淮劇陳派創(chuàng)腔研究.pdf

1、本文是對淮劇陳派創(chuàng)腔的研究。文章首先通過對“陳派唱腔是什么”、“陳派唱腔的形成過程”和“陳派唱腔的形成原因”等問題的探討，重點(diǎn)就陳派創(chuàng)腔的內(nèi)在規(guī)律做出探究。其次，文章透過陳派個(gè)案的研究引申到對中國戲曲音樂流派風(fēng)格形成原因的探討。 文章主要由五個(gè)部分組成。第一，文中通過與淮劇其他流派唱腔相比較，認(rèn)為陳派唱腔在當(dāng)代淮劇劇壇能夠脫穎而出的原因是對“生腔小悲調(diào)”的廣泛應(yīng)用和全新的發(fā)展，這是陳派唱腔能創(chuàng)造淮劇界“十生九陳”的根基，也是為陳

2、德林贏取“淮劇皇帝”的重要原因之一。 第二，通過對陳派淮劇作品的分析和研究，總結(jié)了陳派唱腔的藝術(shù)特征：即陳派唱腔因融匯了旦腔的特色，從而突破了以往淮劇生腔只具備粗獷、剛硬的局限性而創(chuàng)生了一種剛?cè)嵯酀?jì)、濃淡相宜的風(fēng)格特點(diǎn)。 第三，在對陳派唱腔的藝術(shù)特色進(jìn)行概括總結(jié)后，文章著重研究分析了陳派唱腔形成的過程，從而較系統(tǒng)地論述了陳派唱腔形成的來龍去脈。對于陳派唱腔的形成過程，文章認(rèn)為經(jīng)歷了“演員唱腔模仿期”、“演員創(chuàng)腔潤腔一體期

3、”和“作曲家創(chuàng)腔演員潤腔分離期”三個(gè)階段。 第四，本文提出陳派唱腔形成的原因主要有四個(gè)方面，即合理的創(chuàng)腔模式、樂器伴奏者的默契配合、陳德林博采眾長的廣泛吸收和他活潑開朗的個(gè)性因素。 通過對陳派唱腔的形成過程和形成原因的研究，文章最后認(rèn)為陳派個(gè)案再一次證明了一個(gè)戲曲唱腔流派是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新形成的，而唱腔的創(chuàng)新需要符合中國傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)腔內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律。從陳派唱腔的個(gè)案研究中，我們得出的結(jié)論是：個(gè)人在一個(gè)戲曲流派風(fēng)格