青春與成長——“80后”小說創(chuàng)作解.pdf

1、不論“80后”是不是“只是進入市場，而沒有進入文壇”，也不論“80后”的創(chuàng)作是少年讀物，還是文學作品，既然在眾多權(quán)力角色的合力之下，他們成為了已然存在的既定事實，那么客觀、冷靜的解讀可能是更為積極、合理的舉動。由于“80后”是一個新興的寫作群落，還沒有進入當代文學史的理論視野，故而就還沒有形成一個學界公認的所指，所以對解讀對象進行概念性的廓清與說明就是本文的首要工作。在談了“80后”這個概念的提出與界定之后，本文依托相關(guān)的年齡分層理論，

2、對“80后”與“70作家”這兩個緊緊相鄰的作家群進行了代際之間的比較，從而找尋到了“80后”命名的合理性依據(jù)。 所謂“文如其人”，本文結(jié)合著“80后”創(chuàng)作群體的主體特征，通過對其作品的解讀，初步總結(jié)了其小說創(chuàng)作的文本特點，具體來談就是：作為獨生子女一代，“80后”作者們自小就過著離群索居的封閉式生活，缺乏合適的傾訴對象和必要的成長參照，孤獨讓他們渴望同齡人的陪伴，所以在他們的小說里，往往有一個忠實、可靠的伙伴形象，即使這個形象是

3、那樣的單薄，孤獨也讓他們的表達與言說是那樣的激烈，所以在他們的小說里，人物之間的感情往往是超乎尋常的熱烈，甚至是偏執(zhí)、扭曲、變態(tài)；青春期的生理特征和創(chuàng)新型社會的時代特征賦予了“80后”作者極強的叛逆精神，但是自小就享受著優(yōu)越物質(zhì)條件和多元知識資源的他們深深地依賴著社會的主流價值，他們的叛逆只是花哨的表象，因此從未嘗試過真正、絕對叛逆的他們就在自己虛構(gòu)的小說伊甸園里，進行了一場狂歡式的意淫，在擁抱刺激、玩味痛苦、享受暴力的過程中，分明透出

4、了他們對于從未體味過的鮮血、暴力、痛苦、復(fù)仇等元素的熱望；地理上的漂泊他鄉(xiāng)和文化上的“消化不良”讓他們懸浮在文化和思想財富之上，而遠離公共生活的他們更是缺乏集體的制約感和榮譽感，所以他們還沒有形成堅硬、強壯的信仰，故而人物形象脆弱迷惘，沒有形成穩(wěn)定的人格結(jié)構(gòu)和自足的精神體系，故而雖然對現(xiàn)實生活中的秩序、價值充滿了懷疑，但是卻沒有構(gòu)建合理框架的能力，至于遠大理想在他們的文本中更是難覓其蹤；直接經(jīng)驗贏弱、間接經(jīng)驗豐富的經(jīng)驗結(jié)構(gòu)以及幾近封閉式

5、的現(xiàn)實生活狀態(tài)之下的自然反彈使得“80后”作者們往往具有豐富的想象力，他們運用這種文學工作必不可少的藝術(shù)能力，在人間和異界、人類和異類之間進行著樂此不疲的雙向穿梭，但表達的卻都是他們對于世界、現(xiàn)實和感情的理解與看法。論文的最后嘗試著小結(jié)了“80后”小說創(chuàng)作的主題，即“我的青春與成長”。在中國現(xiàn)當代文學史上，對“我”的書寫更多的是一種假借文學之于、文化與社會意義濃厚的動作，而“80后”作者們卻將這種書寫進行了不自覺的還原，書寫“我”就是為

6、了“我”，傾訴自己的故事，在意自己的感受，滿足自己的需求；與前幾代人不同，沒有經(jīng)歷重大歷史事件和人生變動的“80后”作者們，他們的青春是自我的、封閉的，是一段心路歷程，是一場內(nèi)心風暴，沒有其他的附加意義；“80后”作者們大多已經(jīng)過了十八歲，但是還沒有真正地踏入現(xiàn)實社會，他們對未知的未來容易產(chǎn)生悲觀的假想，而對已經(jīng)逝去的青春的種種卻十分留戀，所以當他們站在孩子與成人世界的分水嶺上回望過去的時候，總是充滿感情地愛撫自己成長的痕跡，心疼、憐愛