中國(guó)古典詩(shī)詞中的傷春情結(jié)

1、中國(guó)古典詩(shī)詞中的傷春情結(jié)在古典文學(xué)中，與悲秋情結(jié)緊密聯(lián)系在一起的，就是傷春情結(jié)。古人有云，士悲秋，女傷春。說(shuō)的就是男士習(xí)慣于面對(duì)蕭瑟的秋景而悲秋，而女性則很容易對(duì)著美好的春天聯(lián)系到自身，感到幽幽的感傷。其實(shí)，我們統(tǒng)攬中國(guó)古典詩(shī)詞后，會(huì)發(fā)現(xiàn)，傷春這一主題，并不主要是由女性來(lái)完成的。當(dāng)然，在傷春這一情結(jié)中，確實(shí)有不少傷春詩(shī)詞，是借著男性文人筆下的女性之口來(lái)抒發(fā)的。如果說(shuō)悲秋是因?yàn)椤俺钍切纳锨铩保锾斓拿C殺很容易引起人們的傷感的話，那么絢爛的

2、春天讓人感傷，則比較典型地體現(xiàn)了中國(guó)哲學(xué)思想，凡事過(guò)于完美之際，往往接下來(lái)就會(huì)走向不完美。春天是四季中最充滿生機(jī)的季節(jié)，但在這花兒完美綻放的季節(jié)，詩(shī)人詞人們卻在這繁華的背后隱約感受到了即將到來(lái)的美好的消逝，于是面對(duì)最美的季節(jié)，卻有了最微妙細(xì)膩的感傷。當(dāng)然，傷春悲秋并非是從文學(xué)的發(fā)端就開始的，而是在長(zhǎng)期的文人創(chuàng)作實(shí)踐中，漸漸形成的一種情感范式。這種情感范式，到了唐朝以后，逐漸穩(wěn)固成熟。在唐朝以前，人們對(duì)于春天的描繪，還多是驚喜的、熱情洋溢

3、的、充滿著生命都?xì)g欣。在中國(guó)最早的詩(shī)集《詩(shī)經(jīng)》中，人們對(duì)于春的熱愛和歡欣是不言而喻的。“春日遲遲，卉木萋萋。倉(cāng)庚喈喈，采蘩祁祁。”（《詩(shī)經(jīng)?小雅?出車》）春天暖陽(yáng)照耀，萬(wàn)物欣欣然，一幅和美的春景圖。在漢代的樂(lè)府辭中，春天也是充滿溫暖的?！瓣?yáng)春布德澤，萬(wàn)物生光輝?！保h?樂(lè)府古辭《長(zhǎng)歌行》）溫暖的春天施舍恩澤，滋潤(rùn)萬(wàn)物，使萬(wàn)物生長(zhǎng)茂盛。到了魏晉，春天依然是嬌俏可愛的?！按毫只ǘ嗝?，春鳥意多哀。春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開?！保〞x?樂(lè)府民歌《子夜

4、四時(shí)歌?春歌》）兵荒馬亂的南北朝時(shí)代來(lái)臨了。即使在這混亂的世界里，春天依然是帶給人們浪漫和希望的季節(jié)。南北朝詩(shī)人陸凱在《贈(zèng)范曄》一詩(shī)中寫到：“折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊寄一枝春?！边@一枝折來(lái)的梅花，正寓意著一個(gè)奔放的春天即將到來(lái)，何等的浪漫，何等的別致新穎。但對(duì)于春天的情感，正伴隨著時(shí)代的變遷，在詩(shī)人胸中發(fā)生的微妙的變化。春天，不再是純粹的歡欣，不再是奔放的浪漫，她開始被詩(shī)人注入了幽幽的感傷和細(xì)膩的思考。春天，開始像一個(gè)不斷

5、成長(zhǎng)的少女，走出單純的孩提時(shí)代，迎來(lái)了情感豐富的季節(jié)，迎來(lái)了她盛放的青春。辛棄疾在《摸魚兒》中寫道：“更能消、幾番風(fēng)雨、匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)恨花開早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且??！見說(shuō)道，天涯芳草迷歸路，怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮?！边@傷春不似晏殊的精致委婉，而是直抒胸臆，因?yàn)閼z惜春天的美景，卻又眼睜睜看著春花被風(fēng)雨打落，換來(lái)滿地落花，鋪紅了地面，這是何等的感傷，于是，詞人直接喊道：“春且住！”留下來(lái)吧，春天！不要消逝！但是，春

6、，這一切的美好，畢竟要離去。這暮春時(shí)節(jié)，是如此讓人傷懷，更讓人想起人世間美好事物的消亡?！扒Ы鹂v買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處?！边@下闕中，寫的正是那些歷史上各個(gè)如花美女的故事。當(dāng)年被漢武帝金屋藏嬌的阿嬌，終究還是不被武帝寵愛，被打入冷宮，以至于阿嬌為了重新贏得武帝的寵愛，而花費(fèi)重金請(qǐng)當(dāng)時(shí)的著名文人司馬相如為她寫《長(zhǎng)門賦》，送給武帝閱讀，但這一切都過(guò)去了，武帝并不因此而

7、改變對(duì)阿嬌的冷淡。阿嬌是一個(gè)失意的美女，但就算是得意的趙飛燕和楊玉環(huán)，不也終將化為塵土，隨著歷史車輪的向前而化為虛無(wú)嗎？美人遲暮，春天遲暮，本質(zhì)上，都是美好的消亡。無(wú)論多么美好，終將只能走向消亡。在此文開頭，我們就談到了中國(guó)文學(xué)史上習(xí)慣于說(shuō)“士悲秋，女傷春”，那么我們也來(lái)看看女性筆下傷春情懷。提到女性詩(shī)詞，無(wú)疑我們都會(huì)想到兩宋之際的詞人李清照。在中國(guó)古典詩(shī)詞中，女人如花是一個(gè)很習(xí)慣性的比喻。因此，女性面對(duì)春花，往往會(huì)馬上聯(lián)系到自身。這傷

8、懷，往往比男性更加細(xì)膩深入。李清照在《點(diǎn)絳唇》中寫到：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍欄干，只是無(wú)情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來(lái)路。”在《好事近》中寫到：“風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開后，正是傷春時(shí)節(jié)。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅?；陦?mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂?！崩钋逭张c趙明誠(chéng)是一對(duì)情投意合的夫妻，可謂是史上最幸福的夫妻之一。兩人都非常有才華，相互欣賞，相互珍惜。但趙明誠(chéng)畢竟是要經(jīng)常外出做官或者出差的，李清照不

9、免要空守閨房。在春天萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)，一個(gè)情感豐富的才女寂寞呆著家中，那內(nèi)心深處的感傷便呼之欲出了。在《點(diǎn)絳唇》中，那漂亮的花兒在春雨中紛紛搖落，這不正如詞人美好的青春，在時(shí)間的長(zhǎng)河里消逝？在詞人如花美麗的時(shí)節(jié)，丈夫趙明誠(chéng)卻“人何處？”，等到丈夫歸來(lái)，那如花兒美麗的青春還能有多少呢？在《好事近》中，詞人更是直接寫出了長(zhǎng)期以來(lái)的傷春情懷：“長(zhǎng)記海棠開后，正是傷春時(shí)節(jié)?！碑?dāng)然，我們說(shuō)“傷春情結(jié)”在宋詞中尤為普遍，并不代表宋詞中關(guān)于春天的詩(shī)詞都