城市散步——繪畫創(chuàng)作中的“陌生化”實(shí)踐.pdf

1、本文旨在結(jié)合筆者自身的繪畫創(chuàng)作討論“陌生化”理論在繪畫中的具體實(shí)踐。“陌生化”理論淵源可以追溯到亞里士多德，于1917年由俄國文藝?yán)碚摷沂部寺宸蛩够鞔_提出。關(guān)于繪畫中的“陌生化”實(shí)踐，作者認(rèn)為是絕大多數(shù)有個性的畫家都在做的，或有意無意地在進(jìn)行和試驗(yàn)著。本文首先以現(xiàn)代畫家安東尼奧·洛佩茲·加西亞(AntonioLopezGarcia1936——)為研究對象，把他作為這一課題的研究先驅(qū)以及現(xiàn)階段的集大成者并簡單分析他的作品。其作品以及創(chuàng)作

2、時的過程對于筆者的創(chuàng)作有一定的影響。他的作品以整體的平淡柔和的繪畫語言來呈現(xiàn)身邊的事物，在給人現(xiàn)場感的同時，又超越具體場景的限制，讓意象直驅(qū)觀者的心靈。
　　作者的創(chuàng)作初衷是:用自己的視角記錄這座城市，作為對她養(yǎng)育自己的回報。而后筆者對自己的系列創(chuàng)作《散步》的題材以及構(gòu)圖的選擇以及確定做了解釋。散步的題材是以街道、弄堂、路口為主的，這些景象是我在這座城市成長以來最先感到陌生，而后又自認(rèn)為最熟悉的環(huán)境。選擇方構(gòu)圖是因?yàn)檫@樣的構(gòu)圖很具

3、有定格感，不具備流動性，適合陌生化創(chuàng)作的思路。接下來筆者寫到的是在創(chuàng)作實(shí)踐中碰到的關(guān)于理論與實(shí)際操作的問題，作者認(rèn)為碰到的問題重點(diǎn)在于創(chuàng)作時的心態(tài)與情感的調(diào)整?！澳吧崩碚摰拿鞔_提出者什氏明確說明藝術(shù)內(nèi)容是形式，與情感無關(guān)。作者不反對其定義，作者也不完全能厘清這條定義。但是作者認(rèn)為無論藝術(shù)內(nèi)容是什么，創(chuàng)作者在繪畫創(chuàng)作時的態(tài)度與情感是會左右面的。文章最后，作者結(jié)合自己不多的繪畫創(chuàng)作的學(xué)習(xí)歷程和與師長們交流的經(jīng)驗(yàn)，反省了自己和身邊部分同齡