如何用手風(fēng)琴演繹巴赫復(fù)調(diào)作品——關(guān)于《D小調(diào)托卡塔與賦格》.pdf

1、巴洛克時(shí)期最偉大的作曲家無疑是J.S巴赫(Johann Sebastian Bach1685—1750)。他的音樂作品最能體現(xiàn)巴洛克時(shí)期音樂的精神內(nèi)涵。他將復(fù)調(diào)音樂帶上了空前絕后的高峰,這不僅僅是因?yàn)樗膭?chuàng)作技巧非常高超,更因?yàn)樗m然使用如此嚴(yán)格復(fù)雜的技法,卻創(chuàng)造出如此貼近人性的音樂。巴赫的音樂主要受路德的眾贊歌、前人的教堂音樂、管風(fēng)琴音樂的影響。巴赫生前以管風(fēng)琴家身份享有盛譽(yù),他有精湛的對(duì)位技巧,且描繪生動(dòng),音樂熱情奔放;并且才華橫溢

2、,不需特殊激發(fā)就能創(chuàng)作出大量樂曲。在巴赫去世后的半個(gè)世紀(jì)里,他的音樂今本上無人問津,隨著音樂風(fēng)格的發(fā)展,逐漸銷聲匿跡。但到了十九世紀(jì),人們對(duì)巴赫的作品又重新產(chǎn)生了濃厚的興趣,巴赫的藝術(shù)價(jià)值才被人更多的了解。瓦格納曾說,巴赫是德國人民在黯淡的悲慘世紀(jì)中內(nèi)在精神生活的記載。
　　 本文以巴赫的管風(fēng)琴改編曲《d小調(diào)托卡塔與賦格》為主要研究分析對(duì)象,著重從巴赫復(fù)調(diào)作品的演奏特點(diǎn),和在手風(fēng)琴的演奏中對(duì)音色的運(yùn)用、裝飾音的運(yùn)用、風(fēng)箱和手指觸