中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP電影的跨媒介敘事研究.pdf

1、在國(guó)外，IP的開(kāi)發(fā)運(yùn)營(yíng)已十分成熟，美國(guó)和日本的IP開(kāi)發(fā)主要依靠漫畫(huà)的再衍生電影、游戲及周邊產(chǎn)品來(lái)擴(kuò)展其內(nèi)容的市場(chǎng)影響力，擴(kuò)大受眾覆蓋面，進(jìn)而強(qiáng)化IP品牌。在國(guó)內(nèi)，IP的核心來(lái)源主要是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，各大影視公司大量囤積網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP，但卻沒(méi)有形成一定的品牌，文本改編同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，內(nèi)容創(chuàng)生不足使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP受到多方詬病，版權(quán)開(kāi)發(fā)分散且復(fù)雜，改編文本間的互相干擾也使優(yōu)質(zhì)IP失去先天優(yōu)勢(shì)。
　　本研究以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP電影為主要研究對(duì)象，通過(guò)梳

2、理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的發(fā)展以及類(lèi)型化特征，分析媒介融合與IP產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)的內(nèi)在需求?；诤嗬ふ步鹚箤?duì)跨媒介敘事理論進(jìn)行的框架性梳理，并結(jié)合戴維·赫爾曼提出的“故事世界”概念，以《鬼吹燈》為例從敘事主題、結(jié)構(gòu)、空間、人物等方面分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP電影的影像構(gòu)建方式，以期了解不同媒介完成共同敘事的產(chǎn)業(yè)模式，總結(jié)國(guó)內(nèi)跨媒介敘事的內(nèi)在邏輯。對(duì)比分析了國(guó)外跨媒介敘事的方式，發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)IP的轉(zhuǎn)換只能依靠一時(shí)的跨媒介傳播形成短暫的品牌，注重媒介差異性大于文本的關(guān)