觀念變更與形式重構(gòu)——當(dāng)代西方寫實繪畫與傳統(tǒng)西方寫實繪畫辨異.pdf

1、寫實繪畫是西方繪畫體系中的重要組成部分，它運用具象手法對客觀物象進行逼真描繪，它通常將現(xiàn)實中的具體形象因素作為一個完整的描摹樣本在畫面上表現(xiàn)出來。寫實繪畫其表象類似照片，符合人們的常規(guī)視覺生理習(xí)慣。 從二十世紀(jì)初開始，西方畫壇經(jīng)歷丁野獸主義、立體主義、未來主義、至上主義等現(xiàn)代主義藝術(shù)流派的發(fā)展，逐漸從傳統(tǒng)的自然主義的創(chuàng)作觀念和摹仿自然的創(chuàng)作手法轉(zhuǎn)向了藝術(shù)自律性價值的發(fā)掘和極端形式的追求，最終這些現(xiàn)代主義流派完全拋棄了具象因素，從

2、而走向了徹底的抽象。在抽象藝術(shù)如火如荼之時，抽象形式的泛濫所帶來的單調(diào)乏味逐漸顯現(xiàn)出來，有些藝術(shù)家便開始了繪畫新形式的探索，他們的繪畫回歸具象，返歸寫實，同時，西方面壇仍有許多藝術(shù)家并沒有沿著抽象的軌跡發(fā)展，而是堅持在具象領(lǐng)域探索著。盡管現(xiàn)當(dāng)代西方畫壇中抽象主義繪畫仍占據(jù)非常重要的地位，但在二十世紀(jì)七、八十年代之后當(dāng)代具象繪畫藝術(shù)逐步確立了其在美術(shù)史中的地位。在這類具象藝術(shù)的發(fā)展中，當(dāng)代西方寫實繪畫就體現(xiàn)了返歸寫實、回歸形象、重返古典樣

3、式、重返現(xiàn)實題材等藝術(shù)特征，但這種返歸并非是傳統(tǒng)寫實繪畫的原樣照搬，藝術(shù)觀念的變更帶來了當(dāng)代西方寫實繪畫形式語言的重構(gòu)，使它在一定程度上有別于傳統(tǒng)西方寫實繪畫。 當(dāng)代西方寫實繪畫與傳統(tǒng)西方寫實繪畫的辨異是指辨析二者的“同中之異”，即二者在大部分方面是相同的，只有一小部分的相異之處，而正是這一小部分的不同體現(xiàn)了當(dāng)代西方寫實繪畫獨特的當(dāng)代審美價值。 通過比較分析，從表象看，當(dāng)代西方寫實繪畫同傳統(tǒng)西方寫實繪畫有許多相同因素，這

4、些相同因素占相比較因素的大部分(或三分之二)。但是，在當(dāng)代西方寫實繪畫回歸形象、畫面帶有自然物象真實感的背后，還包含著一定程度的非真實因素，它們是觀念變更和形式重構(gòu)的集中體現(xiàn)。這也是在當(dāng)代西方寫實繪畫與傳統(tǒng)西方寫實繪畫比較分析中得出的不同點，占二者相比較因素的小部分(或三分之一)，本文擬從此角度比較分析當(dāng)代西方寫實繪畫同傳統(tǒng)西方寫實繪畫的“同中之異”。觀念的變更表現(xiàn)為：一、當(dāng)代西方寫實繪畫的另類情感表達(dá)。二、對人的生命個體存在方式的本真

5、表現(xiàn)。三、當(dāng)代語境中的意境提升。四、彰顯新觀念的題材選擇。形式重構(gòu)包括兩層含義：重新構(gòu)成和重組結(jié)構(gòu)，重組結(jié)構(gòu)又包含了自然結(jié)構(gòu)的重組和畫面結(jié)構(gòu)的重組兩方面。形式重構(gòu)具體表現(xiàn)為：一、形態(tài)真實性的非真實化構(gòu)成。二、視覺圖像形式語言的開拓。三、超現(xiàn)實和超級寫實的藝術(shù)手法。四、“挪用”的藝術(shù)手法和荒誕現(xiàn)實的構(gòu)成語言。五、視覺要素的主觀擺布。六、西方寫實壁畫的當(dāng)代形式。 盡管當(dāng)代西方寫實繪畫與傳統(tǒng)西方寫實繪畫僅存在少部分相異因素，但西方寫實