關(guān)于歌劇《木蘭詩篇》中花木蘭的形象分析.pdf

1、歌劇《木蘭詩篇》根據(jù)花木蘭替父從軍的民間故事改編而成，在弘揚(yáng)中華民族“百善孝為先”傳統(tǒng)美德的同時(shí)，加入了當(dāng)今世界“和平與發(fā)展”的主題，表達(dá)了世界各國人民的共同理想和愿望，受到了各國人民的喜愛和贊揚(yáng)。本論文始終圍繞木蘭的形象展開分析，通過對(duì)木蘭戲劇角色上的塑造、音樂風(fēng)格上的表現(xiàn)、藝術(shù)家舞臺(tái)上的表演，全方面地從各個(gè)角度對(duì)木蘭的形象進(jìn)行深度分析。
　　第一章主要分析木蘭角色塑造上的形象，具體指的是木蘭兩種形象在戲劇中的具體描述，以及探討

2、歌劇通過花木蘭性別角色的轉(zhuǎn)換，引導(dǎo)歌劇情節(jié)的變化，每一次性別角色的變化都能引起人物性格刻畫上的不同。
　　第二章第二章重點(diǎn)挖掘《木蘭詩篇》的音樂，在遵循西洋歌劇創(chuàng)作的表現(xiàn)手法的同時(shí)，還加入了許多中國特有的音樂元素，將河南豫劇的音樂素材加入其中，形成了具有中國特色的“詠嘆調(diào)”，本章節(jié)針對(duì)歌劇中木蘭的五首詠嘆調(diào)的曲式做了詳細(xì)分析，對(duì)音樂主題和主導(dǎo)動(dòng)機(jī)進(jìn)行分類，歸納了木蘭形象在音樂上的特點(diǎn)。
　　第三章第三章根據(jù)兩代歌唱家（彭麗媛

3、、雷佳）的舞臺(tái)演繹進(jìn)行聲音上和表演上的比較分析，展現(xiàn)了不同歌唱家舞臺(tái)表演藝術(shù)的異同，總結(jié)了如何正確表現(xiàn)木蘭的舞臺(tái)形象。
　　第四章文章的最后指出了歌劇《木蘭詩篇》中存在的不足以及值得改進(jìn)的地方，表明了中國民族歌劇創(chuàng)作要扎根于本民族的傳統(tǒng)音樂，故事內(nèi)容貼近人民大眾的日常生活和感情體驗(yàn)，結(jié)合新時(shí)代的背景，符合大眾審美，借鑒西方歌劇的創(chuàng)作技法，做到了中西合璧、雅俗共賞，只有這樣，才能創(chuàng)作出獨(dú)具中國特色的民族歌劇，中國的民族歌劇才能立于不