改革開放30年蒙古族風(fēng)格鋼琴作品研究.pdf

1、改革開放以來國民經(jīng)濟(jì)有了快速的發(fā)展，人民的物質(zhì)文化生活有了很大程度的提高。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，在物質(zhì)生活豐富的同時(shí)，人們對(duì)精神生活的要求也與日俱增，我國人民的音樂欣賞水平和審美標(biāo)準(zhǔn)也在不斷的提高。鋼琴音樂是全民普及音樂知識(shí)和傳播音樂的主要途徑，也是除了歌唱形式之外的，音樂的重要傳播手段。中國鋼琴作品在鄧小平同志的文藝思想的指導(dǎo)下，呈現(xiàn)出百家爭鳴的現(xiàn)象。在20世紀(jì)80年代——21世紀(jì)初這三十年間，中國鋼琴曲創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)多元化的時(shí)期。改

2、革開放30年蒙古族風(fēng)格鋼琴音樂的發(fā)展階段主要分為小型曲目的收錄和中小型組曲的創(chuàng)作形式。莫爾吉胡的鋼琴獨(dú)奏曲集《山祭》和李世相的《蒙古族風(fēng)格鋼琴曲集》屬于中小型組曲的創(chuàng)作。鐵英編創(chuàng)的《內(nèi)蒙古民歌鋼琴小曲60首》都屬于小型曲目的收錄。本文主要針對(duì)這三部現(xiàn)己正式出版發(fā)行的蒙古族風(fēng)格鋼琴作品的創(chuàng)作、特點(diǎn)分析、發(fā)展設(shè)想等方面進(jìn)行論述。這一時(shí)期蒙古族風(fēng)格的鋼琴作品主要以民歌改編的形式為主要存在形式，有部分作者的原創(chuàng)作品，以中國五聲調(diào)式中的羽調(diào)式為主