先鋒敘事新探.pdf

1、　　1985年前后出現的先鋒思潮絕非空穴來風，而是有著特定的時代背景與歷史產生條件，它與80年代的政治、經濟環(huán)境不無關系。改革開放帶來的政治民主與經濟繁榮促進了中國在文化方面與西方的交流，使西方文學短時間內大規(guī)模涌入中國作家的視野。其次，先鋒思潮也與作家個人的主觀努力息息相關，馬原、余華等人刻意對小說的創(chuàng)新使其群體化征象頗為顯著，并日益成為一個松散的、寫作風格較為接近的文學派別。粗略算來，先鋒小說的發(fā)展大致可分為三個階段：即幼稚期、成熟

2、期與衰落期，每個階段都有自身較為自身的特色。第一階段即它的幼稚期(或稱草創(chuàng)期)，約在1985年前后，以馬原、洪峰等為代表，是先鋒小說初現端倪并進行初步形式探索的時期。第二階段即它的成熟期(或稱高峰期)，集中出現于1987年前后。以余華、蘇童、格非、北村、殘雪等人為代表。他們繼續(xù)著小說的形式探索，并不斷深化語言實驗，且漸漸顯示出新的價值取向。這一階段中，先鋒小說達到了它可能達到的最高高度，并涌現出足以稱之為代表作的一批作品。第三階段是先鋒

3、小說的衰落期(或稱頹敗期)，約在1989年后。這一時期先鋒作家的創(chuàng)作風格有了明顯改觀，從激進的標新立異轉向向公眾伸出合解之手。許多前期的先鋒作家向影視靠攏，或部分回歸了現實主義的創(chuàng)作方法，原先昂揚的先鋒戰(zhàn)斗力漸次衰微，這一態(tài)勢引出“先鋒死了”的論調。先鋒有沒有消亡呢？我想未必。即使先鋒作家叱咤風云的輝煌不再重演，即使他們曾經的風芒不再得以張揚，但焉知道其它作家沒有繼續(xù)這一探索之路？尤其是那些處于我們視域之外的作家。焉知道未來的明天他們不

4、會卷土重來？所以，本文對“先鋒死了”的論調不予支持。
　　任何一種文學形式或文學風格都不可能無所依傍地孤立產生或存在，橫向的借鑒與縱向的繼承總會或隱或顯地被體現出來，先鋒小說亦不例外。在其身上，我們不僅可以看到卡夫卡、福克納、馬爾克斯、海明威、卡爾維諾等人的身影，更可以體驗到博爾赫斯與“新小說派”強勁的存在。先鋒小說從西方文學身上吸取營養(yǎng)已成為不爭的事實。由于先鋒敘事過于明顯地流露出西方敘事痕跡及后現代主義精神傾向，以至許多人往往