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文檔簡(jiǎn)介
1、《中原音韻》是漢語語音史上具有劃時(shí)代意義的杰作,它幾乎完全擺脫《切韻》系韻書的體例束縛,根據(jù)元代當(dāng)時(shí)實(shí)際語言來審音定韻,給我們留下一部漢語語音的實(shí)錄。嚴(yán)學(xué)宭認(rèn)為《中原音韻》是繼《詩經(jīng)》、《切韻》之後第三座光輝的里程碑,《中原音韻》對(duì)於中國近代語音史,是非常重要的資料?!逗槲湔崱肥敲鞒踔煸跋略t頒行的一部官方韻書,表面上看它比《中原音韻》晚出51年,但是《中原音韻》 平分陰陽,入派三聲,而《洪武正韻》平聲不分陰陽,入聲獨(dú)立。對(duì)於《洪武正
2、韻》的語音性質(zhì)眾說紛紜,未有定論。學(xué)界論及近代語音,必定涉及到《中原音韻》和《洪武正韻》,有人認(rèn)為《洪武正韻》脫胎於《中原音韻》,有人認(rèn)為《洪武正韻》是南北語音的雜糅,莫衷一是。前修時(shí)彥非常重視對(duì)《中原音韻》的研究,并且取得了很大的成績(jī),但是對(duì)於《洪武正韻》的研究相對(duì)薄弱,尤其對(duì)《中原音韻》和《洪武正韻》全面系統(tǒng)的比較研究更少,且研究手段相對(duì)落後。
將《中原音韻》和《洪武正韻》進(jìn)行全面系統(tǒng)的比較研究,厘清兩本韻書之閑的異同
3、,不僅有助於分析《中原音韻》和《洪武正韻》的語音結(jié)構(gòu)和系統(tǒng),判斷兩本韻書的語音性質(zhì),而且對(duì)於具體而切實(shí)地說明近代漢語語音的演變,弄清近代漢語共同語的傳承關(guān)系,也有一定的參考意義。
為此,我們以訥庵本的《中原音韻》和隆慶本的《洪武正韻》為工作底本,參校其他版本,對(duì)二書進(jìn)行了校勘。我們采用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)輔助研究方法,將《中原音韻》和《洪武正韻》文本數(shù)字化,按照不同體例和功能需求制作了《中原音韻》和《洪武正韻》數(shù)據(jù)庫,并研制了《中
4、原音韻》小韻及韻字觀察系統(tǒng)、《洪武正韻》小韻及韻字觀察系統(tǒng)、《中原音韻》和《洪武正韻》音系對(duì)照觀察系統(tǒng)、以及反切系聯(lián)等用韻研究程序。我們利用這些成果對(duì)《中原音韻》和《洪武正韻》的聲母系統(tǒng)、韻母系統(tǒng)、聲調(diào)系統(tǒng)等方面進(jìn)行了詳細(xì)的比較分析,根據(jù)所得的語音現(xiàn)象,對(duì)二書的語音性質(zhì)進(jìn)行了討論。得出如下主要結(jié)論:
1.雖然同為韻書,編撰者都為南方人,出發(fā)點(diǎn)也均是“正音”,但是在成書背景、編撰目的、體例、流傳效果上存在一些差別:《中原音韻
5、》是元代私人韻書,而《洪武正韻》是明初的官韻;《中原音韻》完全擺脫了《切韻》系韻書的體例束縛,另辟蹊徑,而《洪武正韻》沿襲舊韻,《中原音韻》以“中原之音”正其音之譌,而《洪武正韻》以“中原雅音”為依據(jù)來正音;《中原音韻》被北曲作家奉為圭臬,對(duì)後世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響,而《洪武正韻》的流傳興衰與編撰者宋濂等人的政治命運(yùn)密切相關(guān);
《中原音韻》無論對(duì)於戲曲學(xué)還是語言學(xué),其影響都很深遠(yuǎn),《洪武正韻》在歷史上主要功能在於韻書和字書,很少有
6、人拿它真正創(chuàng)作南曲。
2.聲母方面,《中原音韻》普遍濁音清化,全濁聲母完全消失,《洪武正韻》部分濁音清化,基本還保留全濁聲母。二書均體現(xiàn)出知莊章組、非敷、疑影喻母、泥娘合流的語音變化,只是分布和收字上有所不同:《中原音韻》和《洪武正韻》的聲母系統(tǒng)都表現(xiàn)出知莊章組、非敷、泥娘合流,《中原音韻》中影喻已經(jīng)合流、疑母大部分與影喻合流,少數(shù)殘存,而《洪武正韻》中少數(shù)韻中疑影喻母合流,大部分依然保留影、喻、疑對(duì)立。見系聲母在《中原音
7、韻》和《洪武正韻》中均尚未腭化,微母在二書中也均保留。
3.韻母方面,從韻目分類數(shù)目上看,《洪武正韻》與《中原音韻》差別比較大,但是從小韻層面上看,可以說《洪武正韻》與《中原音韻》大同小異:整體韻部數(shù)量大致相當(dāng),韻部的中古來源也大致相似,分韻格局上均體現(xiàn)出東冬鍾、支脂之、仙先元、咍皆佳、覃談咸銜、鹽嚴(yán)添等韻混合,支齊、麻遮、桓山等韻分立,三等四等合流,中古喉牙音開口二等字與三四等合流產(chǎn)生I介音,部分喉牙音二等字與一等混合,
8、莊組三等字失去I介音變?yōu)楹橐舻日Z音現(xiàn)象;只是二者有些語音現(xiàn)象發(fā)展的速度不同,在某些韻部的歸倂力度和收字范圍上有些差別,如某些韻部中在中古喉牙音二等字與三四等合流產(chǎn)生I介音,莊組三等字失去I介音變?yōu)楹橐舻日Z音演變上,《洪武正韻》
