陳曼影像的視覺(jué)研究.pdf

1、陳曼是中國(guó)頂級(jí)商業(yè)攝影師之一，她的創(chuàng)作模式和創(chuàng)作風(fēng)格因多元融合性的后現(xiàn)代主義表現(xiàn)方式而具有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和意義。本文以陳曼及其風(fēng)格演變過(guò)程中每一階段的代表作品為研究對(duì)象，從陳曼與中國(guó)攝影的關(guān)系、影像的風(fēng)格演變、作品的視覺(jué)分析以及陳曼影像的意義等方面展開(kāi)了剖析和探討。以陳曼這一代表性個(gè)體的發(fā)展歷程，來(lái)展現(xiàn)中國(guó)商業(yè)攝影發(fā)展中從現(xiàn)代主義表現(xiàn)向后現(xiàn)代主義表現(xiàn)轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)。
　　陳曼影像的形成與其幼年在美育、央美附中、中央美院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷以及后

2、來(lái)在雜志社的工作經(jīng)歷有關(guān)，成為中國(guó)攝影發(fā)展歷程中一種獨(dú)具特色與代表性的藝術(shù)風(fēng)格。陳曼影像的進(jìn)化分為三階段，第一階段由早期追求形式美感向形式的意味性轉(zhuǎn)變，而數(shù)字“工具”使陳曼影像從一開(kāi)始就帶有后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)特征;第二階段“一寸照”風(fēng)格的形成意味著向傳統(tǒng)的回歸，畫(huà)面中視覺(jué)設(shè)計(jì)元素減少，標(biāo)志性建筑和老北京元素開(kāi)始加入;第三階段陳曼影像使用“羊角”、“木偶人”等畫(huà)面元素表征進(jìn)行“嫁接”，體現(xiàn)了符號(hào)能指、所指的任意性，其表現(xiàn)形式中符號(hào)的意味性和