張繼鋼舞蹈作品中女性形象研究——以《一把酸棗》、《花兒》、《解放》、《千手觀音》為例.pdf

1、縱觀張繼鋼作品中的女性形象，她們都是“美”的化身，是震撼心靈的內(nèi)在情感。這種“美”，既是精神美(對(duì)封建社會(huì)觀念的頑強(qiáng)反抗)、人性美(追求美好愛情、生活的愿望)，也是她們作為青春女性特有的自然美、人格美。本文具體研究張繼鋼四部作品中的女性形象，即《一把酸棗》、《花兒》、《解放》和《千手觀音》，通過豐富的肢體語言和強(qiáng)烈的視聽覺沖擊，彰顯了女性之美，塑造了一個(gè)個(gè)血肉豐滿、生動(dòng)逼真的藝術(shù)形象。
　　 舞劇是音樂、舞蹈、戲劇相結(jié)合的藝術(shù)形

2、式。舞劇藝術(shù)存在著人物、事件和矛盾沖突等幾大要素，它的敘事性使得舞蹈藝術(shù)有了新的活力。經(jīng)典的舞劇作品，不僅僅需要簡明的舞蹈結(jié)構(gòu)、豐富的肢體語言、絢美的舞美設(shè)計(jì)等客觀條件，而且更應(yīng)當(dāng)有豐滿、生動(dòng)、耐人尋味的人物形象。張繼鋼的舞劇作品從形式到內(nèi)容，完美的給觀眾揭示了舞蹈直透人心的力量。在他的舞劇中，其女性形象作為重要元素，表現(xiàn)了張繼鋼作品獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在中國特定的歷史文化背景下，張繼鋼的作品中個(gè)性鮮明的女性形象，蘊(yùn)含著一種深厚的民族意蘊(yùn)和