影視藝術概論要點總結

1、一、影視藝術的綜合性影視藝術是建立在現代科技的基礎上，分別通過展現在銀幕上的畫面與聲音，在特定的多維空間中塑造直觀視聽形象的高度綜合性藝術形式。綜合性是影視藝術區(qū)別于其他藝術形式的一個重要特征，其他藝術形式給人的是視覺或聽覺的感受，而影視藝術兼具時間空間藝術兩者之長，把時間藝術的表現性和空間藝術的造型性結合起來，既是在空間中延續(xù)的時間藝術，又是在時間中展現的空間藝術，從而成為擁有時空自由的嶄新藝術。二、影視藝術與文學的關系：1，文學為影

2、視改編帶來豐富的可能性2，文學的思潮、觀念、風格、乃至技巧對影視藝術的濡染和滲透3，影視藝術具有文學性三、什么是藝術的文學性？P7四、影視畫面的造型性與繪畫相比，電影的造型性有共同特點：1，邊框的存在，無論電視還是電影屏幕，都有個長方形的邊框，影像被框在其中2，焦點透視法則的遵循。影視創(chuàng)作與西方寫實繪畫一樣，都是在二維的平面上顯示三維的“逼真幻象”。3，光影的運用。對于影視藝術來講，光線是創(chuàng)作中不可缺少的造型元素和手段。五、影視音樂在影

3、視作品中的作用有哪些？1，音樂能為影片創(chuàng)造特定的氣氛基調，深化視覺效果，增強畫面感染力。2，加深人物心理的刻畫。3，對于蒙太奇鏡頭的連接具有連貫作用。4，對人物和事件的主觀態(tài)度起著歌頌、贊美等評論作用。5，深化主題思想六、影視藝術的逼真性1.影視藝術的真實性分為：直覺真實、心理真實、技術真實三種2.影視藝術的技術真實分為看得見的特技和看不見的特技兩種。七、怎樣理解影視藝術是藝術品也是商品？商業(yè)利潤的追求，決定電影藝術的生產、發(fā)展、沒有商

4、業(yè)性，電影的藝術性就失去了發(fā)展的內在動因，。同時，藝術性增強促進了電影業(yè)的繁榮。電影的價值包含了精神影響和經濟效益兩個方面。對生產者和發(fā)行人來說，經濟效益是不可忽視的；對于觀眾，藝術性是第一追求。經濟效益是電影生產的動力，藝術性是電影的觀眾。要想取得好的經濟效益，必須以吸引觀眾為前提，而吸引觀眾的重要手段就是電影的藝術性。中國電影要想走向國際市場，抗衡好萊塢電影，在關注藝術性的同時要加強商業(yè)運作。八、好萊塢電影的產業(yè)形態(tài)1、首先是電影的

5、生產。好萊塢通過判斷市場利潤來選擇故事題材和拍攝類型2、其次是發(fā)行制度。好萊塢較早使用分賬發(fā)行制，為其成功的商業(yè)運作提供了保證?！袄麧櫨?，風險共擔”3、促銷制度。通過網絡宣傳、網絡廣告、發(fā)布網上新聞等進行更大規(guī)模更快速的宣傳造勢，提高了效率，增強了經濟效益，拉近了觀眾距離。九、構圖的定義及分類。繪畫時根據題材和主題思想的要求，把要表現的形象適當的組織起來，構成一個協(xié)調的完整的畫面。影視構圖是相對于傳統(tǒng)造型藝術的構圖，最大的區(qū)別就是它具

6、有運動性。十八、蒙太奇1、蒙太奇由來及發(fā)展：p482、蒙太奇分類：敘事蒙太奇、表現蒙太奇、理性蒙太奇敘事又分為：平行、交叉、重復、連續(xù)。；表現又分為：抒情、心理、隱喻、對比。；理性，定義式通過畫面之間的關系，而不是通過單純的一環(huán)接一環(huán)的連貫性敘事表情達意。分為：雜耍、反射、思想。3、蒙太奇在影視創(chuàng)作中的作用：保證敘事完整性；創(chuàng)造意境；控制節(jié)奏。十九、長鏡頭定義：在一個統(tǒng)一的時空里不間斷的展現兩個以上的動作或一個完整事件的鏡頭。簡單地說就

7、是攝像機從開機到結束不間斷地拍攝的影視片段。分類，從畫面構圖分，可分為單構圖、多構圖；從攝像機運動方式分，可分為前推式、后拉式、橫移式、縱搖式；從敘事分，分為段落長鏡頭和蒙太奇句子。作用：1，保證時間過程受到尊重，景深鏡頭能讓觀眾看到現實空間的全貌和事物的實際聯(lián)系2，如實的，完整的再現現實影響，增加影片可信性。3，營造意境，表現人物心理活動。二十、影視藝術鑒賞、A影視藝術鑒賞的基本特點：1，被動性，2，親和性，和其所反映的現實生活的逼真

8、性聯(lián)系緊密3，感受性。鑒賞活動需借助形象思維才能順利進行B影視藝術鑒賞的價值與功能：1，能滿足人類的精神文化需求2，是創(chuàng)作者與觀眾交流溝通生活感受的重要表現形式3，對影視創(chuàng)作具有巨大的能動性C影視藝術批評是影視藝術鑒賞的最高形式：影視批評的三個層次：哲學方法、一般科學方法、具體科學方法D影視批評方法的類型：闡釋學批評方法、社會學、心理學、敘事學、符號學、女性主義。P71二十一、1、美國電影鼎盛時期典型的四種類型電影：西部片、歌舞片、喜劇

9、片、犯罪片2、西方重要電影流派P107p1143、中國最早期的影片公司：明星、天一、聯(lián)華4、中國最早的導演：鄭正秋、張石川、洪深、侯曜、田漢5、我國第三代導演：鄭君里、謝晉、水華、成蔭、崔嵬、凌子風6、第四代導演：吳貽、黃蜀芹、、陸小雅、謝飛7、第五代導演：馮小剛、陳凱歌、張藝謀8、第六代導演：賈樟柯、胡雪楊、張元、王小帥、阿年、管虎、婁燁、章明。李欣、路學長風格：寫實性、原創(chuàng)性、個人性、都市性、碎片化二十二、數字技術和后電影時代電影的