日本反戰(zhàn)電影的歷史考察與藝術(shù)探析

1、中國論文榜中國論文榜中國權(quán)威論文發(fā)表平臺(tái)，我們?yōu)槟峁I(yè)的論文發(fā)表咨詢和論文發(fā)表輔導(dǎo)中國權(quán)威論文發(fā)表平臺(tái)，我們?yōu)槟峁I(yè)的論文發(fā)表咨詢和論文發(fā)表輔導(dǎo)!日本反戰(zhàn)電影的歷史考察與藝術(shù)探析日本反戰(zhàn)電影的歷史考察與藝術(shù)探析邵瑜蓮邵瑜蓮【論文提要】日本反戰(zhàn)電影萌芽于20世紀(jì)20年代，發(fā)展于30年代末，至50年代則成就最為輝煌。盡管在70年代以后，日本反戰(zhàn)電影因國內(nèi)右翼思潮的重新膨脹而呈現(xiàn)相對(duì)衰落之勢(shì)，但其創(chuàng)作傳統(tǒng)始終為一部分電影藝術(shù)家所堅(jiān)持。

2、日本反戰(zhàn)電影有其藝術(shù)特長，但也存在缺憾，諸如理念過重、不重影像、話語含混、立場模糊，就是最為突出的問題?！菊撐年P(guān)鍵詞】日本；反戰(zhàn)電影；歷史；藝術(shù)自明治維新后，日本逐漸走上了一條殖民主義與帝國主義的現(xiàn)代化歧途，軍國主義與侵略戰(zhàn)爭是其“脫亞入歐”迷思的必然惡果。在軍國主義甚囂塵上的歷史語境之下，日本的反戰(zhàn)電影并非主流，也備受打壓，但一代代有良知的電影人艱苦備嘗，歷經(jīng)曲折，在世界反戰(zhàn)電影史上創(chuàng)造了屬于自己的歷史。日本反戰(zhàn)電影萌芽于20世紀(jì)20

3、年代，發(fā)展于30年代末，至50年代則成就最為輝煌。日本反戰(zhàn)電影在“二戰(zhàn)”后一度繁榮，與戰(zhàn)敗后痛定思痛的“亞洲的超克”等進(jìn)步思潮息息相關(guān)。同時(shí)，一批具有反思精神的優(yōu)秀導(dǎo)演如黑澤明、今井正、市川崑、新藤兼人、木下惠介、山本薩夫等人，對(duì)日本反戰(zhàn)電影的發(fā)展也起了很大的推動(dòng)作用。盡管在70年代以后，日本反戰(zhàn)電影因國內(nèi)右翼思潮的重新膨脹而呈現(xiàn)相對(duì)衰落之勢(shì)，但其創(chuàng)作傳統(tǒng)與反戰(zhàn)精神始終為一部分電影藝術(shù)家所堅(jiān)持。一、20世紀(jì)20—30年代：反戰(zhàn)電影的萌芽

4、與發(fā)展第一次世界大戰(zhàn)在歐洲爆發(fā)后，日本趁機(jī)對(duì)德宣戰(zhàn)，一舉侵占了德國在中國的殖民地膠州半島。日本所走的這樣一條效仿歐美列強(qiáng)、發(fā)動(dòng)殖民戰(zhàn)爭的不歸路，給日本與亞洲人民帶來深重災(zāi)難，這也已為后來的歷史所證明。而在當(dāng)時(shí)，以愛國名義鼓吹戰(zhàn)爭的狂亂風(fēng)潮已讓日本國內(nèi)一些左翼知識(shí)者有所警惕。隨著世界性反戰(zhàn)浪潮波及日本，日本電影界也及時(shí)做出了回應(yīng)。1“.一戰(zhàn)”后的反戰(zhàn)電影（20年代）在“一戰(zhàn)”后的日本反戰(zhàn)電影中，《清作的妻子》（1924）是其中最優(yōu)秀的代表

5、作。這部由村田實(shí)導(dǎo)演的電影改編自吉田弦二郎的同名小說，講述了清作中國論文榜中國論文榜中國權(quán)威論文發(fā)表平臺(tái)，我們?yōu)槟峁I(yè)的論文發(fā)表咨詢和論文發(fā)表輔導(dǎo)中國權(quán)威論文發(fā)表平臺(tái)，我們?yōu)槟峁I(yè)的論文發(fā)表咨詢和論文發(fā)表輔導(dǎo)!偵察兵》的創(chuàng)作時(shí)說：“我認(rèn)為它不僅僅是一部戰(zhàn)爭影片，而是試圖描寫生命之可貴的作品。毋寧說它是尊重人的尊嚴(yán)的電影，弄不好就可能會(huì)被打成反戰(zhàn)影片。”（3）既然不可能旗幟鮮明地反對(duì)戰(zhàn)爭，“描寫人”便成為有良知的藝術(shù)家一種最后的選

6、擇與“最高的職責(zé)”。在黑暗年代的法西斯政治面前，反戰(zhàn)電影的反戰(zhàn)意義是被隱匿的，到了戰(zhàn)后更為自由開放的語境下才會(huì)被完全釋放出來。今天的人們來重新看這些電影，仍會(huì)為其細(xì)膩溫情的人道主義情懷所感動(dòng)，這顯示了電影藝術(shù)超越政治禁忌的深層價(jià)值與魅力。二、20世紀(jì)40—60年代：反戰(zhàn)電影的興盛與繁榮從1945—1952年，日本進(jìn)入了戰(zhàn)敗之后長達(dá)七年的被接管時(shí)期。美國占領(lǐng)軍在日本推行的民主化政策，給日本電影界帶來了前所未有的革命，廢除了電影檢查制度等一

7、切“為推行戰(zhàn)時(shí)法西斯官僚統(tǒng)治所制定的一切法律和機(jī)構(gòu)”。（4）1.1945—1952年：被接管時(shí)期的矛盾探索不過，在被接管時(shí)期的特殊七年，“美國一方面向日本人灌輸自由和民主主義，一方面對(duì)不利于美國的電影進(jìn)行無情的檢查。這是一個(gè)始終無法理順的矛盾，不僅日本電影人，就連當(dāng)事者——美國檢查官也經(jīng)常為此頭疼”。（5）在這種復(fù)雜矛盾的空氣中，日本電影界并未停止自己的探索。木下惠介和黑澤明可謂得風(fēng)氣之先，二人在1946年分別推出了《大曾根家的早晨》和

8、《無愧于我們的青春》兩部影片，并獲得《電影旬報(bào)》1946年度前兩名的榮譽(yù)。這是日本戰(zhàn)后最早出現(xiàn)的具有反戰(zhàn)意識(shí)的影片。這兩部影片皆出自日本作家久板二郎，其譴責(zé)戰(zhàn)犯的態(tài)度與鞭撻黑暗的鋒芒，在當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)獲得了廣泛認(rèn)同。和木下惠介、黑澤明的大獲成功相比，山本薩夫和龜井文夫并沒有這樣的幸運(yùn)。二人在1947年合拍的《戰(zhàn)爭與和平》，與美國當(dāng)時(shí)的反共政策相沖突，差點(diǎn)不能公開上映。盡管美方政策隨著自己國家的利益需要不時(shí)發(fā)生變動(dòng)，但反戰(zhàn)作為一種歷史潮流