表演藝術(shù)中的速度與節(jié)奏.pdf

1、表演藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，它既是一門包含著音樂藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)、戲劇影視表演等多種藝術(shù)形式的藝術(shù)門類的總稱；又是各種綜合藝術(shù)的組成元素和藝術(shù)表現(xiàn)形式，從中國古典戲曲藝術(shù)，話劇藝術(shù)到電影、電視藝術(shù)，都離不開表演這一重要元素。 表演藝術(shù)的發(fā)展變化，使得戲劇(電影)表演藝術(shù)逐漸從廣義的“表演藝術(shù)”中分離出來，成為一個獨立的藝術(shù)領(lǐng)域，也就是我們這篇論文里所談到的“表演藝術(shù)”。 戲劇藝術(shù)是時間、空間的藝術(shù)，電影藝術(shù)是時間、空間加上科學(xué)

2、技術(shù)的藝術(shù)，是“活動的戲劇”。戲劇藝術(shù)、電影藝術(shù)決定了表演藝術(shù)的本質(zhì)便是通過行動在一定的時間與空間中來塑造形象，于是，如何組織行為、動作，成為表演藝術(shù)的重中之重。 世界萬物都是處于運動之中的，而表演藝術(shù)作為人的藝術(shù)，更是離不開行動，如果說行動就是運動的外在表現(xiàn)，那么行動的速度節(jié)奏便是運動的內(nèi)部規(guī)律。 速度是運動的快慢、張弛，節(jié)奏是運動的規(guī)律，是從“緊張”到“松弛”的交替循環(huán)過程。而節(jié)奏的形成離不開速度，速度與節(jié)奏是不能分

3、割的整體。 對于表演藝術(shù)來說，速度與節(jié)奏，更是溝通著表演者的內(nèi)部情感與外部表現(xiàn)的橋梁，即速度節(jié)奏既是內(nèi)部行動的規(guī)律，同時又是外部動作的組織形式。速度節(jié)奏既直接影響著演員的表演，同時表演的速度節(jié)奏，又影響藝術(shù)作品整體的速度節(jié)奏，因此速度與節(jié)奏對于藝術(shù)作品的成敗也起著關(guān)鍵性的作用。 表演藝術(shù)屬于戲劇、電影這兩門綜合藝術(shù)的組成元素，因此，表演的速度節(jié)奏因為戲劇、電影藝術(shù)的特性而受到一定的客觀因素的影響和限制。作為表演的創(chuàng)作工具

4、、材料、創(chuàng)作成果“三位一體”的演員，在進行表演創(chuàng)作、組織正確的內(nèi)、外部動作的速度節(jié)奏時，也必然要考慮到藝術(shù)作品整體對其表演創(chuàng)作的要求。 在世界藝術(shù)潮流發(fā)展多變的今天，表演藝術(shù)自身的發(fā)展變化，也與速度節(jié)奏在表演藝術(shù)中起到的作用、發(fā)揮的力量有著不可忽視的關(guān)系。速度與節(jié)奏在表演藝術(shù)中所表現(xiàn)的力量已經(jīng)不僅僅是產(chǎn)生明顯的“沖突”所能夠概括的，更多的現(xiàn)當(dāng)代戲劇、影視作品中，開始重視表演藝術(shù)的速度節(jié)奏更加多樣性、特殊性的變化規(guī)律，更多地運用“

5、沖突”、“反諷”、“辯證”的力量，使得速度節(jié)奏涉及的領(lǐng)域得以最大程度上的拓展，使得表演藝術(shù)的魅力從“情感”，走向“思想”、“哲理”、“思辨”…… 表演藝術(shù)的速度節(jié)奏同時直接作用于表演的受眾群體——“觀眾”。沒有觀眾的表演，不能稱得上是表演藝術(shù)。速度節(jié)奏是表演者向觀眾傳遞“信息”的通道。只有合理地掌控表演的速度節(jié)奏，“信息”對觀眾的刺激，才能使得觀眾從感性共鳴、理性思考走向感性與理想相結(jié)合從而自覺地參與到表演中來。表演藝術(shù)是實踐的