設計本體性尋蹤

1、設計本體性尋蹤設計本體性尋蹤關鍵詞:DesignStudy什么是設計什么是設計“給我一個A。”設計師不可能給出一個A，因為發(fā)出要求之時，A并不存在，它不像購買行為中的指涉，那時的A指向的是共認的具體物。這種障礙不只是存在于客戶和設計師之間，設計師會對自己發(fā)出這樣的要求，在設計的始末這種障礙無處不在。設計以及設計師存在的意義在于“給我一個A”中的A只能由設計和設計師來取得，職業(yè)的分工不是任務的分工，所以設計師的工作工程師是無法來完成的。當

2、一個“給我一個A”的要求向設計師給出的時候，向設計師委托的不是時間和能力，并不是“我自己沒有時間來完成A”及“我自己沒有能力來完成A”，如果以這兩種看法作為委托代理的立足點的話，那么可以有這樣的潛在含義，“我知道A但我自己無法完成A”，而事實是要求的提出者并不知道A是什么。能把剩水的容器都改成方的就可以開啟新的時代，但是它也不能否定它的“其中之一”屬性，它們的確是可以做成方的，而且這些方的容器其實也是到處存在的。任何東西，雖然在我們討論

3、的時候它木已成舟，但它們都可以是另外的形式來存在的，當我們意識到這樣的可能性存在的時候，我們就會對當前的這一種選擇進行發(fā)問：“為什么非得這樣，而不是那樣?！边@種可能性的存在讓當前的這個設計作為“其中之一”而喪失它存在的權威性。我們需要怎樣去為它存在的權威性辯護，去說服“為什么這樣而不是那樣”，去對設計過程中的每一次選擇作出擁戴，讓人們相信我們的選擇是“最好的”。這一種辯護就是對“其中唯一”性的揭露，誠然，每一個“其中之一”每一個經(jīng)過選擇

4、得來的結果都有它的“唯一性”，因為它與其它的不同，通常在設計過程中都要去凸顯這種彰顯其獨一無二的“唯一性”，同時我們對“其中唯一”性的辯護性塑造更重要的工作是突出選擇的最佳性，不只是我們給出了一個富有獨特性的結果，同時也讓人們明白我們對其他潛在的選擇項都有知曉，經(jīng)過衡量作出了最佳的選擇，讓自己和人們相信我作出的選擇和最終的設計結果就是“那一個”——是唯一的選擇因為它是最佳的?！捌渲形ㄒ弧毙詻Q定著設計的品質。對“其中唯一”的要求天然與自由

5、表達和任意的形式手法相背離嗎？“其中唯一”總是在要求作出最佳的選擇并且能夠為選擇的最佳性作出具有說服力的辯護，自由表達比如看上去任意的形式塑造，就像隨手一畫，它的確不像是一種選擇而是武斷，雖然繪畫過程中不可避免有選擇，像是那些潛在的形式偏愛之類，即使如此即承認這種任意塑形行為的武斷，我們仍然還有對其“其中唯一”性作出辯護的余地，設計師的屬性就是其中最主要的一種辯護，“啊，Gehry的?！薄鞍。珺MW的。”……是的，Context！多樣化

6、多樣化走到商店、超市、市場，我們所要做的就是選擇，同樣一種產(chǎn)品有數(shù)不清的類型在等著消費者去分辨與選擇，Baudrillard在他的《TheSystemofObjects》一書中提出了MODELSERIES（模范系列）區(qū)分體系對工業(yè)時代的產(chǎn)品進行歸置，他對消費主義的剖析帶來的啟發(fā)遠超出社會學的范疇，但由于《TheSystemofObjects》書寫于1968年，而如今的社會經(jīng)濟以及消費時代的形態(tài)已不可同日而語了，所以他的MODELSERI

7、ES區(qū)分體系需要新的解釋和補充。Baudrillard看到了消費時代商品如何在充盈的要求和前提下生成一種自主完備的系統(tǒng)，即通過MODELSERIES這樣的架構，有一定向心力的結構，MODEL即范型，是一種產(chǎn)品在一定時間內的模范，它可以是具體的比如某一個廠家推出的重量級富有時代號召力的產(chǎn)品，也可以是抽象的比如人們共同認可的模糊的概念，而SERIES則是在MODEL基礎上作出的派生產(chǎn)品，去吸引和適應不同的消費者，派生的過程既有對MODEL的

8、稀釋比如平民化同時也在這個派生產(chǎn)品自身形成一種自主完備的形成體系，說明這個派生的過程并不是任意的。如果我們回顧歷史，可以看到那個時代的消費行為的單一性，雖然早已處在追求豐富和個性化的消費時代，但與現(xiàn)今的豐富性和多樣化不可相比，所以MODELSERIES這種區(qū)分已經(jīng)不再明顯，我們可以明確感受到MODEL不僅進一步抽象，同時也模糊和分解化，而SERIES的自主性不斷強化，SERIES向心于MODEL的形態(tài)已經(jīng)弱化，如果說以前的商品體系是由一