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1、1新時(shí)期我國(guó)電影與文學(xué)關(guān)系的演變與發(fā)展當(dāng)今時(shí)代,大多數(shù)電影制片人創(chuàng)作了許多以文學(xué)作品為底材的影視作品,并在電影上映后獲得較大成功,不僅促進(jìn)著影視作品的迅速發(fā)展,而且還對(duì)文學(xué)作品創(chuàng)作產(chǎn)生很大的影響。基于此,現(xiàn)分析新時(shí)期影視作品改編模式和方法有助于促進(jìn)現(xiàn)代電影行業(yè)的發(fā)展。一、影視作品應(yīng)保留獨(dú)特舞臺(tái)藝術(shù)特色上個(gè)世紀(jì)80年代中國(guó)當(dāng)代文學(xué)掀起了一股狂潮,在當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)上獨(dú)占鰲頭。在這個(gè)發(fā)展階段過程中文學(xué)作品在藝術(shù)舞臺(tái)上充當(dāng)著非常重要的角色,而影視
2、作品在創(chuàng)作過程中依附文學(xué)作品是理所當(dāng)然的。文學(xué)作品和現(xiàn)實(shí)生活以及人物關(guān)系等都有著極為密切的聯(lián)系,因此,影視作品充分結(jié)合文學(xué)作品能夠全面提升影視作品的敘事功能,文學(xué)作品對(duì)于當(dāng)代影視行業(yè)的發(fā)展起著促進(jìn)作用。譬如影視作品《新版紅樓夢(mèng)》《我的父親母親》以及《紅高粱》等都是改編自經(jīng)典的文學(xué)作品,并在上映后獲得了受眾熱切追捧。但實(shí)際上,影視作品在新時(shí)期中獲得如此大的成就不僅是因?yàn)榕c文學(xué)作品的結(jié)合,還是因?yàn)橛耙曌髌吩趧?chuàng)作的過程中并沒有完全參照文學(xué)作品
3、進(jìn)行改編,而是在創(chuàng)作過程中突出了影視作品的藝術(shù)特點(diǎn)。[1]影視作品在以文學(xué)作品作為創(chuàng)作底材時(shí),通常會(huì)圍繞著文學(xué)作品的主題思想和精神內(nèi)涵展開創(chuàng)作,并通過采用影視作品創(chuàng)作特色來對(duì)原著中的內(nèi)容進(jìn)行增加或者刪減,使得人物形象更加豐富和鮮明。因此,影視作品如3品應(yīng)當(dāng)要充分結(jié)合電影發(fā)展的基本特性,汲取文學(xué)作品的精髓和精神內(nèi)涵,創(chuàng)作出獨(dú)具特色的影視作品。我國(guó)影視作品想要在電影行業(yè)中取得較大成就,就必須注重影視作品和文學(xué)作品兩者之間的關(guān)系,從而推動(dòng)著影
4、視作品的迅猛發(fā)展。二、文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作特色當(dāng)前已經(jīng)逐漸進(jìn)入全民消費(fèi)時(shí)代,人們難以耐心花費(fèi)長(zhǎng)時(shí)間來閱讀文學(xué)作品,但很多人愿意通過觀看電影來釋放內(nèi)心的壓力和情緒。文學(xué)作品逐漸邊緣化,越來越多的人群更加青睞于影視作品,而影視作品在藝術(shù)舞臺(tái)上地位日益凸顯。在時(shí)代發(fā)展和生活壓力的影響下,當(dāng)前我國(guó)許多文學(xué)作家逐漸開始進(jìn)入影視行業(yè),在影視行業(yè)中充當(dāng)著影視編劇,并按照影視作品的基本要求來創(chuàng)作文學(xué)作品,這種行為導(dǎo)致經(jīng)典的文學(xué)作品逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槭浪孜膶W(xué)
5、作品,這些文學(xué)作品想要在影視行業(yè)發(fā)展如日中天中獲得更多利益。就人性來說,受到生活壓力的影響,文學(xué)作家進(jìn)入影視行業(yè)開啟影視編劇道路是正常的,但是文學(xué)作家在進(jìn)行影視劇本創(chuàng)作過程中應(yīng)當(dāng)要重視影視作品市場(chǎng)發(fā)展和藝術(shù)特點(diǎn),始終保持著正確而良好的心態(tài),不能只顧著市場(chǎng)需求來撰寫出世俗文學(xué)作品,這樣會(huì)導(dǎo)致文學(xué)作品只能成為影視作品發(fā)展的奴隸。所以文學(xué)作家在進(jìn)行文學(xué)作品創(chuàng)作過程中應(yīng)當(dāng)要保持著端正的態(tài)度,不僅要看到電影市場(chǎng)的基本需求,還要?jiǎng)?chuàng)作出經(jīng)典的文學(xué)作品
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