圖形創(chuàng)意中的點線面

1、圖形創(chuàng)意設(shè)計 ——點線面,主講：周婭瑋,圖形創(chuàng)意設(shè)計——點線面,形態(tài)的構(gòu)成： 圖形設(shè)計是個綜合體，包含了點、線、面，色、光、質(zhì)、圖、文等各要素的精彩呈現(xiàn)，也是設(shè)計全面素養(yǎng)的集中體現(xiàn)。 從點、線、面這些單個的視覺元素開始，用材料和質(zhì)感豐富視覺的感受，通過構(gòu)圖、形式美法則，視覺心理等，研究各種元素組合的形式和效果。 設(shè)計中的點

2、線面是一切造型要素中最基本的，它存在于任何造型設(shè)計中。對于一個設(shè)計者來說，點線面的構(gòu)成訓練是必不可少的。研究這些基本的要素及構(gòu)成原則是我們研究其它視覺元素的起點。點線面通常由被稱之為“構(gòu)成三要素”。,點是在一定環(huán)境對比下的產(chǎn)物，點是相對較小的元素，它與面的概念是相互比較而形成的，同樣是一個圓，如果布滿整個作用，它就是面了，如果在一幅構(gòu)成中可以多處出現(xiàn)，就可以理解為點。沒有具體的形態(tài)限定，大到星球，小到細胞。 點的特性：

3、 點一般用來表示位置，它既無長度，也無寬度，不表示面積、形狀。這是相對于其背景條件及其他要素對比下而確定的。,,,,一、點的構(gòu)成,,1、點的概念： 點是最基本和最重要的元素，一個較小的元素在一幅圖中或者兩個以上的非線元 素如果同時出現(xiàn)在一個圖中，我們都可以將其視為點。點是造型語言中最簡潔的形態(tài)，幾何學概念中的點，沒有大小和形狀，只是表示位置。設(shè)計概念中的點是能被人感知到的視覺形象，具有一定的大小和形狀。,

4、而在平面構(gòu)成設(shè)計中，點是以形象存在的。也就是說：無論點有多小，它都會有自己的形象。 （例如：◆ ◥ ● ▲ ? ? ……） 某個形象被人們視為“點”，是依賴于它與周圍環(huán)境的比例或所處的位置來決定的。,2、點的特性,點作為圖，在背景的中間位置時，呈現(xiàn)單純、寧靜、穩(wěn)定的特性。 當點偏離了中間位置，在底的邊緣時就具有方向感并成動態(tài)。 同一空間中，如果有兩個相同大小的點，并相

5、距一定的距離時，這兩點之間就會產(chǎn)生一種緊張感和張力，視線就會反復與兩點之間，兩點間似有線的存在。這種感覺到的線，并非直覺產(chǎn)物，而是一種視覺心理反映。當兩點的大小不同時，大的會從大的點移向小的點，最后集中到小點上。愈小的點，集聚性愈強。據(jù)此，點的不同排列及在空間的位置不同，就會形成不同的圖象，并可引導視線的變化。,點是力的中心。當畫面中只有一個點時，人們的視線就會集中在這個點上。因此，點在畫面的空間中，具有張力作用。它在人們的心理上，有一

6、種擴張感。點的位置很重要畫面中心的點比較穩(wěn)定,邊緣的點有逃逸的傾向.,,很多點的間距很近,連續(xù)排列就給人以線的感受,這就是點的線化和面畫.一些點的特效會產(chǎn)生特殊的感受和趣味.,點是所有形態(tài)的起源，也是構(gòu)成設(shè)計中不可缺少的基本元素。點的數(shù)量是無限的，其面積雖小，但在構(gòu)成中卻能產(chǎn)生強大的生命力。 以簡單的點，直接表現(xiàn)平面設(shè)計的有等點構(gòu)成，差點構(gòu)成和網(wǎng)點構(gòu)成。(如下圖）,等點構(gòu)成,點的形狀、大小一致的構(gòu)成方式。在一定的

7、規(guī)律中，組合成多樣的圖形，別有一番新意。,差點構(gòu)成,大小、形狀不同的點的構(gòu)成方式。不但可以展示生動、各異的圖形，而且給人以前進或后退、曲面或陰影以及其他復雜的具有三維化的立體感、縱深感、節(jié)奏感和韻律感。左圖用點的有次序的漸變排列，形成了一種閃光的效果，畫面呈現(xiàn)出它的韻律美。點的密集排列，也可以作為表現(xiàn)群眾力量的象征。,網(wǎng)點構(gòu)成,點作不同的排列和多種次序變化，產(chǎn)生明暗調(diào)子的構(gòu)成方式。帶有機械性又有規(guī)則的網(wǎng)點構(gòu)成的設(shè)計作品，

