世紀(jì)之交中國(guó)電影趨勢(shì).pdf

1、世紀(jì)之交，在洶涌而來(lái)的全球化浪潮下，中國(guó)電影面臨巨大的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。1990年代中期，以好萊塢大片進(jìn)入中國(guó)大陸為起點(diǎn)，海外及港臺(tái)資金、人員、技術(shù)大量涌入內(nèi)地，往昔中國(guó)電影清晰的概念和面貌日漸模糊。與此同時(shí)，在自上而下的電影改革措施推動(dòng)下，主流話語(yǔ)、大眾文化和精英意識(shí)等因素交錯(cuò)融合，也促使中國(guó)電影多元發(fā)展輪廓逐漸形成。主流意識(shí)/主旋律電影、娛樂(lè)／商業(yè)電影、人文／藝術(shù)電影最終構(gòu)成中國(guó)電影發(fā)展的三種主要態(tài)勢(shì)。本研究分為四個(gè)部分： 第一章

2、論述全球化下中國(guó)式商業(yè)大片的迷失過(guò)程及原因，從題材選擇、原創(chuàng)精神和歷史觀念三方面，論述進(jìn)入新世紀(jì)后，以大片戰(zhàn)略為主的商業(yè)電影并非中國(guó)電影發(fā)展的健康之路。從有話語(yǔ)權(quán)的第五代導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌追隨歐洲藝術(shù)電影和美國(guó)商業(yè)電影的功利目的切入，重點(diǎn)對(duì)其思想史觀進(jìn)行探討，指出大片漠視現(xiàn)實(shí)的先天不足和思想淺薄的后天失調(diào)。勾勒出有話語(yǔ)權(quán)的第五代從藝術(shù)追求到商業(yè)行為嬗變的內(nèi)在規(guī)律。最后，以《夜宴》為例，在論述其悲劇性追求失敗的同時(shí)，分析中國(guó)商業(yè)大片的裹挾

3、力量。 第二章首先論述藝術(shù)電影在主流意識(shí)形態(tài)和商業(yè)夾縫中的生存狀態(tài)。以新生代為代表，在對(duì)其風(fēng)格特征的追溯中論述其藝術(shù)探索之路。其次從獲獎(jiǎng)影片《三峽好人》入手，在著重分析賈樟柯長(zhǎng)鏡頭、細(xì)節(jié)表現(xiàn)手法的同時(shí)，從其底層關(guān)懷意識(shí)說(shuō)明新生代執(zhí)著藝術(shù)傳統(tǒng)、秉承現(xiàn)實(shí)主義的恒心和精神是中國(guó)電影的未來(lái)和希望。 第三章在回顧革命歷史題材電影的同時(shí)，揭示其與主旋律電影之間的承繼與揚(yáng)棄；分析世紀(jì)之交主流意識(shí)形態(tài)籠罩下主旋律電影生產(chǎn)繁榮背后隱含的危

4、機(jī)，著重揭示主旋律電影敘事的演化過(guò)程；以《云水謠》為例，從其對(duì)歷史背景的懸置處理，分析主旋律影片在長(zhǎng)期變化發(fā)展中最終形成不露聲色的宣教策略。 第四章論述商業(yè)電影和藝術(shù)電影的理想狀態(tài)是商業(yè)元素與藝術(shù)特質(zhì)的高度融合。首先對(duì)商業(yè)片和藝術(shù)片代言人馮小剛和姜文電影的風(fēng)格特征做出評(píng)價(jià)。認(rèn)為中國(guó)電影應(yīng)多種態(tài)勢(shì)共存共榮，商業(yè)電影、藝術(shù)電影在各自的風(fēng)格追求中應(yīng)有不同的評(píng)價(jià)和標(biāo)準(zhǔn)。其次，以商業(yè)片《天下無(wú)賊》為范本，分析馮小剛賀歲系列的平民視角、草根