maya——nb燈光雜記

1、NB燈光雜記你有想過到底什么是好的燈光，怎么做才可以打出好的燈光，什么又是好的燈光那？燈光有好壞和對錯之分嗎等等類似的問題，我想也許會有燈光師想到過這個問題，但是我個人感覺沒有一個固定的答案可以把什么是好的燈光，什么是對的燈光給下結(jié)論，我把燈光看作一個畫筆，這也是我喜歡燈光的原因，他可以讓你在軟件的幫助下，去演繹你對燈光，藝術(shù)，思緒，環(huán)境的理解，就像在創(chuàng)作一幅油畫一樣，幫助觀眾更好的進入故事，曾經(jīng)我迷惑過，到底我打的這個燈光對不對，那盞

2、燈對不對，強度應該是多少，到底是什么顏色的，位置，角度，陰影的強度，陰影的顏色，怎么才可以真實等太多的問題，后來我現(xiàn)在感覺，沒有對與錯，只有好與壞，一切燈光的設(shè)置都不能絕對性的，都要隨你所負責的項目有關(guān)系，一切都是在圍繞故事，幫助導演更好的演繹故事，為觀眾增加氣氛，我一直很喜歡燈光這份工作，我感覺作為一個燈光師是一個無比自豪的事情，他可以去把畫面豐富起來，可以去讓大家感受到你的心緒。但是燈光到底怎么去做那？我感覺，不管在一個什么項目中，

3、燈光都有不同的工作，不同的責任，電影，動畫片，特效等，百分之四十的畫面效果都是出于燈光的演繹，可見燈光的重要想，更可以把燈光看作一個獨立的學科來研究學習，因為他不但是一個技術(shù)的問題，更重要的是藝術(shù)的演繹，這些都決定燈光的一個最后效果，下面我就各種項目以及一些經(jīng)驗，做一個簡單的燈光介紹，希望能對大家有所幫助。一般說來。相對LCD顯示器而言，CRT顯示器能有更廣范圍的對比與更精確的色彩。無論如何，顯示器上的色彩不是最終的結(jié)果。這里我們談談比

4、簡單地點一下全局光渲染，模擬一個真實世界光照更深層次的東西。燈光同樣也是用來達到一些視覺的目的，幫助觀眾更好的觀看欣賞一個鏡頭。雖然效果好，但是它門的速度實在是讓很多燈光師望塵莫及！在開始打光之前，你應該注意一下你的辦公室電腦周圍的環(huán)境。你工作的房間有陽光從窗口照射進來，或者天光板上過于明亮的燈。會阻礙你打燈時對場景的感覺。在開始給一個場景打光之前。把你辦公室的燈光降低或者關(guān)掉。保證沒有屏幕耀光或者反射在你的顯示器上。這樣會阻礙你打燈時

5、對場景的感覺。打燈光從哪里開始？一般不同的公司不同的項目有不一樣的情況。有些時候，特別是在小公司或小項目中。它由一個簡單的和導演客戶的交談開始。他們也許只會告訴你這個場景的時間，他們要什么樣的天空，環(huán)境，在畫面里的主要目標。根據(jù)這些條件，你去演繹。根據(jù)這個口頭的描述。你可以做一些測試圖拿給導演或者客戶看。如果你的燈光開始自一個交談。你應該盡快的開始尋找和收集一些參考的圖片。你可以通過網(wǎng)絡，電影中類似場景的單幀書雜志圖庫。你可以拿這些圖片

6、去給導演看。讓他們認同你的鏡頭類似你找的某個參考的感覺。這樣你可以確保你工作在一個正確的方向上。不會做無用功。但是有時候又很難，一些菜鳥不會搭理你，不會采納聽取你的意見。感覺，大體，局部，在大體，在局部，直到滿意為止，就是這個意思，只有這樣細膩的調(diào)整各種燈光的顏色，類型，屬性，才可以演繹出更好的畫面氣氛。細節(jié)。計算機圖像可以被渲染成很多不同的視覺風格。一些項目里需要照片真實（圖像會被錯人為是照片）。另外有的項目風格會是更類似插畫效果或者

7、卡通效果。如果你的是照片真實的項目。你的燈光需要對于觀眾來說要有很高的可信度。一個真實的圖像應該是具有視覺可信度的。所有的燈光統(tǒng)一在一個和諧的方向上并以現(xiàn)實生活為依據(jù)。比如說陽光照射進一間屋子。觀眾想象中的預期是陽光會比桌上的臺燈要亮。即使是在卡通中?；镜念A期值仍然存在。一些時候弄一些小的細節(jié)在你的燈光里會幫助你的場景提高可信度和興趣點。讓觀眾感覺到他的存在。會達到意外的效果。創(chuàng)造一個可信的燈光的關(guān)鍵常常是在現(xiàn)實生活中學習的。在開始一

8、個項目之前。試著學習在這個情形下燈光應該有什么樣的特性與表現(xiàn)。在特效鏡頭中你要不斷觀察研究實拍的素材。分析他們。在一個全三維的項目中。你需要收集大量的參考圖。很多垃圾藝術(shù)家總會抱怨軟件不夠好。渲染效果不夠真實?？偘沿熑瓮平o軟件的各種限制和缺陷。大部分的物理效果都在這本書里有相關(guān)的討論。從間接光照顏色反彈到半透明的皮膚，都可以通過細致的貼圖，燈光，合成來實現(xiàn)。軟件是沒法完全自通模擬來實現(xiàn)的。觀眾看你的圖片或者動畫的時候。他們希望看到的是一

9、個完整的可以令人信服的影像，對你用哪個軟件，多么物理精確，沒興趣。在三維里你需要添加燈光來幫助傳達場景中物體的表面性質(zhì)與質(zhì)感。比如說，你需要創(chuàng)建一個高光燈光在一個角色的眼睛上，讓他看起來很濕潤。或者放一個閃光的燈到一個具有光澤的表面，使其看起來有金屬的光澤。在打光之前要調(diào)整好這些表面參數(shù)和貼圖等。最后燈光師要用燈光體現(xiàn)出他們各自的品性。特效鏡頭里，類似爆炸火焰水煙云等效果同樣需要注意打光。一般來說他們都有他們自己專有的燈光組。比如說希望

10、一個火焰輝光并且照亮四周?；蛘吆谝固炜丈嫌懈吖忾W爍的雨滴。工作在一個長期項目中，并且有很多人參與燈光，分別負責不同的鏡頭時。銜接性變得尤為重要。當所有的鏡頭合在一起時必須給觀眾一種無跳躍感連續(xù)的體驗。有許多手段來達到這種目的。比如說，自己手頭鏡頭渲染結(jié)果的比較。不同的的燈光師共享自己場景和角色的燈光RIG（多個燈光組成的燈光組）。將挑選的序列幀中的圖片集中到一起，鏡頭與鏡頭間的差異與錯誤就顯而易見了。在特效里，連續(xù)性成為一個復雜的問題。

11、因為你要匹配與融合你的三維圖像到實拍的素材中。在一天中的拍攝中，太陽有可能一下被云遮住一下又出來。造成拍攝出來的素材光照的不一致。當你根據(jù)backgroundplate來對需要融合進實拍的三維物體（比如說人物，建筑，或汽車）打光時。也許你只考慮怎樣使得你的場景具有可信度，實際上首要考慮的應該是序列的連續(xù)性。有些時候你需要調(diào)整你的鏡頭的燈光去匹配鄰近的鏡頭。用合成的方式調(diào)整不同鏡頭的明暗對比等，也是改善不同鏡頭銜接性的好方法之一。在一個N