8、圖象清晰度雖然不高，但卻能給人一種朦朧的神秘感，這恰好是設(shè)計者所追求的與眾不同的表現(xiàn)特征，從而產(chǎn)生出的一種新的構(gòu)成方式。,線只具有位置、長度、方向，而不具有寬度和厚度。它是點進行移動的軌跡。 線的性格，一般來講直線表示靜；曲線表示動；曲折線有不安定的感覺。 直線：是男性的象征。具有簡潔明了、直率的性格。它能表現(xiàn)出一種力量的美。 ⑴粗直線：表現(xiàn)強力、鈍重、粗笨； ⑵細直線：表

9、現(xiàn)秀氣、銳敏、神經(jīng)質(zhì)； ⑶鋸狀直線：有焦慮、不安定的感覺； 從線的方向來說，不同方向的直線，會反映出不同的感情性格。 ⑴垂直線：具有嚴肅、莊嚴、高尚、強直等性格； ⑵水平線：具有靜止、安定、平和、靜寂等性格； ⑶斜線：有飛躍、向上或沖刺向前的感覺。,二、線的構(gòu)成（一）線的分類(直線、幾何曲線、自由曲線）,1、直線的特性,,2、幾何曲線的特性,幾何曲線：是有規(guī)律的曲線，

10、它是女性化的象征，比直線較有溫柔的感情性格。 常見的幾何曲線有：正圓形、橢圓形、渦線形、拋物線等。 它們具有：輕柔、優(yōu)雅、圓滑、流利、婉轉(zhuǎn)、起伏、多變等性格特征。,作品采用幾何曲線表現(xiàn)出富有節(jié)奏感、精確性、整體性的特點。,,,3、自由曲線的特性,自由曲線：用圓規(guī)不能表現(xiàn)出來的一種曲線。它更加具有曲線的特征，富有自由、幽雅的女性的感覺。自由曲線的美主要表現(xiàn)在其自然的伸展，并具有圓潤及彈性。 用徒手畫出

11、來的線，由于使用的工具（筆、紙）不同，就會產(chǎn)生出種類繁多、不同性格的線。運用到設(shè)計中，可以取得豐富的效果。,（二）線的構(gòu)成與設(shè)計,在點、線、面中，線是最能代表情緒和最具表現(xiàn)力的視覺元素，線的曲直虛實構(gòu)成變幻莫測的圖形世界。線的設(shè)計，關(guān)鍵在于把握線形態(tài)的性格表現(xiàn)。線和點一樣具有功能性，點可以表示強調(diào)，線可以用來劃分空間和區(qū)域，給事物以明確的邊界，像地圖上的線可以引導人們的視覺和行為。改變線的粗細、長短、疏密、方向、肌理、形狀或線型組合創(chuàng)造

12、線的形象，表現(xiàn)不同線的個性，反映不同的心理效應。,1、面化的線,將線條進行密集、等距離的排列，使線條明顯地趨向于面的視覺效果。再將這些由不同的線形成的面，經(jīng)過適當?shù)慕M合，考慮個部分的大小、疏密、節(jié)奏等因素，形成優(yōu)美的畫面。,我們在線的構(gòu)成練習中，要認識到線的變化在平面構(gòu)成中所起的作用。掌握線的構(gòu)成語言，在作品中仔細考慮線的方向、寬窄、疏密、節(jié)奏韻律與均衡關(guān)系等問題。通過對線的處理，體現(xiàn)線性格的多樣化。線的構(gòu)成方式主要有以下幾種：,

13、2、粗細變化的線,將粗細不同的線進行基本等距的排列，這時，較粗的線條明顯給人以靠近、實在的感覺；而細線則表現(xiàn)出遠而虛的形態(tài)。所以，粗細線的排列變化也能塑造一種虛實空間的視覺效果。,3、疏密變化的線,把線按不同的距離進行平行排列，線距大的部分看起來空靈；而線距密的部分則表現(xiàn)出厚實感。這樣的構(gòu)成，可以體現(xiàn)出平面的縱深感，并能表現(xiàn)平面的明暗調(diào)子，是較為常見的透視空間表現(xiàn)技法。,4、不規(guī)則的線,不規(guī)則的線的形式和種類非常的多，不同的工具

14、、不同的手法和不同的材料都可以畫出許多豐富多彩的線條。表現(xiàn)物體質(zhì)感、空間感和體感的素描作品就是用各種線條反復琢磨、描繪出的。,不規(guī)則線的排列方法,1、面概念,面的形象無限豐富，點的擴大或聚集，線的膨脹和圍合都可以形成面。面是和形狀關(guān)系最密切的視覺形式，面從形狀上大致可以劃分為三大種類：一是幾何形，諸如方形、三角形、圓形等可以用工具完成的具有規(guī)律性的形態(tài)；二是具象形，像動物，建筑，風景等等。,三，面的構(gòu)成,2、面的移動軌跡,⑴直線平行

