中國新生代導演鏡頭下的“縣城”——“縣城”電影敘事空間研究_5905.pdf

1、讀圖時代的全面來臨，對當代電影提出了更高要求。如何在傳統(tǒng)的圖像編碼中呈現(xiàn)愈加廣闊、復雜的社會生活，成為今天電影人的藝術使命。過去的電影創(chuàng)作者在講述“中國故事”時總是局限于都市和鄉(xiāng)村這兩極，或者專注于小城鎮(zhèn)故事的演繹與發(fā)揮，卻明顯忽略了新的歷史條件下亂象叢生卻又生機勃勃，充滿著無限的思想與藝術張力的中間地帶——“縣城”。讓“縣城”真正在影片中發(fā)揮敘事作用的是新生代導演，他們對這一敘事空間的發(fā)掘與重構，之于中國電影史而言，無疑有著填補空白的

2、重要意義。本文借用空間文化敘事學的理論，對賈樟柯、顧長衛(wèi)、王小師等導演系列影片中“縣城”的空間生成、空間構筑以及空間意蘊等方面進行分析和探究，并試圖尋繹城新生代導演對“縣城”這一影像空間藝術建構的規(guī)律及其深層的文化內涵，從而為當代電影研究提供新的思路與意義參照。
　　“縣城”這一特定空間為何被新生代導演所集體關注并成為他們電影敘述的重心，它的發(fā)生語境是什么？這是論文首先面對的問題。第一章著重探討了以縣城為敘事空間的電影出現(xiàn)的時代背

3、景以及出現(xiàn)的原因?？h城，處于改革開放背景下城市和鄉(xiāng)村的交叉地帶，是傳統(tǒng)觀念與外來文化沖突最為激烈的地方，影片中的“縣城”可以說是高速發(fā)展的中國矛盾叢生的的一個縮影。新生代導演們之所以對“縣城”這一空間情有獨鐘，與他們自身的生活經歷和意大利新現(xiàn)實主義帶來的影響密不可分。他們聚焦于“縣城”這一敘事空間，以不無雜亂的鏡頭、畫面真實展現(xiàn)了居住在此的中國人真實的生活情狀與精神狀態(tài)，講述的“中國故事”無疑填補了當代電影藝術創(chuàng)作的空白。
　　縣

4、城空間在新生代導演鏡頭下以怎樣的方式構建，以及內在結構的關系如何？這是論文緊接著需要考察的問題。第二章將影片里縣城的空間簡單劃分為公共空間、家庭空間、私人空間三類進行分析和探討。這類影片在空間的設置上有著明顯的共性特征，存在于公共空間中的“異托邦”色彩，家庭空間中親情的疏離冷漠和私人空間的匱乏，它們一起組成了縣城空間的幾乎全部，也構造了生活在此處的人的精神形態(tài)。
　　縣城的主體從本質上來講，是活動在此空間的形形色色的人。對縣城里不

5、同群體的關注，是導演表達自己對縣城理解的必要途徑。論文第三章則將研究的重點放置在影片對人物的塑造上?！翱h城”電影的主人公除了一些邊緣職業(yè)者以外，主要活躍著大量的底層文藝工作者的身影。在塑造人物的過程中，尤其是賈樟柯運用了大量的富于時代色彩的流行音樂，這成為他影片的重要標志之一。
　　相對于縣城塑造個體的行為，人為制造的縣城的空間化也無時不在進行中。第四章梳理了“縣城”這一特殊空間對劇中人行為方式造成的影響。對影片的主人公來說，他們

6、生活居住的縣城往往呈現(xiàn)出壓抑、禁錮的色彩，縣城中無所不在的監(jiān)視的目光對于人性是一種無聲的壓制和規(guī)訓，分隔的“城墻”、“柵欄”恰切象征了人的異化與情感的疏離。這種人際關系狀況也直接導致了幻想更理想生活的青年人渴望逃離縣城，不同縣城電影中反復出現(xiàn)的“火車”、“站臺”的意象顯然構成一種“出走”的空間隱喻，但即或成功逃離，也未必能夠獲得真正的精神上的解脫，終究可能還是要歸來，當然歸來也意味著再次出發(fā)。
　　論文在細致梳理“縣城”空間影像和