中國(guó)新生代導(dǎo)演鏡頭下的“縣城”——“縣城”電影敘事空間研究_5905.pdf

1、讀圖時(shí)代的全面來臨，對(duì)當(dāng)代電影提出了更高要求。如何在傳統(tǒng)的圖像編碼中呈現(xiàn)愈加廣闊、復(fù)雜的社會(huì)生活，成為今天電影人的藝術(shù)使命。過去的電影創(chuàng)作者在講述“中國(guó)故事”時(shí)總是局限于都市和鄉(xiāng)村這兩極，或者專注于小城鎮(zhèn)故事的演繹與發(fā)揮，卻明顯忽略了新的歷史條件下亂象叢生卻又生機(jī)勃勃，充滿著無限的思想與藝術(shù)張力的中間地帶——“縣城”。讓“縣城”真正在影片中發(fā)揮敘事作用的是新生代導(dǎo)演，他們對(duì)這一敘事空間的發(fā)掘與重構(gòu)，之于中國(guó)電影史而言，無疑有著填補(bǔ)空白的

2、重要意義。本文借用空間文化敘事學(xué)的理論，對(duì)賈樟柯、顧長(zhǎng)衛(wèi)、王小師等導(dǎo)演系列影片中“縣城”的空間生成、空間構(gòu)筑以及空間意蘊(yùn)等方面進(jìn)行分析和探究，并試圖尋繹城新生代導(dǎo)演對(duì)“縣城”這一影像空間藝術(shù)建構(gòu)的規(guī)律及其深層的文化內(nèi)涵，從而為當(dāng)代電影研究提供新的思路與意義參照。
　　“縣城”這一特定空間為何被新生代導(dǎo)演所集體關(guān)注并成為他們電影敘述的重心，它的發(fā)生語境是什么？這是論文首先面對(duì)的問題。第一章著重探討了以縣城為敘事空間的電影出現(xiàn)的時(shí)代背

3、景以及出現(xiàn)的原因?？h城，處于改革開放背景下城市和鄉(xiāng)村的交叉地帶，是傳統(tǒng)觀念與外來文化沖突最為激烈的地方，影片中的“縣城”可以說是高速發(fā)展的中國(guó)矛盾叢生的的一個(gè)縮影。新生代導(dǎo)演們之所以對(duì)“縣城”這一空間情有獨(dú)鐘，與他們自身的生活經(jīng)歷和意大利新現(xiàn)實(shí)主義帶來的影響密不可分。他們聚焦于“縣城”這一敘事空間，以不無雜亂的鏡頭、畫面真實(shí)展現(xiàn)了居住在此的中國(guó)人真實(shí)的生活情狀與精神狀態(tài)，講述的“中國(guó)故事”無疑填補(bǔ)了當(dāng)代電影藝術(shù)創(chuàng)作的空白。
　　縣

4、城空間在新生代導(dǎo)演鏡頭下以怎樣的方式構(gòu)建，以及內(nèi)在結(jié)構(gòu)的關(guān)系如何？這是論文緊接著需要考察的問題。第二章將影片里縣城的空間簡(jiǎn)單劃分為公共空間、家庭空間、私人空間三類進(jìn)行分析和探討。這類影片在空間的設(shè)置上有著明顯的共性特征，存在于公共空間中的“異托邦”色彩，家庭空間中親情的疏離冷漠和私人空間的匱乏，它們一起組成了縣城空間的幾乎全部，也構(gòu)造了生活在此處的人的精神形態(tài)。
　　縣城的主體從本質(zhì)上來講，是活動(dòng)在此空間的形形色色的人。對(duì)縣城里不

5、同群體的關(guān)注，是導(dǎo)演表達(dá)自己對(duì)縣城理解的必要途徑。論文第三章則將研究的重點(diǎn)放置在影片對(duì)人物的塑造上。“縣城”電影的主人公除了一些邊緣職業(yè)者以外，主要活躍著大量的底層文藝工作者的身影。在塑造人物的過程中，尤其是賈樟柯運(yùn)用了大量的富于時(shí)代色彩的流行音樂，這成為他影片的重要標(biāo)志之一。
　　相對(duì)于縣城塑造個(gè)體的行為，人為制造的縣城的空間化也無時(shí)不在進(jìn)行中。第四章梳理了“縣城”這一特殊空間對(duì)劇中人行為方式造成的影響。對(duì)影片的主人公來說，他們

6、生活居住的縣城往往呈現(xiàn)出壓抑、禁錮的色彩，縣城中無所不在的監(jiān)視的目光對(duì)于人性是一種無聲的壓制和規(guī)訓(xùn)，分隔的“城墻”、“柵欄”恰切象征了人的異化與情感的疏離。這種人際關(guān)系狀況也直接導(dǎo)致了幻想更理想生活的青年人渴望逃離縣城，不同縣城電影中反復(fù)出現(xiàn)的“火車”、“站臺(tái)”的意象顯然構(gòu)成一種“出走”的空間隱喻，但即或成功逃離，也未必能夠獲得真正的精神上的解脫，終究可能還是要?dú)w來，當(dāng)然歸來也意味著再次出發(fā)。
　　論文在細(xì)致梳理“縣城”空間影像和