1990年代以來(lái)女性寫(xiě)作中的“男性關(guān)懷”.pdf

1、本篇論文由前言、三章主體部分和結(jié)語(yǔ)組成，主要從“男性關(guān)懷”的性別視角對(duì)20世紀(jì)90年代以來(lái)的女性書(shū)寫(xiě)做一整體觀照，并在歷史與現(xiàn)今的時(shí)代語(yǔ)境下，揭示出性別文化對(duì)個(gè)體深層心理的規(guī)約，從而凸顯出女性寫(xiě)作中男性關(guān)懷的獨(dú)特內(nèi)涵。
　　本論文選取的研究文本是90年代以來(lái)的女性寫(xiě)作，因此前言部分的首要問(wèn)題便是解釋女性寫(xiě)作在90年代以來(lái)的特殊創(chuàng)作態(tài)勢(shì)?；谄涮厥獾奈幕姑c責(zé)任，“男性關(guān)懷”便成為了一種新的認(rèn)識(shí)態(tài)度與方法。鑒于“男性關(guān)懷”這一概念

2、是貫穿全文的主線，所以在前言的后兩部分運(yùn)用較多的篇幅進(jìn)行闡釋?zhuān)部梢钥醋鍪窍嚓P(guān)研究的綜述。
　　論文的第一章主要著眼于“男權(quán)文化”的根深蒂固對(duì)于男性的種種規(guī)范與制約。女性作家在作品中既描述了“男權(quán)文化”的具體體現(xiàn)——“父權(quán)制”的實(shí)質(zhì)，又揭示出男性與女性同樣承受著社會(huì)性別內(nèi)涵帶來(lái)的異化與壓抑，在強(qiáng)大的“父權(quán)制”陰影下，女性遭遇著不平等的待遇，而男性也無(wú)法了解自己的真實(shí)處境。男性更多地把自己塑造成女性所期待的模樣，甚至在女性自我被泯滅

3、的映照下，被放大成極端超負(fù)荷的扭曲體。而到了商業(yè)化大潮急劇推進(jìn)的時(shí)代，現(xiàn)實(shí)的種種復(fù)雜境況加之“物質(zhì)導(dǎo)向”的價(jià)值觀涌動(dòng)，使得現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的男性繼續(xù)為傳統(tǒng)的“男權(quán)文化”角色不斷加磚加瓦。女性作家在作品中深深感到男性主動(dòng)殉男權(quán)之道的壯烈，也聽(tīng)到了消費(fèi)時(shí)代男性異化與迷失那心靈深處的聲音。
　　論文的第二章在第一章的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步剖析男人在現(xiàn)實(shí)層面的窘境與無(wú)奈，由此發(fā)掘出都市“新女性主義”的強(qiáng)勢(shì)浪潮對(duì)于男性的影響。鑒于本文中的都市“新女性主義

4、”是在相關(guān)研究?jī)?nèi)容的基礎(chǔ)上界定的一個(gè)新概念，因此第二章第一小節(jié)的整個(gè)部分詳細(xì)敘述了其命名，這也可以看做本文的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)。女作家的作品中刻畫(huà)了眾多完全強(qiáng)者姿態(tài)的女性，她們不甘下風(fēng)的追逐欲望讓男性無(wú)所適從，也造成了彼此溝通的隔膜。女性角色的失衡，使得在愛(ài)情與婚姻中本該有的對(duì)于男性的寬容與理解也漸漸消失，她們常常忽略了其實(shí)男性在現(xiàn)實(shí)生活中也需要心靈的那份慰藉與溫存。
　　論文的第三章是對(duì)前兩章的升華。第一章我們認(rèn)識(shí)到“男權(quán)文化”中男性的

5、強(qiáng)勢(shì)心理使得自身身心俱疲，而第二章則是都市“新女性主義”使得男性的心靈找不到釋放的出口。男性和女性在精神上和生活中演變成了一種水火不相容的二元對(duì)立態(tài)勢(shì)，女性作家立足于男性自身與女性在性別領(lǐng)域中對(duì)于男性的制約與影響，更深層次上是要反思女性寫(xiě)作的方向與內(nèi)涵問(wèn)題?！澳行躁P(guān)懷”進(jìn)一步指向的是破解男女二元對(duì)立的方法，即“兩性和諧”的性別視角。新時(shí)代的需求使得兩性在現(xiàn)實(shí)中需要各方面的對(duì)話，這成為兩性構(gòu)筑和諧大廈的支點(diǎn)。女性作家在意識(shí)到男性于現(xiàn)實(shí)生存