中國內地新生代女導演電影中的女性形象.pdf

1、女性導演創(chuàng)作群體在中國電影界保持著獨特的藝術創(chuàng)作風格，在中國電影百年發(fā)展中，涌現(xiàn)出了眾多的女性形象，這些風姿各異的女性為電影增添了亮麗的風采，同時也可以讓人久久的回味，獲得美的享受以及對人生的思考。隨著社會的發(fā)展變化，時至今日，新生代女性導演影片中的女性形象更是值得進行系統(tǒng)的研究。女性形象作為一個特殊的載體，被創(chuàng)作者們賦予了更多的社會、歷史、經(jīng)濟和文化等方面的不同含義。
　　 在眾多影視作品中呈現(xiàn)出來的女性，不同程度地被美化、理

2、想化或者是丑化、妖魔化，和現(xiàn)實生活中的女性有很大的距離，因此女性形象往往出現(xiàn)天使與妖女、圣母與娼妓這樣兩種極端的形態(tài)。之所以女性形象會出現(xiàn)這樣的兩極的形態(tài)，可以說是男性欲望投射的結果，都不是歷史或者現(xiàn)實生活中存在的真實女性。尤其是在新生代導演之前的影視作品中的女性形象，通常表達了整個社會對女性的性別角色的期待，這些女性形象更多地代表了人們對理想中女性形象的再造。新生代女導演本身作為女性，對女性形象會有怎樣的不同闡釋和理解，本文希望作出進

3、一步的探究和解析。
　　 近些年來，女性導演的創(chuàng)作實力和作品都比較突出，女性導演的隊伍不斷地壯大，女性導演的作品也越來越受到大家的關注和認可。女性導演作品中的女性形象折射出中國當代女性自身的生存狀況、以及她們在所面臨的生存環(huán)境、生存壓力下所呈現(xiàn)出的精神世界、情感世界。隨著中國女性導演群落的不斷發(fā)展與壯大，影視作品中的女性形象也越來越值得深入研究。
　　 隨著這些女性導演執(zhí)導的影片的影響力，她們也逐漸獲得了觀眾的關注以及市

4、場的認可，以李玉、馬儷文、徐靜蕾、尹麗川為代表的一批70后女性導演崛起，成為中國電影的新生力量，這些女性導演在經(jīng)歷個人化創(chuàng)作的歷練后，由對個性的堅持到前后轉戰(zhàn)商業(yè)電影，試圖在商業(yè)電影中占據(jù)一席之地。研究這批70后女性導演的發(fā)展對促進我國女性電影導演群體的壯大和成長、對開拓電影理論研究，將是十分有益的。
　　 本文是一篇以中國內地新生代女導演電影中的女性形象為研究著眼點的論文。本文選取近年來有影響力的新生代女導演的作品為研究文本，