15、移動可形成方形的面；⑵直線旋轉(zhuǎn)移動可形成圓形的面；⑶斜線平行移動可形成菱形的面；⑷直線一端移動可形成扇形的面。,3、面的分類及其特性,平面上的形，大體可以分為四類：即直線形、幾何曲線形、自由曲線形和偶然形 ⑴直線形的面——具有直線所表現(xiàn)的心理特征。 如：正方形，它能呈現(xiàn)出一種安定的秩序感。在心理上具有簡潔、安定、井然有序的感覺，是男性性格的象征。,⑵ 幾何曲線形的面——以嚴謹?shù)臄?shù)學方式構(gòu)成的幾何性質(zhì)的面。

16、 比直線形柔軟，有數(shù)理性的秩序感。特別是圓形，能表現(xiàn)幾何曲線的特征。但由于正圓形過于完美，則有呆板和缺少變化的缺陷。而扁圓形，呈現(xiàn)出一種有變化的曲線形，較正圓形更具有美感。在心理上能產(chǎn)生一種自由整齊的感覺。,⑶ 自由曲線形的面——是不具有幾何秩序的曲線形。這種曲線形能較充分地體現(xiàn)出作者的個性，所以，是最能引發(fā)人們興趣的造型，它是女性特征的典型代表。在心理上能產(chǎn)生幽雅、魅力、柔軟和帶有人情味的溫暖感覺。,⑷ 偶然形的面——以

17、特殊方法構(gòu)成的意外的形態(tài)。具有其它形態(tài)表現(xiàn)不出來的、 獨特的視覺效果。 例如：用手撕開紙張所產(chǎn)生的形；用顏料噴灑所產(chǎn)生的形；用“油水分離法”產(chǎn)生的形等等。,4、面的構(gòu)成與設(shè)計 面的形成讓視覺世界更加充實。面的形態(tài)、色彩、調(diào)式、肌理讓人體會它的柔美或堅強，含蓄或奔放，在設(shè)計中我們需要賦予面不同的情態(tài)感受。在實際的平面設(shè)計中，具象形態(tài)占主導地位。但基本的幾

18、何形態(tài)的造型訓練對于理解幾何法則的構(gòu)形方法， 對于畫面內(nèi)在聯(lián)系的秩序感的建立有很大的幫助，同時可以為復雜的造型秩序構(gòu)成獲取經(jīng)驗。,二 圖形表現(xiàn)的空間因素 圖形設(shè)計的空間是由對立而統(tǒng)一的兩種視覺元素組合而成的，對立統(tǒng)一既是自然界的普遍規(guī)律，也是圖形設(shè)計空間構(gòu)成的基本規(guī)律。對立統(tǒng)一是由矛盾的雙方構(gòu)成對比的統(tǒng)一體，它一方面體現(xiàn)了空間的差異性，同時又協(xié)調(diào)了空間的一致性。兩種對立的元素相互聯(lián)系、不可分割，創(chuàng)造著具有節(jié)奏感和韻律感的設(shè)

19、計空間。然而當我們在討論空間的因素時，黑與白和圖與底兩種空間因素的利用是不可忽視的，兩種元素的對立統(tǒng)一，通過富有創(chuàng)造性的想象力，可以創(chuàng)造出具有傳達意境和審美意義的設(shè)計空間。,1．平面的立體感 平面的立體感具有單純、明確的形式特點，將三維的、真實的立體圖像轉(zhuǎn)換成平面的圖形，是現(xiàn)代圖形設(shè)計基本的表現(xiàn)形式之一。強調(diào)圖形表現(xiàn)的平面化，并按照平面設(shè)計的構(gòu)成原理，表達平面中的立體感，是現(xiàn)代圖形設(shè)計的一項基本要求。,通常，人們對空間的感知

20、是通過立體的物象來辨別的，立體的三維圖形可以使人感覺到空間的存在。而現(xiàn)代圖形設(shè)計則利用平面的形式表現(xiàn)虛設(shè)的三維空間意象，創(chuàng)造著視覺的錯位和幻覺的時空，使人感受到空間的存在。,一般來講，平面的圖形設(shè)計元素，包括各種形態(tài)的點、線、面、光影、色彩等幾個方面的因素，各種元素的不同組合，將會產(chǎn)生不同的立體感覺，平面設(shè)計以此方式表現(xiàn)了三維空間的意象，從設(shè)計元素關(guān)系上分，構(gòu)成立體感的因素大致有七個方面：,(1)點與線的疏密：點與線的疏密變化可以在視覺

