中國內(nèi)地新生代女導(dǎo)演電影中的女性形象.pdf

1、女性導(dǎo)演創(chuàng)作群體在中國電影界保持著獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，在中國電影百年發(fā)展中，涌現(xiàn)出了眾多的女性形象，這些風(fēng)姿各異的女性為電影增添了亮麗的風(fēng)采，同時(shí)也可以讓人久久的回味，獲得美的享受以及對(duì)人生的思考。隨著社會(huì)的發(fā)展變化，時(shí)至今日，新生代女性導(dǎo)演影片中的女性形象更是值得進(jìn)行系統(tǒng)的研究。女性形象作為一個(gè)特殊的載體，被創(chuàng)作者們賦予了更多的社會(huì)、歷史、經(jīng)濟(jì)和文化等方面的不同含義。
　　 在眾多影視作品中呈現(xiàn)出來的女性，不同程度地被美化、理

2、想化或者是丑化、妖魔化，和現(xiàn)實(shí)生活中的女性有很大的距離，因此女性形象往往出現(xiàn)天使與妖女、圣母與娼妓這樣兩種極端的形態(tài)。之所以女性形象會(huì)出現(xiàn)這樣的兩極的形態(tài)，可以說是男性欲望投射的結(jié)果，都不是歷史或者現(xiàn)實(shí)生活中存在的真實(shí)女性。尤其是在新生代導(dǎo)演之前的影視作品中的女性形象，通常表達(dá)了整個(gè)社會(huì)對(duì)女性的性別角色的期待，這些女性形象更多地代表了人們對(duì)理想中女性形象的再造。新生代女導(dǎo)演本身作為女性，對(duì)女性形象會(huì)有怎樣的不同闡釋和理解，本文希望作出進(jìn)

3、一步的探究和解析。
　　 近些年來，女性導(dǎo)演的創(chuàng)作實(shí)力和作品都比較突出，女性導(dǎo)演的隊(duì)伍不斷地壯大，女性導(dǎo)演的作品也越來越受到大家的關(guān)注和認(rèn)可。女性導(dǎo)演作品中的女性形象折射出中國當(dāng)代女性自身的生存狀況、以及她們?cè)谒媾R的生存環(huán)境、生存壓力下所呈現(xiàn)出的精神世界、情感世界。隨著中國女性導(dǎo)演群落的不斷發(fā)展與壯大，影視作品中的女性形象也越來越值得深入研究。
　　 隨著這些女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片的影響力，她們也逐漸獲得了觀眾的關(guān)注以及市

4、場(chǎng)的認(rèn)可，以李玉、馬儷文、徐靜蕾、尹麗川為代表的一批70后女性導(dǎo)演崛起，成為中國電影的新生力量，這些女性導(dǎo)演在經(jīng)歷個(gè)人化創(chuàng)作的歷練后，由對(duì)個(gè)性的堅(jiān)持到前后轉(zhuǎn)戰(zhàn)商業(yè)電影，試圖在商業(yè)電影中占據(jù)一席之地。研究這批70后女性導(dǎo)演的發(fā)展對(duì)促進(jìn)我國女性電影導(dǎo)演群體的壯大和成長、對(duì)開拓電影理論研究，將是十分有益的。
　　 本文是一篇以中國內(nèi)地新生代女導(dǎo)演電影中的女性形象為研究著眼點(diǎn)的論文。本文選取近年來有影響力的新生代女導(dǎo)演的作品為研究文本，