“純粹電影”命題下立體電影的特性分析.pdf

1、有聲電影和彩色電影的問(wèn)世被稱為電影技術(shù)的兩次重要革命，“聲音”和“色彩”的出現(xiàn)使電影“技藝”屬性的表達(dá)更加趨向完整。自21世紀(jì)初期，數(shù)字技術(shù)在電影藝術(shù)的領(lǐng)地之內(nèi)，天馬行空般的“大行其道”，使其被推上了相較于前兩次技術(shù)革命同樣重要的位置，數(shù)字電影成為了真正的主流。而運(yùn)用立體影像技術(shù)制作的立體電影，更是作為一枝獨(dú)秀的電影放映類型，迅速席卷整個(gè)電影市場(chǎng)。
　　在科技進(jìn)步所帶來(lái)的文化繁榮之中，立體電影曾一度是電影市場(chǎng)的強(qiáng)心劑，以其奇觀的視

2、覺(jué)體驗(yàn)優(yōu)勢(shì)刺激著整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的更新，無(wú)論是從票房成績(jī)還是影院播放機(jī)制都具有積極的良性效應(yīng)。隨著立體電影話題性與焦點(diǎn)性的前置地位，針對(duì)立體電影的理論研究多是集中在技術(shù)層面與產(chǎn)業(yè)方向，對(duì)于其本質(zhì)性的審視并不多見(jiàn)。
　　本文以“純粹電影”為命題旨在突出從影像本體的角度對(duì)立體電影進(jìn)行真實(shí)觀、空間感、立體性的特性分析，并在此過(guò)程之中，以安德烈·巴贊的美學(xué)思想為依據(jù)，給予立體電影以上特性的理論關(guān)照。論文在對(duì)立體電影特性分析的同時(shí)，也對(duì)數(shù)字時(shí)代