情感類電視節(jié)目敘事策略的分析.pdf

1、情感類電視節(jié)目的出現(xiàn),無疑能滿足人們對情感的訴求,為人們打開了一個直面感情的世界,觀照內(nèi)心真實的窗口。從以《藝術(shù)人生》和《魯豫有約》為代表的關(guān)注名人生活情感,挖掘人物情感經(jīng)歷的節(jié)目登陸熒屏以來,到今天以《人間》、《真情》、《十二夜》為代表的關(guān)注普通老百姓生活情感,化解人們之間的情感糾葛的節(jié)目溫暖人間,我國的情感類電視節(jié)目已經(jīng)擁有了多種表現(xiàn)形式和節(jié)目形態(tài),發(fā)生了質(zhì)的改變。
　　本文運(yùn)用敘事學(xué)理論對以《人間》、《真情》、《第十二夜》為

2、案例的情感類電視節(jié)目進(jìn)行深入剖析,目的不僅是對這類節(jié)目進(jìn)行理性思考,通過對情感類電視節(jié)目的發(fā)展軌跡進(jìn)行簡單的梳理,并對其間在節(jié)目中所體現(xiàn)出的多種敘事元素的運(yùn)用,從而總結(jié)情感類電視節(jié)目所采用的敘事技巧,最終得出其在敘事策略上的轉(zhuǎn)變及其原因。
　　在本文中,情感類電視節(jié)目是特指以談話、記錄和事件重構(gòu)等多種手法表現(xiàn)、展示和關(guān)注人類情感(包括體現(xiàn)情感的事件和人物)的節(jié)目。之所以會選擇事件類情感節(jié)目《人間》,談話類情感節(jié)目《真情》,真人秀類

3、情感節(jié)目《第十二夜》三檔情感類電視節(jié)目作為本文分析的樣本,原因不僅僅在于這三檔節(jié)目都曾經(jīng)備受關(guān)注,屢創(chuàng)頻道收視率新高,更重要的是它們都是以濃厚的人文關(guān)懷為宗旨,以普通市民階層的生活瑣事與平凡情感故事為主要內(nèi)容,以喚起埋藏在人們內(nèi)心深處的道德感、責(zé)任感、同情與關(guān)愛之心為己任,通過真實、樸素、溫馨的節(jié)目風(fēng)格,吸引了大量觀眾的眼球,創(chuàng)造了一種全新的電視節(jié)目形式,為我國的精神文明建設(shè)發(fā)揮了積極作用。
　　電視敘事是一種多重敘事,與文學(xué)的單

4、一文字相比,它使用了更多的敘事元素,畫面、聲音(人聲、音樂和背景聲等)、文字(字幕)等多種敘事元素的綜合運(yùn)用使電視的敘事方式更為復(fù)雜,也更為有效。同時,敘事者也更為復(fù)雜多樣。在本文的重點里第二章,本人分別從節(jié)目定位,節(jié)目主角,主持人,節(jié)目形態(tài)和節(jié)目敘事等多個方面對《人間》、《真情》和《第十二夜》進(jìn)行敘事學(xué)分析,從而推進(jìn)出它們在敘事策略的共同規(guī)律。首先是懸念貫穿始終,包括設(shè)置結(jié)構(gòu)性懸念和興奮性懸念層出;其次是展現(xiàn)真實的心靈沖突,包括人與人

5、之間的,人與社會之間的和人與自我之間的沖突;最后一個的敘事策略是主持人參與推動事件發(fā)展。主持人要主動參與到事件進(jìn)程中,充當(dāng)矛盾雙方的中間人,進(jìn)行調(diào)解與斡旋,摒棄了同類節(jié)目主持人的被動闡述和傾聽狀態(tài),成為當(dāng)下情感類電視節(jié)目敘事策略的一大特色。懸念貫穿始終,展現(xiàn)真實的心靈沖突,主持人參與推動事件發(fā)展。
　　本文的核心是第三章關(guān)于情感類電視節(jié)目敘事策略的轉(zhuǎn)變,它集中體現(xiàn)了作者的理論創(chuàng)新。我們可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)下的情感類電視節(jié)目較之過去,在敘事策

6、略的轉(zhuǎn)變大體有以下三點:
　　從揭秘隱私到展示事件,情感類電視節(jié)目開始把目光轉(zhuǎn)向我們身邊有著曲折經(jīng)歷的平凡人,而節(jié)目的重點也從揭秘隱私轉(zhuǎn)為展示事件,即在節(jié)目里呈現(xiàn)他們經(jīng)歷過和正在經(jīng)歷著的生活片段。
　　從換取眼淚到調(diào)解糾紛,節(jié)目創(chuàng)作人和編導(dǎo)更多的考慮的不再是如何引出當(dāng)事人和觀眾的眼淚,而是把重心放到如何在當(dāng)事人講述經(jīng)歷的過程中,給予其最大的鼓勵和安慰,并幫助他們解決他們難以解決的問題。
　　從談話講述到尋找體驗。談話和

7、講述已經(jīng)不是節(jié)目當(dāng)事人參與節(jié)目的唯一目的了,因為他們渴望通過講述得到節(jié)目制作方和觀眾的支持和幫助,而觀眾在收看這類情感類電視節(jié)目也不僅僅滿足于知道這件事,知曉這段經(jīng)歷,而是需要看到整個事件的過程以及糾紛解決的過程。
　　在最后,筆者將從社會和文化觀念,受眾和市場營銷三個層面分析討論在各類電視節(jié)目不斷推陳出新的今天,促成情感類電視節(jié)目敘事策略轉(zhuǎn)變的主要原因。
　　本文的獨(dú)特見解就是以跨學(xué)科視野解讀情感類電視節(jié)目敘事策略的轉(zhuǎn)變,