全球化沖突下的選擇與重建——中國(guó)電影當(dāng)下發(fā)展困境分析.pdf

1、進(jìn)入世紀(jì)之交，隨著中國(guó)加入WTO全球一體化趨勢(shì)日益加強(qiáng)，對(duì)外開(kāi)放的程度越來(lái)越深，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)也逐漸開(kāi)放，更多的國(guó)際電影沖擊著中國(guó)的電影市場(chǎng)。國(guó)際上好萊塢主流商業(yè)電影依然強(qiáng)勁，獨(dú)霸世界電影市場(chǎng)。韓國(guó)電影在亞洲異軍突起，“韓流”也不斷涌入中國(guó)市場(chǎng)，年也不斷在西方國(guó)際電影節(jié)上獲得榮耀。日益顯出其強(qiáng)勁的趨勢(shì)。伊朗電影近幾這些都對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展提出了挑戰(zhàn)。而中國(guó)電影，雖然意識(shí)到了電影市場(chǎng)的困境，但是沒(méi)有提出合理的解決方案，再加上國(guó)外電影的沖擊，中

2、國(guó)的電影市場(chǎng)正面臨著艱難的生存危機(jī)。如何走出目前的困境，振興中國(guó)的電影市場(chǎng)，成了電影界和學(xué)術(shù)界共同關(guān)注的話題。 本文認(rèn)為造成中國(guó)電影的目前困境，最主要的原因有兩個(gè)：一是長(zhǎng)期以來(lái)理論界對(duì)電影本性認(rèn)識(shí)的偏誤，把電影本性的定位偏重于藝術(shù)性，而忽略和貶低了電影的商業(yè)性和娛樂(lè)化的一面；二是占主流優(yōu)勢(shì)的電影學(xué)院派導(dǎo)演觀念上的片面的藝術(shù)性追求。這種誤區(qū)集中表現(xiàn)為：過(guò)于強(qiáng)調(diào)電影的藝術(shù)屬性，拒絕承認(rèn)或者漠視電影的商品屬性，對(duì)電影的商業(yè)性視若無(wú)睹或

3、者貶抑排斥，在這種情況下，使從事娛樂(lè)片創(chuàng)作的導(dǎo)演和作品得不到公允的評(píng)價(jià)和重視。 針對(duì)目前中國(guó)電影的困境，全文分三章進(jìn)行分析論述： 第一章綜述時(shí)代背景下的中國(guó)電影，對(duì)比一下當(dāng)前中外電影的發(fā)展趨勢(shì)，從好萊塢電影的發(fā)展及其稱(chēng)霸全球的趨勢(shì)看，商業(yè)電影是當(dāng)今世界電影的主流，無(wú)論是好萊塢還是最近異軍突起的韓國(guó)電影，都證明了商業(yè)電影是電影發(fā)展的趨勢(shì)。而中國(guó)電影則呈現(xiàn)兩種態(tài)勢(shì)：一種是在西方國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)不斷，一種是國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)日漸萎

4、縮，電影票房危機(jī)重重。這兩種態(tài)勢(shì)反映了中國(guó)電影目前存在的問(wèn)題，就是電影藝術(shù)和大眾影像的脫離，也反映了中國(guó)電影在觀念和定位上與國(guó)際主流電影的差異。并進(jìn)一步從中國(guó)電影的產(chǎn)品、電影市場(chǎng)和電影產(chǎn)業(yè)三個(gè)方面論述，指出中國(guó)電影的現(xiàn)狀和面臨的困境。 第二章從電影理論和電影創(chuàng)作兩個(gè)方面分析當(dāng)前中國(guó)電影困境的原因。首先，從理論上轉(zhuǎn)變觀念，確立以商業(yè)性為主導(dǎo)兼藝術(shù)性和傳媒工具性三位一體的電影觀，理清藝術(shù)性與商業(yè)性的關(guān)系。在創(chuàng)作上以張藝謀和陳凱

5、歌為例，指出第五代導(dǎo)演在電影觀念上的轉(zhuǎn)變和創(chuàng)作實(shí)踐上的探索，同時(shí)也分析了他們?cè)谙蛏虡I(yè)化轉(zhuǎn)變過(guò)程中面臨的來(lái)自電影評(píng)論界的壓力。并以電影《英雄》和《十面埋伏》作為個(gè)案分析，肯定了電影商業(yè)化操作的成功和對(duì)中國(guó)電影振興本土市場(chǎng)的啟示意義。并從第六代由邊緣向主流的回歸，分析中國(guó)電影新生代創(chuàng)作者的困境與轉(zhuǎn)變的艱難，和電影商業(yè)化轉(zhuǎn)變的必然趨勢(shì)。 第三章提出解決方法，如何重建中國(guó)電影，分三個(gè)方面：一是中國(guó)電影的商業(yè)化策略，從韓國(guó)電影振興的啟示和