秦腔藝術(shù)家楊文穎研究.pdf

1、秦腔是西北五省最主要的地方戲之一，是中國(guó)梆子聲腔的鼻祖，也是在大西北這塊獨(dú)特的土地上形成和發(fā)展起來(lái)的。它體現(xiàn)著大西北文化的精神風(fēng)貌和西北黃土兒女的豪情壯志，也形成了秦腔獨(dú)特的風(fēng)格:“慷慨激昂，蒼勁悲壯”，在中國(guó)戲曲史中占有重要的地位。陜西省是戲劇文化大省，戲劇家楊文穎就成長(zhǎng)在這片沃土之上。楊文穎童年就熱愛(ài)秦腔，高中畢業(yè)后到陜西省工人文工團(tuán)從事編導(dǎo)工作，五十年代進(jìn)修于中央戲劇學(xué)院，學(xué)習(xí)導(dǎo)演，熟悉掌握斯坦尼斯拉夫斯基導(dǎo)演體系。六十年代由于體

2、制改革，楊文穎結(jié)束了歌劇生涯，從事秦腔編導(dǎo)工作。他先后移植、創(chuàng)作、改編了許多劇目，并且大多劇目既編又導(dǎo)，偶爾也演，體現(xiàn)出集編、導(dǎo)、演于一身的獨(dú)特性。從《紅珊瑚》的移植和導(dǎo)演，到《燈籠紅》的編劇和導(dǎo)演，從《風(fēng)雨洞房》的編導(dǎo)及演出，到樣板戲《海港》的唱腔革新設(shè)計(jì)和表演，再到晚年跟秦腔名旦全巧民合演的《蝴蝶杯—洞房》等，都在秦腔藝術(shù)界深受贊譽(yù)。
　　 由于楊文穎是集編劇、導(dǎo)演、演員為一身的行家，并且還精通音樂(lè)、舞美，以故，在秦腔研究領(lǐng)

3、域內(nèi)，楊文穎主要以秦腔表演藝術(shù)研究為主。他從演員的表演到秦腔的流派問(wèn)題，都進(jìn)行了深入的研究，產(chǎn)生了頗多學(xué)術(shù)價(jià)值較高的成果，引起了秦腔界的普遍關(guān)注。
　　 目前學(xué)術(shù)界對(duì)于楊文穎的研究，至今沒(méi)有全面、系統(tǒng)的成果。筆者主要從楊文穎藝術(shù)生涯和在秦腔方面的成就進(jìn)行了分析。本文共分四個(gè)部分。第一部分:楊文穎藝術(shù)生涯。主要從楊文穎童年接觸戲曲開(kāi)始，到從事短暫的歌舞劇藝術(shù)，再到從事專(zhuān)業(yè)的秦腔工作以及晚年退休后著書(shū)立說(shuō)，對(duì)楊文穎先生的藝術(shù)生涯進(jìn)行

4、了梳理。第二部分:楊文穎的秦腔舞臺(tái)藝術(shù)。通過(guò)對(duì)楊文穎在秦腔編導(dǎo)演生涯中的一些代表性作品的分析，總結(jié)出了他與眾不同的風(fēng)格特點(diǎn)，并在與他人的比較中進(jìn)一步確立其獨(dú)特性。第三部分:楊文穎對(duì)秦腔流派的研究。對(duì)秦腔界能形成流派卻沒(méi)有叫響流派的現(xiàn)象進(jìn)行了分析，從生、旦、凈、丑的角色體制出發(fā)，結(jié)合京劇流派的生成來(lái)比較，總結(jié)了秦腔藝術(shù)流派的形成所需要的基本條件。第四部分:楊文穎秦腔著作之研究。主要對(duì)楊文穎的三部著作《秦腔清談》、《掌齋絮語(yǔ)》以及《秦腔表演