變動的文學(xué)關(guān)系下之“新銳文學(xué)期刊”研究.pdf

1、一代人有一代人的文學(xué)，一代人也有一代人的青春表現(xiàn)形式。在變動的文學(xué)關(guān)系下，文學(xué)期刊呈現(xiàn)出迥異于傳統(tǒng)文學(xué)期刊的態(tài)勢，文學(xué)與文化產(chǎn)業(yè)日益密切，文學(xué)期刊的創(chuàng)立與運作已有所不同。筆者基于對80后作家辦刊現(xiàn)象的關(guān)注和以雜志書的研究現(xiàn)狀為參照，提出了“新銳文學(xué)期刊”這一說法，“新銳文學(xué)期刊”就是指在新的文學(xué)關(guān)系與文化語境中由新一代的文學(xué)青年及其創(chuàng)作團隊所主編、創(chuàng)辦的不同于傳統(tǒng)文學(xué)期刊（如《收獲》《人民文學(xué)》《當代》等）的文學(xué)期刊。其新銳之處主要表現(xiàn)

2、在新的文學(xué)態(tài)度、新的作者面孔、新的傳播方式、新的讀者群體，以及更為多元的文化趣味等諸多方面。
　　本文將文學(xué)期刊研究與作家代際更替相結(jié)合，重點研究80后作家與其主編的文學(xué)期刊，當代文學(xué)思潮的發(fā)生與演進往往以文學(xué)期刊為話語平臺，要厘清80后作家的文學(xué)流變，就無法繞過其主編的文學(xué)期刊。期刊作為文學(xué)傳播的渠道之一，為文學(xué)市場注入活力，關(guān)注新銳文學(xué)期刊的新銳屬性、新媒體以及傳播方式，為期刊研究提供了新的方法和思路。當代文學(xué)傳播的媒介格局越

3、來越復(fù)雜，互聯(lián)網(wǎng)、影視、微博、手機、微信等新媒體的崛起令人應(yīng)接不暇，不斷沖擊并重塑著文學(xué)生產(chǎn)的格局。新銳文學(xué)期刊憑借自身的影響力積極開拓文學(xué)消費市場，同時也沖擊了傳統(tǒng)文學(xué)格局，使文學(xué)研究領(lǐng)域不斷向文化產(chǎn)業(yè)方向拓展。
　　本文第一章，新銳文學(xué)期刊的界定、發(fā)展及其興起的文學(xué)環(huán)境。目前學(xué)界對“新銳文學(xué)期刊”并沒有明確的闡釋，筆者基于對80后作家辦刊現(xiàn)象的關(guān)注和以傳統(tǒng)文學(xué)期刊的研究現(xiàn)狀為參照，提出了“新銳文學(xué)期刊”這一說法。自2004年郭

4、敬明創(chuàng)辦《島》引領(lǐng)了80后作家創(chuàng)辦期刊的潮流，本章梳理了十年來市場上發(fā)行的數(shù)種新銳文學(xué)期刊，展示了新銳文學(xué)期刊的發(fā)展歷程，同時，還對新銳文學(xué)期刊產(chǎn)生的文學(xué)環(huán)境進行分析，以探討新銳文學(xué)期刊產(chǎn)生的社會文化背景。第二章，新銳文學(xué)期刊的新銳性。將新銳文學(xué)期刊與傳統(tǒng)文學(xué)期刊進行共時與歷時的對比，重點以笛安主編的文學(xué)刊物《文藝風賞》為例，看新銳文學(xué)期刊的新銳性。第三章，新銳文學(xué)期刊扎根的土壤——文學(xué)閱讀方式的新變。將新銳文學(xué)期刊與傳統(tǒng)文學(xué)閱讀方式比

5、較，傳統(tǒng)文學(xué)期刊的單一關(guān)系式閱讀與被動式閱讀逐漸讓渡于新媒體式閱讀。重點以韓寒主編的《ONE·一個》為個案，分析新媒體視閾下的文學(xué)期刊閱讀。第四章，文化趣味引導(dǎo)新銳文學(xué)期刊的辦刊定位。以《北京文學(xué)》《當代》為例，看傳統(tǒng)文學(xué)期刊的辦刊取向。以張悅?cè)恢骶幍碾s志書《鯉》為視點，探討新銳文學(xué)期刊所流露出的自我封閉、亞文化蔓延以及性別意識凸顯的文化趣味。談笑靜主編的雜志書《我們》，展現(xiàn)了截然不同的文化趣味：“關(guān)注有態(tài)度的人物，有質(zhì)感的生活，有溫度