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1、艾青的完整詩(shī)觀可以說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)文質(zhì)觀的延伸和深化,同時(shí)又內(nèi)在的呼應(yīng)了西方完整觀。艾青將詩(shī)形和詩(shī)質(zhì)富有辯證色彩的融合在一起,詩(shī)質(zhì)和詩(shī)形互為表里,互為依存,互相影響,互相滲透,互相促進(jìn),互相融通,最終達(dá)到一種和諧統(tǒng)一的境界,也即“至真、至善、至美”。這種完整詩(shī)觀,其內(nèi)涵是一種形質(zhì)兼?zhèn)洹⑿钨|(zhì)兼美的詩(shī)學(xué)觀,它深刻的揭示了藝術(shù)作品內(nèi)容和形式辯證統(tǒng)一的關(guān)系。形式是內(nèi)容的形式,內(nèi)容是形式的內(nèi)容,內(nèi)容和形式相互聯(lián)系、互為條件,不可分離,兩者通過(guò)互相轉(zhuǎn)化
2、,最終形成一種和諧融合、完美統(tǒng)一的獨(dú)特藝術(shù)整體。 如果我們結(jié)合現(xiàn)代詩(shī)學(xué)的發(fā)展來(lái)看艾青的完整詩(shī)觀,會(huì)更體會(huì)到它的理論價(jià)值?,F(xiàn)代詩(shī)歌從黃遵憲、梁?jiǎn)⒊珜?dǎo)“詩(shī)界革命”伊始,雖也出現(xiàn)過(guò)諸多卓有成效的實(shí)驗(yàn),提出過(guò)種種建設(shè)性理論,但對(duì)于詩(shī)形和詩(shī)質(zhì)的追索,一直是各自為政的雙向?qū)で髴B(tài)勢(shì),未曾得到有效的整合。一方面,無(wú)論是梁?jiǎn)⒊摹靶旅瘛?,胡適的“質(zhì)救文勝之弊”,浪漫主義的自我抒情,現(xiàn)實(shí)主義的功利觀,均是內(nèi)容考慮始終優(yōu)先于藝術(shù)考慮,并在政治意識(shí)的
3、強(qiáng)力干預(yù)下,一度過(guò)于推崇詩(shī)歌的社會(huì)價(jià)值和效用,無(wú)視詩(shī)歌的審美價(jià)值;另一方面,格律派、象征派、現(xiàn)代派急于補(bǔ)救“質(zhì)勝文”的弊病,卻矯枉過(guò)正,走上“文勝質(zhì)”之路,無(wú)論是徐志摩、聞一多、朱湘等人的格律尋求,馮至十四行的移植轉(zhuǎn)化,還是林庚的九言體和吳興華新古典詩(shī)歌的探索,均是藝術(shù)考慮大于內(nèi)容考慮。在數(shù)十年的新詩(shī)本體問(wèn)題建設(shè)上,雙方對(duì)于形式和內(nèi)容的辨證關(guān)系都存在不同程度的忽略。人生和藝術(shù)找不到很好的匯合點(diǎn),詩(shī)形和詩(shī)質(zhì)一直陷入二元對(duì)立的尷尬境地。但是
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