fā)，聚焦知識(shí)分子階層，通

4、過(guò)比較男女形象的真實(shí)程度和道德差異來(lái)分析人物形象的塑造，最后得出女性形象幾乎完滿的結(jié)論。
　　第二部分洪尚秀電影的敘事結(jié)構(gòu)。通過(guò)舉例實(shí)證，洪尚秀導(dǎo)演影片結(jié)構(gòu)都精巧有加，且不斷推陳出新。善于結(jié)構(gòu)解構(gòu)、運(yùn)用反復(fù)與差異的手法、編織時(shí)間之網(wǎng)等都是洪尚秀電影敘事結(jié)構(gòu)的典型特征。
　　第三部分洪尚秀電影的主題思想。洪尚秀始終演繹著男女關(guān)系的母題，喜歡運(yùn)用男人、女人、床、酒四個(gè)主題元素，在影片中插入日常生活化場(chǎng)景，映照著都市男女孤獨(dú)情愛(ài)的