孫燕姿歌曲的編曲研究.pdf

1、編曲的的概念是隨著流行歌曲的發(fā)展而出現(xiàn)的。它是在已有曲調(diào)和歌詞的基礎(chǔ)上進(jìn)行伴奏寫(xiě)作的過(guò)程。作為編曲者需要具備過(guò)硬的作曲技術(shù),除此之外還要有很強(qiáng)的音樂(lè)敏感度。好的編曲者就如同一個(gè)非常會(huì)說(shuō)故事的人,能夠用他的編曲將歌詞與曲調(diào)中的喜怒哀樂(lè)淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái)。一首平淡無(wú)奇的歌可能因?yàn)榫幥囊r托而呈現(xiàn)出意料之外的美感；而一首好歌也會(huì)因?yàn)闆](méi)有編曲的烘托難以顯出它的特色而被埋沒(méi)。如果說(shuō)歌曲是骨架,那么編曲就應(yīng)該是將骨架包裹起來(lái)的血脈和肉體。
　

2、　 中國(guó)的流行音樂(lè)市場(chǎng)是一個(gè)繁榮的市場(chǎng)。由于流行歌曲具有強(qiáng)烈的時(shí)代感、通俗易懂,并兼有娛樂(lè)與審美的功用,以致大量的專業(yè)與非專業(yè)人員都投入到中文流行歌曲的創(chuàng)作活動(dòng)中,由此而產(chǎn)生的歌曲數(shù)量是相當(dāng)巨大的。如此多的歌曲都要有伴奏音樂(lè)才能進(jìn)行錄音、演唱、欣賞、演出等娛樂(lè)及商業(yè)行為,所以歌曲伴奏的編寫(xiě)是除歌曲創(chuàng)作之外的一項(xiàng)必不可少的工作。但同歌曲創(chuàng)作相比,編曲的技術(shù)要求卻相對(duì)高很多。它有傳統(tǒng)作曲技術(shù)理論中的一切因素:和聲、復(fù)調(diào)、曲式結(jié)構(gòu)、配器四大

3、件在流行歌曲編曲中都可以見(jiàn)到。
　　 除此之外,流行歌曲編曲是編曲人在已有曲調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)作,這就需要編曲人對(duì)歌曲有所了解和分析,在與曲調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上作出適合該歌曲的編曲；另外,歌曲的編配還需要對(duì)歌詞的內(nèi)容做指向性表達(dá)與延伸性表達(dá),并對(duì)旋律與歌詞進(jìn)行外延擴(kuò)充,可以說(shuō)編曲是在同詞曲作者合作的基礎(chǔ)上進(jìn)行的獨(dú)立二度創(chuàng)作。所以,從事這項(xiàng)工作的人員一方面需要具備一定的傳統(tǒng)作曲基礎(chǔ),借由傳統(tǒng)作曲的理論框架來(lái)指導(dǎo)編曲實(shí)踐,另一方面又要明

4、白流行歌曲編曲的特殊性。因此,為適應(yīng)中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展,編曲的實(shí)踐技巧和理論總結(jié)是很值得探討和研究的。
　　 一首歌曲速度的快慢,情緒與風(fēng)格的定位等構(gòu)思,大多在創(chuàng)作歌詞與曲調(diào)的時(shí)候已經(jīng)有所安排,而編曲者通過(guò)這些構(gòu)思的把握和領(lǐng)悟,運(yùn)用一定的設(shè)計(jì)手段和過(guò)程,可以將歌曲的內(nèi)容反映地更加豐富,意境的塑造也會(huì)更出色。隨著國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)的需求越來(lái)越大,歌曲編曲的質(zhì)量和效率是擺在從業(yè)人員面前的問(wèn)題；本文的研究目的就是通過(guò)對(duì)孫燕姿歌曲編曲的分析與