21、上，構(gòu)成形的對比和面的轉(zhuǎn)折，創(chuàng)造立體的視覺效果。,(2)點與線的大小與粗細：點與線的大小與粗細變化，可以造成視覺上的對比，如果這種變化按照一定的結(jié)構(gòu)方式來進行變換，則會形成結(jié)構(gòu)上的凸凹感和遠近感的視象。,(3)線的放射與轉(zhuǎn)向：線的放射是由一個集聚點，在空間中的分布由密集向松散的變化。線的放射可以形成發(fā)射狀的空間深度，而且放射狀的形態(tài)既可以是一級放射，也可以是多級放射，不同的形態(tài)會創(chuàng)造出不同的空間感。同理線條的排列由于方向的改變，既會在視

22、覺上產(chǎn)生錯覺，又會感覺到面的轉(zhuǎn)折，圖形設(shè)計常常利用這種方式創(chuàng)造著三維的空間結(jié)構(gòu)。,(4)漸層的變化：漸層的變化是單元圖形的組合，構(gòu)成具有推移的空間感，我們也許會有這樣的嘗試，在漸變的過程中，某個階段突然加大圖形的比例和色層的對比，即會產(chǎn)生視覺上的轉(zhuǎn)折感，這樣立體的視覺感就產(chǎn)生了。,單元圖形的漸層變化，圖形由小到大、由大到小、黑白交替，造成視覺上的推移，因而有一種立體的空間感。,(5)陰影的利用：陰影同物體是相伴而生的，這是一種自然規(guī)律的

23、體現(xiàn)，平面的圖形如果給它畫出相應的陰影，既會產(chǎn)生立體的空間效果。陰影的長短、形態(tài)、位置的變化都會影響空間感的特性，在圖形設(shè)計中，我們經(jīng)?？梢砸姷嚼藐幱氨磉_空間的范例。,2． 黑白的運用黑白是神奇的色彩，是萬物之色的總和。黑白的審美意識可以追溯到人類的童年。面對神秘莫測的自然世界，自然中天體的運動、日月的交替，這些光影的變異，影響了人們生理和心理的變化。,2． 黑白的運用 黑白是神奇的色彩，是萬物之色的總和。黑白的審美意

24、識可以追溯到人類的童年。面對神秘莫測的自然世界，自然中天體的運動、日月的交替，這些光影的變異，影響了人們生理和心理的變化。 黑白的選擇既是歷史、文化的產(chǎn)物，又是自我精神情感的需求。在圖形設(shè)計中，黑與白像一條思維的主線，各種創(chuàng)意在黑與白的限定中涌動、爆發(fā)，在人們的內(nèi)心中交織、碰撞，扭合成自我的創(chuàng)造性觀念。,3．圖與底的關(guān)系圖與底也是平面設(shè)計中兩個基本的表現(xiàn)因素。通常圖是設(shè)計的主體，給人的視覺印象深刻、明確，易于生成概念。底

25、則作為圖的附屬而被忽略，往往不被人重視?？臻g位置上一般是圖在前而底在后的，主次關(guān)系不可更改。但是圖地互換的設(shè)計原理，則強調(diào)圖底的統(tǒng)一性和傳達力的等同關(guān)系，利用圖地本身的圖形屬性，構(gòu)成共存、互換的圖形。,視覺經(jīng)驗告訴我們：每當我們的視覺注視圖形時會產(chǎn)生一種影像，而當我們的視覺轉(zhuǎn)移到圖底時，將會產(chǎn)生另一種影像，兩種影像相互依存、互生互補，構(gòu)成了心理上的影像轉(zhuǎn)換，圖與地構(gòu)成了互為圖形的視覺效果。,圖中的和平鴿和人體被處理成兩種不同類型的圖地關(guān)

26、系，使人們在瞬間的感知過程中，兩種物象的意念相互轉(zhuǎn)換，傳達出人類愛好和平的創(chuàng)意主題。,從圖底關(guān)系上看有幾個方面的特征：(1)圖與底的處理大多利用黑與白和對比色作為對比的元素，一般圖與底的對比愈強烈，其本身的屬性愈明顯，圖與底的關(guān)系也就愈清晰。(2)圖與底的區(qū)別在于其形態(tài)、方向、大小必須是不相同或相反的，形成互補關(guān)系。(3)圖與底具有雙向的圖形識讀性，圖形和圖底都具有形象的特點，也就是能夠使人的視覺在圖與底的轉(zhuǎn)換中領(lǐng)悟到設(shè)計意念。