“我們”從青春走過——“80后”文學研究.pdf

1、本文對“80后”文學進行了研究。“80后”文學是在世紀之交的中國文壇呈現(xiàn)出的一個嶄新的文學文化現(xiàn)象，雖然它的出現(xiàn)時間并不長，但卻向我們的新世紀文壇展現(xiàn)了其巨大的影響力。而所謂的“80后”作家主要是指20世紀80年代出生，并在90年代末進入文學市場，21世紀初具有大量作品集中問世的一批青少年寫手。他們當中的大多數(shù)人因為在《萌芽》雜志社與全國7所高校(后增加到13所)聯(lián)合舉辦的“新概念作文大賽”中獲獎而引起大眾的關注，進而出書、成名。于此同

2、時，一部分在網(wǎng)絡上辛勤耕耘的“80后”寫作者也逐漸走進公眾視線。從1999年出現(xiàn)至今，“80后”文學已經(jīng)走過了十余年的路程。以韓寒、郭敬明、張悅然、春樹等為代表的“80后”作家，以其新穎銳利的文學才華和自成一派的鮮明特征，使得他們的作品頗具聲勢地占領了文學圖書消費市場的重要一角，也在出版界締造了無數(shù)神話。不可否認，這批被“粉絲”和媒體熱力追捧的天才少年們，確實在社會以及文學界造成了不小的轟動，但是，隨著大眾及文學評論界的逐漸關注，其“少

3、年書寫”的弊端也展露無疑。過度的自我情緒宣泄，經(jīng)驗閱歷的缺失，創(chuàng)作深度的局限，以及圖書出版市場的不完善競爭與發(fā)展，都使得“80后”文學被打上了概念化的標簽，發(fā)展之路渺茫無期。失去了市場號召力的大多數(shù)“80后”作者們紛紛放棄寫作而另謀生路，但那些堅守的寫作者卻逐漸開始自身創(chuàng)作的反思以尋求作品藝術的轉型。同時，由于無需再一味的遷就市場，一些堅守純文學陣地的“80后”作家又滿足了人們對于文學藝術的潛在期待，進而逐漸脫穎而出，這使得“80后”文

4、學在褪去了既有的概念化的標簽之后，變得更為豐富、飽滿與成熟，并逐漸被中國當代文學界所接受。在2006年度中國小說排行榜中，張悅然等“80后”寫手的入榜，標志著“80后”作家已然成為了中國文學界不容忽視的實力創(chuàng)作團隊。在此之后，一些“80后”作家便開始加入作協(xié)等文學組織，如小飯加入上海作協(xié)，胡堅加入湖北作協(xié)，2007年郭敬明、李傻傻、張悅然、蔣峰等十位“80后”作家加入中國作協(xié)。由此可見，“80后”文學已逐步進入主流文壇。而后越來越多的正

5、統(tǒng)大型文學雜志開始發(fā)表“80后”作品?！痘ǔ恰?、《芙蓉》，《上海文學》、《青年文學》等雜志都開過“80”專欄，“80后”寫手們已經(jīng)有了《萌芽》、《80后》、《后80》、《在路上》、《布老虎·青春文學》、《最小說》、《文藝風賞》、《鯉》、《逗》、《獨唱團》等自己的刊物或雜志。越來越多的研究者開始關注“80后”寫作，根據(jù)不同的價值取向與文化立場對“80后”寫作進行了多方面的解說。這些文學、文化現(xiàn)象既表明了“80后”文學的價值，也凸顯了“80