要比《中原音韻》歸倂得滯緩一些,使得其語音系統(tǒng)更接近中古語音,而有些語音現(xiàn)象比如魚模分立、蕭豪部中二等韻的殘留、支思部的收字范圍上,《洪武正韻》要比《中原音韻》發(fā)展得更快一些。
4.聲
9、調(diào)方面,《中原音韻》平聲分化為陰平、陽平兩個(gè)調(diào)類,濁上歸去,入派三聲。《洪武正韻》音系中,聲調(diào)類別很明顯依然是平、上、去、入四聲的格局,平聲尚未分化為陰陽。5.通過整理和比較二書的語音系統(tǒng),我們認(rèn)為《中原音韻》、《洪武正韻》都是當(dāng)時(shí)實(shí)際語音的實(shí)錄,記錄了當(dāng)時(shí)的處於演變過程的語音狀況,應(yīng)該都代表了當(dāng)時(shí)的共同語音。《中原音韻》基本反映的是元曲通行的北方地區(qū)的北方語音系統(tǒng),《洪武正韻》基本上如實(shí)記錄了明初官話音的基本現(xiàn)狀,其音系表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的一
10、些重大的語音變化。根據(jù)語音演變現(xiàn)象,我們認(rèn)為二書的演變方向基本是相同的,都體現(xiàn)了由中古語音向近代語音演變過程中所發(fā)生的重大語音現(xiàn)象,但是不能將二者看作是凝固不變的語音系統(tǒng),它們描寫的都是由中古語音向現(xiàn)代北方官話音演變的一個(gè)動(dòng)態(tài)過程。
本文在前賢研究的基礎(chǔ)上,取得了如下一些創(chuàng)新成果或貢獻(xiàn):
1.首次將《中原音韻》和《洪武正韻》二書進(jìn)行全面系統(tǒng)的比較分析研究,不僅彌補(bǔ)了近代語音研究中的不足,而且對(duì)於具體而切實(shí)地說
11、明近代漢語語音的演變,具有重要的意義;
2.采用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)《中原音韻》、《洪武正韻》進(jìn)行數(shù)字化處理,首次實(shí)現(xiàn)兩種不同體例的韻書之閑的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換編排,成功實(shí)現(xiàn)從不同角度觀察比較二書的語音系統(tǒng);
3.首次將《中原音韻》和《洪武正韻》韻字、小韻進(jìn)行了??保谟?jì)算機(jī)字形處理問題上進(jìn)行了有益的探索,不僅為本研究打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),而且對(duì)於其他韻書數(shù)字化研究有一定的參考價(jià)值;
4.首次窮盡式地考察《洪武正
12、韻》與《廣韻》的小韻的音韻地位異同,發(fā)現(xiàn)《洪武正韻》雖然保存中古全濁聲母,但也反映出“清濁混用”、“濁上歸去”、“平濁變送氣,仄濁變不送氣”等濁音清化現(xiàn)象;
5.我們制作了《中原音韻》和《洪武正韻》的聲韻調(diào)配合關(guān)系表,首次全面地展示了《中原音韻》和《洪武正韻》的音韻格局。
全文約15萬字,分9 章。
第一章緒論,介紹課題的來源和意義,闡述國內(nèi)外研究現(xiàn)狀,說明課題研究的方向、所采用的材料與方法;第
13、二章《中原音韻》與《洪武正韻》概況,介紹《中原音韻》、《洪武正韻》的作者、成書背景、目的、過程、體例、流傳效果及影響、歷史地位等情況;第三章《中原音韻》與《洪武正韻》的計(jì)算機(jī)處理及校勘,主要介紹對(duì)《中原音韻》,《洪武正韻》的電子文本處理,數(shù)據(jù)庫的設(shè)計(jì)、查詢系統(tǒng)的研制,《洪武正韻》反切系聯(lián)的計(jì)算機(jī)處理,以及計(jì)算機(jī)處理過程中對(duì)二書所作的校勘;第四章《中原音韻》與《洪武正韻》的聲母系統(tǒng)比較,分別從濁音清化的差異、知莊章分合異同、唇音分化差異、
14、疑影喻母分合異同以及見溪聲母腭化情況、泥日娘母分合情況、崇船禪母相混等情況作了比較,得出二書的聲母系統(tǒng),并總結(jié)特點(diǎn)及其異同;第五章《中原音韻》與《洪武正韻》的韻母系統(tǒng)比較,從韻部數(shù)量的差異、各韻部所轄的小韻、介音等方面進(jìn)行比較,進(jìn)而得出二書的韻母系統(tǒng),并總結(jié)特點(diǎn)及其異同;第六章《中原音韻》與《洪武正韻》的聲調(diào)系統(tǒng)比較;第七章《中原音韻》與《洪武正韻》
聲韻調(diào)配合關(guān)系比較;第八章對(duì)《中原音韻》與《洪武正韻》的語音性質(zhì)進(jìn)行討論
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