宿墨法在現(xiàn)當(dāng)代山水畫中的運用

1、陳妍：宿墨法在現(xiàn)當(dāng)代山水畫中的運用 l摘要宿墨法是國畫墨法發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，是中國畫墨法中不可或缺的重要組成部分。早在宋代郭熙就提出了“宿墨”的概念，但因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬污濁，所以在古代并沒有太多的畫家使用，直到黃賓虹時期才再一次被提及，但是針對宿墨運用的研究卻并不多。本文通過總結(jié)現(xiàn)當(dāng)代畫家對宿墨的運用來闡述宿墨的發(fā)展歷程與技法轉(zhuǎn)變，結(jié)合自己在創(chuàng)作過程中的心得體會從構(gòu)圖、技法、設(shè)色等方面分析當(dāng)代宿墨的運用，探究古今的

2、異同。關(guān)鍵詞：宿墨；現(xiàn)當(dāng)代山水；研究體會A b s t r a c tS uM o m e t h o di s t h ep r o d u c to fm a n yd e v e l o p m e n tt oa c e r t a i n s t a g e ，i st h ei n d i s p e n s a b l ei m p o r t a n tc o m p o n e n to f C h i n e s e

3、 p a i n t i n gi n kp r e s e n t a t i o n ．A se a r l ya s t h e s o n g d y n a S t y G u o X i p u t sf o r w a r d t h e c o n c e p to f t ．S u M o ”，b u tb e c a u s et h e r e a r es c u m i nS u M o ，n o t e a

4、S yt od r yh a r d f o u l ，S Oi nt h e p a i n t e r so f a n t i q u i t ya n dd o 礬h a v e m u c h u s e ，u n t i lh u a n g p e r i o dm e n t i o n e d a g a i n ，b m i t i sn o tm u c h s t u d yo f S u M o u s e ．

5、I nt h i sp a p e r ,t l l r o u g h s u m m a r i z i n ga n dc o n t e m p o r a r yp a i n t e r su s e o fS uM oS uM o d e v e l o p m e n t c o u r s ea n d c o n v e r s i o nt e c h n i q u e si sd e s c r i b e d

6、i n t h i s p a p e r , c o m b i n i n g w i t ho n e s e l f i nt h e p r o c e s so f w r i t i n g c o m m e n t sf r o m a S p e c t so f t h e c o m p o s i t i o n , t e c h n i q u ea n d c o l o ra n a l y s i s

7、o f c o n t e m p o r a r yS u M o a p p l y , t oe x p l o r et h e s i m i l a r i t i e sa n dd i f f e r e n c e so f a n c i e n ta n d m o d e m ．K e y w o r d s ：S u M o ；m o d e r n a n d c o n t e m p o r a r y

8、l a n d s c a p e p a i n t i n g ；r e s e a r c he x p e r i e n c e陳妍：宿墨法在現(xiàn)當(dāng)代山水畫中的運用 3引言( 一) 選題由來宿墨法是七法之一，是指硯中隔宿之墨。當(dāng)宿墨開始脫膠時，既粘又黑，含水后外實中空，筆痕猶存，自有一種煙雨氤氳之氣，宿墨的顆粒較大、覆蓋力強、色相較冷。宿墨最早由郭熙提出，而后便無人將其發(fā)展，直到黃賓虹時期將其又呈現(xiàn)到眾人面前?，F(xiàn)當(dāng)代逐漸有畫家開

9、始運用這種方式，這也是對中國畫的一種發(fā)展。本文旨在探討現(xiàn)當(dāng)代繪畫中對宿墨的運用，以探究與古代使用的異同。( 二) 研究意義，選題的創(chuàng)新點、難點1 ．意義就目前的資料來看，針對中國畫中宿墨法的研究聊聊無幾，基本都是在探索黃賓虹筆墨風(fēng)格時的簡單涉及，本論文旨在研究宿墨技法的發(fā)展，結(jié)合自己的創(chuàng)作對其在現(xiàn)代山水畫中的運用進行針對性的研究，探究宿墨法發(fā)展的新趨勢。2 ．創(chuàng)新點、難點創(chuàng)新點：從構(gòu)圖、筆法、設(shè)色等角度去分析宿墨在現(xiàn)當(dāng)代山水畫中的運用。

10、難點：古代對宿墨法的記載并不是很詳盡，現(xiàn)當(dāng)代涉及宿墨的著作、文獻也不多，為研究增加了難度。( 三) 研究現(xiàn)狀宿墨最早是在郭熙的《林泉高致·畫訣》中提出，而后的幾百年幾乎無人問津。直到近現(xiàn)代黃賓虹“五筆七墨”的提出，將宿墨法又一次提出并認為是不可或缺的筆墨技法。當(dāng)代畫家吳山明在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造性的將宿墨運用到人物畫中并取得了成功。他并不是照搬黃賓虹的濃宿墨法，而是將其稀釋使其更適合自己的水墨人物創(chuàng)作。著名畫家龍瑞，雖然師承李

11、可染自己卻偏愛黃賓虹，所以在他的繪畫中或多或少的出現(xiàn)黃賓虹所推崇的宿墨法。就目前的資料來看，對中國畫墨的研究主要集中在“七墨法“ 中除宿墨外其他的墨法的研究，尤以破墨、積墨和潑墨為多。古代用宿墨進行創(chuàng)作的畫家較少，當(dāng)代中國畫實踐中以宿墨法作為創(chuàng)作手段且取得成功的畫家也是為數(shù)不多的?，F(xiàn)在大多數(shù)的研究論文、著作中談及宿墨的多是出現(xiàn)在對黃賓虹的“五筆七墨“ 的研究中，以及一些對吳山明的個案研究，沒有對宿墨進行深入的研究。從中國畫自身的繪畫語言