中國(guó)電影數(shù)字化的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)

1、中國(guó)電影數(shù)字化的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)一、電影數(shù)字化制作模式的演進(jìn)（一）傳統(tǒng)電影制作方式從“詭盤”、“活動(dòng)照片”、“攝影槍”到盧米埃爾的“活動(dòng)電影機(jī)”，電影的誕生就是各種技術(shù)發(fā)明發(fā)展的結(jié)果，一直到形成了成熟的傳統(tǒng)電影制作方式。這一百多年以來(lái)幾乎所有電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)都一直沿用著傳統(tǒng)的制作模式，雖然中間經(jīng)歷了幾次重大的技術(shù)革命，比如從無(wú)聲到有聲，黑白到彩色等的轉(zhuǎn)變，但電影始終沒(méi)有離開膠片這個(gè)拍攝和放映媒介，所以整個(gè)電影的制作過(guò)程也就沒(méi)有發(fā)生本質(zhì)的變

2、化。傳統(tǒng)電影制作模式一般分為“前期準(zhǔn)備（劇本寫作、各項(xiàng)計(jì)劃工作）、影片拍攝（拍攝畫面并錄音）、后期制作（剪輯、混錄、制作字幕和光學(xué)效果、底片剪接、合成印片）幾個(gè)階段。百年以來(lái)的電影創(chuàng)作都是在這種傳統(tǒng)的電影制作方式下進(jìn)行的，在這種制作模式下生產(chǎn)出的偉大影片數(shù)不勝數(shù)。在這種制作方式下電影的本體是建立在再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、攝影機(jī)機(jī)械拍攝、感光化學(xué)膠片、傳統(tǒng)光學(xué)洗印基礎(chǔ)上的銀幕影像，所以電影的本質(zhì)是通過(guò)攝影機(jī)和膠片捕捉、在銀幕上復(fù)制出物質(zhì)世界中運(yùn)動(dòng)物體的

3、視覺(jué)圖像。也就決定了電影的本體屬性是照相寫實(shí)主義，是在物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原上形成的影像。（二）數(shù)字化電影制作模式的演進(jìn)與形成真正意義上的數(shù)字技術(shù)參與電影制作始于1977年喬治盧卡斯的內(nèi)地的數(shù)字化制作電影齊頭并進(jìn)，創(chuàng)作出了一些既有想象力又有中國(guó)特色的影片，在技術(shù)上做了很多嘗試，在國(guó)際上也產(chǎn)生了很大的反響。這個(gè)過(guò)程促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化走向世界，我國(guó)的電影人結(jié)合我國(guó)的歷史和現(xiàn)實(shí)，走出了一條具有中國(guó)特色的電影藝術(shù)之路。（一）數(shù)字技術(shù)融入中國(guó)電影制作的初

4、期20世紀(jì)90年代初，國(guó)內(nèi)的一些觸覺(jué)敏銳的導(dǎo)演就開始了利用數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)電影中某些“難度”鏡頭的嘗試?！肚仨灐分小把鹃L(zhǎng)河”的畫面就是在電腦中染成紅色的，“登基大典”中阿房宮的背景也是電腦合成的，曾經(jīng)可能以三維動(dòng)畫與真人實(shí)拍結(jié)合創(chuàng)造國(guó)產(chǎn)影片制作歷史的動(dòng)畫片《大鬧天宮》，最后卻因?yàn)闊o(wú)力支撐巨額的開支而下馬了，還有《蘭陵王》也積極運(yùn)用了高科技手段。從1999年開始，中國(guó)電影的數(shù)字化歷程才有了真正起步的趨勢(shì)。在中國(guó)電影的數(shù)字化進(jìn)程中占有重要地位

5、的兩部影片都是在這一年投拍的，一部是當(dāng)年北影廠投資最大，反映中國(guó)第一顆原子彈誕生過(guò)程的影片《橫空出世》；另一部是上海電影制片廠斥資2000萬(wàn)人民幣投拍的《緊急迫降》。《橫空出世》一共制作了12分鐘的數(shù)字特技鏡頭來(lái)加強(qiáng)感染力，上影廠更是因?yàn)椤毒o急迫降》的制作籌資250萬(wàn)美元引進(jìn)了當(dāng)時(shí)世界最先進(jìn)的數(shù)字影像處理系統(tǒng)，后來(lái)在此基礎(chǔ)上組建了上影數(shù)碼。這個(gè)階段中還有一些影片如《大戰(zhàn)寧滬杭》、《肝膽相照》、《可可的魔傘》、《春天的狂想》等都嘗試應(yīng)用了