關(guān)錦鵬影視作品中女性形象的當(dāng)代價值.pdf

1、香港作為世界第三大電影產(chǎn)地，無論從影片的數(shù)量還是中西方文化交叉影響下的特殊文化背景，其電影都具有特殊的研究價值。關(guān)錦鵬導(dǎo)演的影片，以其獨特的視角透露著中西文化浸潤下特殊的女性意識而成為本文選定的研究對象。 本文系統(tǒng)地分析了關(guān)錦鵬影視作品中女性形象及她們所透視出來的文化價值，共分四個方面進(jìn)行論述。第一，分析和梳理了在傳統(tǒng)女性價值觀統(tǒng)領(lǐng)下女性形象的悲劇命運。通過青樓女子小蘭的被動人生、并不真正具有新思想的安娜、奧米和黃雙燕的悲劇人生

2、、符合傳統(tǒng)女性美德的賢珍的失敗人生，體現(xiàn)了關(guān)錦鵬在人物命運安排上對傳統(tǒng)女性價值觀的顛覆傾向。第二，用現(xiàn)代女性意識塑造舊時代的女性人物。與大陸導(dǎo)演對中國20世紀(jì)早期的女性形象刻畫不同，關(guān)錦鵬在西方女權(quán)思潮的影響下，刻畫中國內(nèi)地的歷史女性時下意識地傾注了現(xiàn)代的女性觀念。“紅玫瑰”、“白玫瑰”、潘玉良、阮玲玉、如花等人物，都是關(guān)錦鵬影像世界里被烙上導(dǎo)演特有的現(xiàn)代女性意識而獲得了獨立品質(zhì)的女性形象。第三，對真正追求自我實現(xiàn)的當(dāng)代女性形象的肯定。

3、關(guān)錦鵬在描寫當(dāng)代女性時已不再讓她們糾纏在膚淺的男女關(guān)系中，而是從對生命價值和人生意義進(jìn)行思考的層面上來展現(xiàn)當(dāng)代女性迷惘而又奮力探索的精神狀態(tài)。第四，在眾多女性形象身上體現(xiàn)出來的導(dǎo)演的愛情觀和友情觀。凡把愛情作為唯一寄托或唯一追求的女子其結(jié)果都是失望的。關(guān)錦鵬不倡導(dǎo)女性把愛情作為自己幸福的唯一源泉。即使在相互傾慕的愛情關(guān)系中，關(guān)錦鵬也倡導(dǎo)平等而平和的愛情觀，不贊賞為愛自殺的轟轟烈烈式樣。并且，他倡導(dǎo)女性之間的情誼，尤其不支持女性為了爭奪男